קרל לאמל מציג את פרנקנשטיין: האיש שעשה מפלצת , פוסטר 1931.ספריית ומוזיאון מורגן מרי שלי הייתה רק בת 20 בשנת 1818 כשפרסמה את הרומן שלה פרנקנשטיין , על מדען שמחזיר גופה לחיים. It's Alive, היסטוריה חזותית של פרנקנשטיין בספרייה ובמוזיאון מורגן (עד 27 בינואר 2019) עוקבת אחר הסיפור ההוא דרך תפיסתו ועד לחיים לאחר מכן על הבמה ועל המסך, ומספרת על עיבודיו הרבים באמצעות איורים, קומיקס ומזכרות קולנוע.
היום כולם מכירים את פרנקנשטיין, או אולי אנחנו פשוט חושבים שאנחנו מכירים. להלן כמה היבטים של המיתוס וההופעות הרבות שלו שאולי לא ידעתם.
הסיפור של פרנקנשטיין הומצא כולו על ידי מחברו.
בניגוד דרקולה ( שהיו בהם קדמות פולקלוריות ) או כמעט כל סיפור פרא קלאסי אחר, כמו מובי דיק (שבנה על הרפתקאותיו של מחברו בים), פרנקנשטיין לא היו מקורות קיימים לסיפור על החייאת מפלצת שנמצאה מתחת לקרח הארקטי. זה העניין ... היא באמת המציאה את זה, אמרה אוצרת התוכנית ומחברת הקטלוג של התוכנית אליזבת קמפבל דנלינגר.
הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca
מאז, הרומאן של מרי שלי נותח ומושאל ומוחדר לתקשורת ולסחורה. כדי לקבוע את הלך הרוח שהוליד את הקלאסיקה הזו, אוצרים במורגן עוררים את המיאזמה של סיפורים גותיים ודימויים אדיבים שהיו כל הזעם באותה תקופה, ואולי מרי שלי ידעה. על פי הציור הציור של הנרי פוסלי, הסיוט, 1781, דמות נשית משובחת שרועה בשינה עם יצור דמוי שד שיושב עליה ומציג טון מקאברי. פוסלי היה אז בכל מקום. מרי שלי הייתה רואה את הדימוי הזה, אמרה דנלינגר. 
הנרי פוסלי, הסיוט , 1781. שמן על בד.המכון לאמנויות דטרויט
משורר, אציל וחבר מפורסם בתנועה הרומנטית לורד ביירון עזר להחיות את ספרה של מרי שלי.
לאחר שמרי גודווין, לימים מרי שלי, לקחה את בעלה לעתיד, המשורר פרסי ביש שלי, אחותה החורגת של מרי, קלייר קלירמונט, החליטה שהיא זקוקה למשוררת גם בחייה. בשנת 1816 היא פיתתה את לורד ביירון, לא אדם שיפנה מישהו, ואז נסע לשווייץ עם רופאו האישי.
קלייר והשלי עקבו אחריהם, שהו בשני בתים באגם ז'נבה. שני הזוגות אירחו את עצמם בקריאה בקול מתוך כרך סיפורים גותיים. כאשר ביירון הציע תחרות לכתיבת סיפורי רפאים משלהם, מרי רצתה למצוא סיפור שכמו שכתבה מאוחר יותר ברומן שלה, ירכך את הדם ויאיץ את מכות הלב. בסופו של דבר עלה לה רעיון. ראיתי - בעיניים עצומות, אך ראייה נפשית חריפה - ראיתי את התלמיד החיוור לאמנויות לא מקודשות כורע ליד הדבר שהרכיב, נזכרה. היא עזבה לאנגליה עם פרנקנשטיין בראשה. קלייר, לעומת זאת, חזרה בהריון עם הילד של ביירון.
לונדון של שנות ה -20 של המאה העשרים הייתה אובססיבית לסיפור הזה.
נ 'ויטוק, מר טי פ קוק, מהתיאטרון רויאל קובנט גארדן, בדמות המפלצת ברומנטיקה הדרמטית של פרנקנשטיין. בין 1832 ל- 1834 , ליטוגרפיה.אוסף קרל ה. פפורצהיימר של שלי והמעגל שלו, הספרייה הציבורית בניו יורק, קרנות אסטור, לנוקס וטילדן
אנו מכירים יותר את סיפורו של פרנקנשטיין דרך הרומן של מרי שלי משנת 1818 ואת הסרט הקלאסי משנת 1931 בבימויו של ג'יימס לוויס, בכיכובו של בוריס קרלוף. עם זאת היא הגיעה לראשונה למה שנחשב אז לקהל המוני על הבמה בלונדון בשנות ה -20 של המאה העשרים, בעיקר בהפקה בה תומאס פוטר קוק, כוכב אז, צייר את עצמו בכחול ושיחק מפלצת אילמת בפנטומימה. זו הייתה אחת מבין לפחות 15 הפקות תיאטרון שהופיעו בלונדון בין השנים 1823-1826.
חוקי זכויות היוצרים בבריטניה לא הגנו אז על עבודתה של מרי שלי מפני כל מי שרצה לביים אותה. גרסאות של פרנקנשטיין שיחק גם בתיאטראות בפריס. אוהדת נשים שהוצעה למזכרת על ידי תיאטרון צרפתי בשנת 1861-בתצוגה-הוא דוגמה מוקדמת לסחורה של פרנקנשטיין. 25,000 אוהדים הוענקו במהלך ההצגה.
למרות התיאור האיקוני שלו, בוריס קרלוף לא היה הבחירה הראשונה של הבמאי ג'יימס לווין לגלם את המפלצת בסרטו מ -1931.
פרנקנשטיין, או, כרזת פרומתאוס המודרנית. ניו יורק מודפסת, גרוסט ודנלאפ, בערך 1931.ספריית מורגן ומוזיאון קרלוף (נולד וויליאם הנרי פראט באנגליה) קבע את התבנית למפלצת פרנקנשטיין על המסך הגדול ומחוצה לו. אפילו הרמן מנסטר (בגילומו של פרד גווין) בסאטירת הטלוויזיה של שנות השישים המונסטרס היה מכה של קרלוף. אבל לון צ'ייני האב, האגדי על תפקידיו המפלצתיים בעידן הדומם, היה הבחירה הראשונה של לווייתנים לגלם את היצור הנורא של ד'ר פרנקנשטיין. אבל צ'ייני נפטר בשנת 1930 והשאיר את התפקיד פתוח, וקרלוף קיבל את התפקיד (והמראה) שהפך אותו לחלק מההיסטוריה של הסרט.
בתו, שרה קרלוף, התבוננה בצהבת וחוזרת ונשנית על הופעתו המאוחרת של אביה ככוכב: פרנקנשטיין היה סרטו ה -81, וכמעט אף אחד לא ראה את שנות ה -80 הראשונות. בוריס קרלוף ייצור את התפקיד של המומיה שנה אחרי.
סרט המשך משנות ה -60 עדכן את הסיפור עם מפלצת שהחיה את עצמה באמצעות קרינה מהפצצה האטומית שהוטלה על הירושימה.
1931 פרנקנשטיין הסרט השיק אינסוף סרטי המשך, אך לא פרועים יותר מהסאגה היפנית פרנקנשטיין כובש את העולם, 1965, בכיכובו של השחקן האמריקאי ניק אדמס, הידוע בתפקידו בסדרת הטלוויזיה המורד . 
פרנקנשטיין כובש את העולם, פוסטר 1966.האקדמיה לסרטים לאמנות ומדעים
הדברים מתחילים כאשר לבה האלמותי של המפלצת (שנלקח ממעבדת מדען בגרמניה) מועבר מסירת פרסה נאצית לצוללת יפנית, המובילה אותה להירושימה, היעד לאחד משני מתקפות האטום האמריקניות שהובילו ליפנים. כְּנִיעָה. הפעולה קופצת 15 שנה קדימה, כאשר נמצא יצור הומאנודי בגודל 20 מטר משוטט בהירושימה וטורף בעלי חיים קטנים. מדען אמריקאי (ניק אדאמס, המכונה ביפנית) רואה בחמלה את הנער ההומונדי כקורבן של קרינה, אך הילד הענק מת בקרב עם מפלצת (שעוצבה על פי גודזילה, יצור אחר שעוות קרינה) שעולה מ מתחת לאדמה. הסרט נפתח ביפן ב- 8 באוגוסט 1965, לציון 20 שנה להפצצת הירושימה. הוא שוחרר בארה'ב בשנה שלאחר מכן, מדובב לאנגלית, כשאדמס מדבר בקולו שלו. לסרט היה אז סרט המשך משלו, מלחמת הגרגנטואות, 1966.
קומיקס של פרנקנשטיין שפורסמו במהלך המלחמה הקרה הובילו למסע צנזורה.
בסוף שנות הארבעים ותחילת שנות החמישים, כשסיפור פרנקנשטיין מצא את דרכו לקומיקס, מפלצת פרנקנשטיין, יחד עם אנשי זאב וערפדים כמו דרקולה, מצאו את עצמם במהרה באור הזרקורים של פרנויה של המלחמה הקרה. נטען כי דמויות אלה יכולות לערער את מוסר הנעורים או להסיט את תשומת ליבם מנושאים בריאים- הבילויים של הילדים, כך חשבנו, אמורים בסופו של דבר לתרום למאמץ שלבניית התנגדות לתמרונים רוסיים לרגל אחר אמריקה או להחליש אותה בדרך אחרת. 
דיק בריפר, פרנקנשטיין , לא. 10.קרייג יו וקליזיה גוסוני
בשנת 1954 אילץ מוסד קוד הקומיקס מפרסמים לדון את הגרוטסקו, האכזריות והפשיעה בסיפוריהם שהופנו כלפי קוראי קומיקס צעירים. בשנת 1934, שלוש שנים לאחר גרסת המסך הראשונה של פרנקנשטיין הנהלת קוד ההפקה שהוקמה על ידי אולפני הקולנוע הגדולים הלכה בעקבותיה, ודרשה שכל הסרטים יגישו קוד הפקה של סרטים לאישור רשמי. אלימות קיצונית ותכנים מיניים גלויים היו מודחקים במשך עשרות שנים.
1994 פרנקנשטיין בסרט היה מודל מדויק להחריד של רוברט דה נירו כמפלצת המסתובבת על הסט.
מודל טורסו של האיפור של רוברט דה נירו לתפקידו כיצור פרנקנשטיין , 1994.אוניברסיטת טקסס באוסטין אמני איפור ופסלים תפרו דגם בגודל טבעי של ראשו וגו של רוברט דה נירו כאשר השחקן שיחק בתפקיד הראשי בשנת 1994 של קנת בראנה. פרנקנשטיין . השחקן שיחק את התפקיד עם ראש מגולח ותפרים גסים על גבו וראשו כדי לשכפל את עור הגופה שהורכבה מחלקי גופה. הם ייצרו את [המודל] כדי שיוכלו להתייעץ עם זה למטרות המשכיות, אמר האוצר השותף דנלינגר, זה כמו זיכרון עוזר.
המודל המרהיב להפליא, דומה לפסל העכשווי המישוש הגרוטסקי של רון מואק ואוון פני. הדמות המוצגת במורגן מגיעה מתרומת מזכרות הסרט של דה נירו שהעניק השחקן לאוניברסיטת טקסס. במקרה זה, זה חי מרגיש יותר מסיסמה. זה הדבר הכי מפחיד בתוכנית. זה מביא הביתה, יותר מכל דבר אחר, את כל הרעיון לייצר מפלצת, אמר דנלינגר.
