נטפליקס נכנסת לריאן ג'ונסון סכינים החוצה סרטי המשך בכיכובו של דניאל קרייג.קלייר פולגר בדומה לפיתולי סיבוב נהדרים, הפצצה ההוליוודית של יום רביעי הייתה בלתי צפויה לחלוטין. פרטים עדיין מתגלים, אך נטפליקס כן על פי הדיווחים רכש את הזכויות לעשות שני סרטי המשך לתעלומת הרצח המצליחה של ריאן ג'ונסון 2019 סכינים החוצה, בכיכובו של דניאל קרייג, בעסקה של 450 מיליון דולר. זו אחת הרכישות הגדולות ביותר בהיסטוריה של הוליווד, ופיתוח בשלים עם עלילות משנה שאפשר לחקור. האם נעשה את מיטב ההתרשמות של בנואה בלאן ונבדוק?
המקורי סכינים החוצה הושלם תמורת 40 מיליון דולר והרוויח 311 מיליון דולר בקופות העולמיות תוך שהוא זוכה במועמדות לפרס האוסקר על תסריטו. חברת ההפקה MRC שותפה עם Lionsgate בהפצת התיאטרון שלה, אך ככל הנראה שני הצדדים הגיעו רק לעסקת תמונות אחת. למרות שההנחה היא כי ליונסגייט תפיץ את יתרת הזיכיון, ג'ונסון והשותף רם ברגמן (המחזיקים ברישיון סכינים החוצה IP על פי תמונה לפי תמונה) קיימה מלחמת הצעות שקטה שנטפליקס ניצחה כעת. הפקה ב סכינים החוצה 2 יתחיל ביוני.
בהחלט יש אווירה 'אחת שנמלטה' לחדשות, אמר שון רובינס, האנליסט הראשי של Box Office Pro, ל- Braganca. ג'ונסון וברגמן קיבלו שליטה יצירתית מלאה על ידי נטפליקס ללא מינימום תקציבי. למרות שזה זכייה של הצמד היצירתי, זה הפסד מצער עבור תיאטראות או כל מי שמקווה לראות את הופעתו מחדש של בית ספר ישן, זיכיון קולנועי בשידור חי ללא גיבורי על או CGI, ציין רובינס.
אבל תעשיית הקולנוע של ימינו שונה בהרבה מהנוף שהיה בשנת 2019 אז סכינים החוצה הגיע לראשונה לבתי הקולנוע. באותה שנה, נטפליקס ניסתה ולא הצליחה להשלים עם אולמות קולנוע במהדורה רחבה של מרטין סקורסזה האירי . נקודת הדבק האולטימטיבית? אף אחד מהצדדים לא היה מוכן להתפשר על חלון התיאטרון הבלעדי המסורתי בן 60-90 יום. היום, חלקית בזכות COVID, החלון הארוך ההוא לא קיים יותר בצורתו הקודמת. יוניברסל, פרמאונט, האחים וורנר ודיסני ניסו כולם בחלונות מקוצרים, במהדורות היברידיות ובבכורה קולנועית ישירה לשידור.
בהחלט לא הייתי שולל את האפשרות שנטפליקס תוכל לחפש תוכנית שחרור תיאטרלית עם מציגים ברגע שאבק הפנדמיה ישקע בשנים הקרובות ושני הצדדים יגיעו לתנאים מתפשרים יותר, אמר רובינס. זה היה מבטל באופן היפותטי חלק מהאכזבה בקרב מעריצי הקולנוע והקולנוע מכיוון שלדעתי מדובר בסדרת סרטי המשך עם צוות צוות וצוות A שאנשים רבים היו מוכנים לצאת לבתי הקולנוע אפילו עם זמינות זרימה מהירה.
תוצאות הקופות הן מנבא חזק של ערך עתידי. מרבית שירותי ה- SVOD משתמשים במכירות כרטיסים ובדירוגים של נילסן, בנוסף לדירוגים שלהם, כנקודות נתונים אסטרטגיות בעת ביצוע עסקאות כמו זו. נטפליקס מרגישה בבירור כאילו ההוצאה תוביל למעורבות בזנב ארוך, אם כי אפשר גם לטעון שהסטרימר הוציא 450 מיליון דולר כדי למנוע מבתי קולנוע להרוויח 500 מיליון דולר. אבל זה פשטנות יתר.
האם נטפליקס שילם יתר על המידה? כנראה. האם מהלך זה מעיד על כך שנטפליקס, שספרייתה הולכת ומתכווצת ושקופתה אינה שוצפת עם IP של מרקיזה, עשויה להיות נואשת לבנות זיכיונות לפני שאולפנים בעלי ניסיון פיתוח של עשרות שנים יגיעו לקנה מידה גדול יותר של סטרימינג? ככל הנראה. האם זה מציב את הבמה של נטפליקס תשלם גיוסי כסף נוספים כדי לקבל סכינים החוצה , זורם כעת באמזון פריים וידיאו, בשירות משלו לפני שפורסמו ההמשכים? בהחלט.
אבל זה מהלך ששומר על סכינים החוצה סרטי המשך הרחק מהמתחרים (אמזון ואפל הציעו גם הם הצעות מחיר) מבלי לשנות באופן דרמטי את עתידה הכלכלי של חברה מוערך בכמעט 235 מיליארד דולר . זה גם מכניס את הסטרימר לעסקים עם ג'ונסון, אחד הקולות היצירתיים ביותר בהוליווד, שאין לו עסקה כוללת באף אולפן אחד, תוך שהוא מספק לנטפליקס סדרת סרטים חדשה ובעלת בסיס מעריצים מובנה.
בסך הכל, אני עדיין חושב שקשה להתווכח כנגד הצורך במהדורות בלעדיות תיאטרלית כשמדובר במשתכרים היקרים והגדולים ביותר בהוליווד, אך זוהי כעת דוגמא לאותם נכסים בינוניים עם ערך מובנה ועלויות כלולות שעשויות לנסות כדי לכוון לשחרור ניסיוני בעולם שלאחר COVID-19, אמר רובינס.
תעשיית הקולנוע עוסקת בתזרים מזומנים חוזר, כלומר המשכים; הזרמה מסתכמת בהגבלת היקף כדי להבטיח הכנסות חוזרות. בלי קשר למדיום, הרעיון לתת לקהל יותר של מה שהם כבר אוהבים הוא בעל ערך. זו סיבה שָׁהוּת מנוי. נטפליקס מוכרת לך ציפייה.
כל האולפנים הגדולים משתמשים בהמשכים להקטנת הסיכון, אמר דייוויד אופנברג, פרופסור חבר למימון בידור במכללה למינהל עסקים של LMU, ל- Braganca. זו הוכחה נוספת לכך שנטפליקס מתנהגת כעת כמו אולפן בוגר ומודרני.
