מריל סטריפ בתפקיד פלורנס פוסטר ג'נקינס ויו גרנט כסנט קלייר בייפילד.ניק וול הרצון לעשות משהו, לא בגלל שאתה טוב בזה אלא בגלל שאתה רק רוצה. מקציף את הכישרונות המפוקפקים שלך על העולם פשוט בגלל שיש לך את האמצעים. מקיף את עצמך עם מאפשרים רעועים שמספקים לך תחושת עצמי עצומה.
| פלורנס פסטר ג'נקים ★★★ נכתב על ידי: ניקולס מרטין |
נשמע מוכר? אלה אופייניים לרטונים שהבייבי בום ובוגרים אחרים נוטים לזרוק לעבר אלפי שנים וכל שאר הסערים המניפים מקל סלפי וערוצי יוטיוב שדורשים כל הזמן לייקים לצילומים מסוננים בגסות של קפה הבוקר שלהם. כלומר, מה רע בילדים האלה?
כפי שנראה ב פלורנס פוסטר ג'נקינס, עפרונית קומית שכוללת מערך רגשי מספק וממשיכה את הקבוצת הניצחון בקריירה כדורים אל הקיר שמריל סטריפ התרחשה מאז שמלאו לה 60 שנה לפני שבע שנים, הקידום העצמי הוזה לא נולד עם הופעתה של אינסטגרם. פשוט, בעוד שבימים אלה כל מה שאתה צריך זה שלושה פסי Wi-Fi כדי לשמור על הצ'ארדה, אז זה נדרש למשהו נוסף: ירושה בריאה ומספר טוב של אנשי כן בשכר.
הסרט התרחש בניו יורק בשנות הארבעים של המאה העשרים, בהשראת דמות הכותרת של החיים האמיתיים, חברתית חביבה וקצת מחבבת, שבנוסף לתמיכה בחיי התרבות בעיר התעקשה לקבל על עצמה את האריות המאתגרות ביותר של האופרה. מפורסם, היא החזיקה בקול בעל איכות טונאלית של בלמי אוטובוס. האם היא הייתה מודעת לעובדה זו ולצחוק המלווה את הופעותיה עדיין נושא לוויכוח היסטורי.
בדיוק כמו שהיום אנחנו ממהרים לחלוק את המפלצתיות האחרונה של רבקה בלק ברשתות החברתיות, כרטיס לאחת הרסיטליות של גברת ג'נקינס היה מצרך חם, אם כי כניסה ראשונה הייתה מוגבלת למיטיבי לכת בחברה הגבוהה ולעיתונות המשולמת. . בשנות ה -60 נעשה אופנתי להשמיע את הקלטת ההבלים הבודדת של הטרילים שלה המפליגים במסיבות ארוחת הערב לצחוק טוב. האופן האקסצנטרי שלה וההתפעלות האמנותית שלה כבר הצדיעו בברודווי בצורה של שנת 2005 זיכרון, הצגה של שני אנשים שג'ודי קיי קיבלה מועמדות לטוני לתפקיד הראשי.
התפקיד לשמור על בועת הסיקופנטיות שאפשרה לרכבת של פלורנס פוסטר ג'נקינס להמשיך להתגלגל נפלה בידי סנט קלייר בייפילד, שחקן בריטי הידוע בפריחה שהביא לתפקידי משנה במחזות שייקספיר. בזמן שהם נישאו, מערכת היחסים שלהם מוצגת כ אפלטונית מתוך תכנון והכרח: גברת ג'נקינס הייתה ניצולת עגבת ארוכת טווח, מצב שטופל אז בכספית וארסן, טיפולים שככל הנראה הותירו אותה לפחות חלקית חירש. יו גרנט משתמש בכל אחד מהמיומנויות הקומיות שלו בכדי לגלם את בייפילד, ג'נטלמן של התיאטרון שאורח חייו מונע מהגדלות של גברת פוסטר, אך מסירותה אליה עמוקה באוקיינוסים. זו ההופעה הכי מספקת ועשירה רגשית של גרנט מאז שהוא הפך את הגמגום לראשונה לדבר שבנים צריכים לעשות איתו ארבע חתונות והלוויה.
פלורנס פוסטר ג'נקינס הוא שלוש-ידיים עם השלישי שמגיע בדמות המלווה המצורף של גברת ג'נקינס עם השם Cosmé McMoon שאושר בהוגוורטס, אותו מנגן תאוריית המפץ הגדול סיימון הלברג. בחוגי המלווה, היכולת של מקמון לשנות את הקצב ואפילו המפתח כדי להתאים לטיסות המרה של גברת ג'נקינס חירשות טון היא חומר האגדה. הלברג, שמנגן בפסנתר משלו, מגלה רגישות דומה בתמיכה בסטריפ.
הסרט, עם זאת, שייך לגברת הברזל. השירה של סטריפ מצחיקה עם טיסות כמעט נכונות ואז פתאום כמו הינדנבורג. בכמה קריאות בשורות בחירה היא מצליחה להעלות לגברת ג'נקינס את כל הסיפור האחורי הדרוש לך בכדי להבין את המוזרויות שלה, לספק לסרט גיוס רגשי ולהרים אותו מעל הנחת הבדיחה היחידה שלו. בחלקה המוקדם של הקריירה שלה, התעמקות זו עמוקה בדמותה הייתה כמעט כמו סוג של הלקאה עצמית עבור סטריפ; כאן, זה יותר כמו ביטוי עצמי משמח.
במקרה זה, סטריפ עובדת על רגשותיה לגבי האשליה שעל כל אמנית, ללא קשר ליכולותיהם, להחזיק ברמה כלשהי. ואכן, בעוד שהסרט מגלם מס שפתיים (אולי פעם אחת יותר מדי) לכוח המרפא של המוסיקה, הוא באמת קשור לאופן שבו הונאה עצמית מתדלקת ומקיימת. זה אולי לא ישמור אותנו בחיים, אבל זה ימשיך אותנו בזמן שאנחנו כאן.
