הולך כל הדרך עם פטל הראש אריק כרמן

מי שמכיר אותי עכשיו מתקשה להאמין שהייתי מעורב אי פעם ברוקנרול. אבל זה נכון, הייתי. ונהגתי לחשוב שכל אובדן השמיעה, סורגים דחופים, חשבונות באיחור, קרובי משפחה מאוכזבים והחמצה בקולג 'היו שווים את זה אם אוכל רק לכתוב שיר מושלם אחד.

אריק כרמן כתב עשרות שירים טובים, קומץ שירים נהדרים ולפחות שני שירים מושלמים: לך כל הדרך ו הכל בעצמי . כמייסד הלהקה הגדולה ביותר של קליבלנד (סלחו לי, מעריצי להקת מייקל סטנלי ופר אבו), פטל כרמן היו התשובה של המערב התיכון לביטלס ולביץ 'בויז. ל- Go All the Way לקח כ -15 שניות להגיע למקהלה הגואה והלא-סבירה

השירים של כרמן סוקרו אינספור פעמים, החל מגרסאותיו של שון קאסידי ל- That 's Rock' n 'Roll and Hey Deanie ועד All By Myself, מכוסים על ידי סלין דיון, Babes in Toyland, John Davidson, Jewel, Tom Jones ו- Hank Williams Jr ועד Motley. השער של קרו את הערב לביצועו של ג'ון טרבולטה ל- Never Gonna להתאהב שוב. הוא כתב להיטים לאחרים (כמעט גן עדן עבור אן ווילסון ומייק רינו, שלבשו סרט). והיו לו להיטים גם עם שירים של אחרים - זה שהוא מקטר את עיניים רעבות לפסקול הריקודים המלוכלכים.

את המילים למעלה כתבתי לפני כמעט 20 שנה, כשפגשתי לראשונה את אריק כרמן. ראיינתי אותו עבור מגזין ירוק והפכנו להיות ידידותיים - ההתעניינות המשותפת שלנו בהשקעות ובקליבלנד, שם הוא עדיין גר ושם אבי נולד וגדל, קיימה מספר שיחות צ'אט ושיחת טלפון מדי פעם. אני זוכר שהוא אמר לי שהוא הלך למתווך שלו ב- PaineWebber ואמר, מדוע שאחזיק ב- Rubbermaid כאשר קיימת סיסקו מערכות (Nasdaq: CSCO)? הוא המשיך, קניתי חבורה של סיסקו ועשיתי עם זה ממש טוב. האנשים שהקיפו אותי באותה תקופה היו שמרניים ממני. כלומר, העתיד היה אינטל (Nasdaq: INTC), סיסקו ומיקרוסופט (Nasdaq: MSFT) - עולם הטכנולוגיה.

העובדה שכרמן במקרה בחרה, חודשים לפני התרסקות הדוט קום, שלושה שמות טכנולוגיים שנשארו בין האלפים שלא דיברו על איזושהי איכות נצחית בעבודתם של כותב השירים המחושב הזה וזמר פלוס.

ועכשיו יש לו סיבה חדשה לדבר.

בנובמבר 2004 שיחקו הפטל בפעם הראשונה זה יותר מ -30 שנה. השנה, ב -18 באוגוסט, הקלטות אוכלי כל ישחרר סט 2 תקליטורים בשם פופ ארט לייב שתופס את האנרגיה המדבקת שעדיין קיבלה של חברי המייסדים כרמן, וואלי ברייסון, דיוויד סמלי וג'ים בונפנטי, תוך כדי הפעלת כוח דרך 28 שירים כולל כל הלהיטים שלהם וכמה רצועות עמוקות. קמרון קרואו תורם את תווי האונייה ותוכלו לאתר את ה- DNA דרך האמנים שהכירו בהשפעתם, מברוס ספרינגסטין ועד פול ווסטרברג ועד ג'ון בון ג'ובי לפול סטנלי. (ג'ון לנון היה גם מעריץ ענק ואחת התמונות הטובות ביותר אי פעם של לנון מראה אותו לובש חולצת טריקו פטל).

כשהתקליט יצא, אריק עושה קצת פרסום והוא ביקש ממני לראיין אותו. עשיתי זאת, באריכות כיאה לזוג בחורים שאוהבים לדבר.

המשקיף: אני יודע כל כך הרבה על הקריירה המוזיקלית שלך ואפילו על חייך האישיים ואני מכיר אותך, אבל בהכנה לעשות זאת עברתי על כמה מהראיונות הישנים שלך ועל הסצנה שבה פגשת לראשונה את רינגו כשהוא הקים את כל- להקת סטאר ואתה אומר, אתה רינגו סטאר ...

אריק כרמן: ... והוא אומר, כן, ואתה אריק כרמן. ואז דיברנו למעשה על השירים שעמדתי לנגן. חבורה מאיתנו נדדה למסיבת עיתונאים שהכריזה על הלהקה שתעלה על ידי Century 21 בניו יורק, וחברי הלהקה כולם משוטטים בנפרד. ג'ק ברוס נכנס ורינגו נכנס ואני פשוט הסתכלתי עליו וחשבתי, אתה רינגו סטאר, לא? כן, ואתה אריק כרמן. דיברנו על השירים וכולם קיבלו תקליטור בדואר של השירים של כולם, ורינגו פשוט אומר לנו קצת להכיר אותם ואולי אפילו ללמוד אותם מבעוד מועד. מתי לך כל הדרך עלה הוא אמר, אני הולך לקחת הפסקה על ההוא. זה מטורף יותר מדי בשבילי.

רחוק ממני לתקן אותך, אבל שמעתי גרסה של הסיפור ההוא שבו הוא נמצא היום בלילה , לא לך כל הדרך .

ממש רציתי לעשות היום בלילה, לא תכננתי לעשות עיניים גדולות בשידור חי, ובשלב מסוים אני חושב שמארק ריברה אמר משהו לרינגו על כך ורינגו אמר, כמה גדול הלהיט היה היום בלילה ? ואמרתי, 40 הראשונים, והוא אמר, כמה גדול היה להיט עיניים גדולות ? ואמרתי, שלישייה ראשונה. הוא הולך, אנחנו משחקים עיניים גדולות . וזה היה הסוף של אותה שיחה.

איך שיר אוהב עיניים גדולות , להיט ענק שכל כך מושלם לסגנון הטרקלין שלך ... איך עשית לֹא לכתוב את זה?

ג'ימי אינר, המפיק של פטל שהפיק גם את האלבום הראשון שלי, התקשר אלי יום אחד. לא ממש דיברתי איתו כנראה 10 שנים. ג'ימי אמר, אני עובד על הסרט הזה שנקרא ריקוד מושחת עם RCA Records ואני חושב שאתה צריך לשיר את השיר האחד הזה. אמרתי, יש לך הדגמה? והוא אמר, כן. ואמרתי, טוב שלח לי את ההדגמה, אני אקשיב לה. בדרך כלל אל תעשה שירים של אנשים אחרים, אבל האזנתי לשיר הזה והוא אומר, הבמאי אוהב את השיר הזה ... וזה אמר לי שג'ימי הוא הבעלים של ההוצאה.

הנה לך.

מתברר שהוא החתים את הלהקה הזו בשם פרנקי והנוקאאוטס בשנות ה -70 או ה -80 לתווית המילניום שלו, ופרנק ובחור בשם ג'ון דניקולה כתבו את שניהם היה לי את הזמן של חיי ו עיניים גדולות . ברגע שג'ימי אמר, לא, לא, לא, הבמאי אוהב את זה, חשבתי איך אוכל לארגן את זה ולהוסיף קצת ספאנק. סוג ההדגמה נשמע כמו Air Supply עם ג'ון בונהם בתופים.

אתה חייב לתת לי להשתמש בציטוט הזה. יאללה אריק. זה נהדר.

לא ידעתי את זה באותו זמן, אבל מתברר שאחד החברים הכי טובים שלי ניגן בתופים בהדגמה. קוראים לו טומי אלן והוא למעשה הבחור שעירבב את האלבום החדש פופ ארט . אני ואחיו היו בעבר חנות תקליטים בסירקיוז, אני חושב, או איפשהו באזור ההוא, ואמא שלו אפילו נהגה לשלוח לי גלויות, וזה היה כאילו שאתה לא אוהד פטל, טומי לא היה חברים איתך. אמרתי לג'ימי, אוקיי, אני אעשה את זה אם אוכל לייצר את זה. שכרתי נגן בס ונגן גיטרה ונכנסתי לאולפן מקומי בביטשווד, אוהיו בתקציב מצומצם. תוך כחמישה ימים הקלטנו, שרנו ומערבבנו את כל העניין, ויצא לג'ימי בניו יורק. הדבר הבא שידעתי שהסרט יצא, וכעבור חודש-חודשיים קיבלתי לוח פלטינה בדואר.

יֵשׁוּעַ.

אני רוצה לומר, זה התקליט ה 13 הכי מוכר בכל הזמנים מול סמ'ר. פלפל, שזה ממש מטורף. קראתי את רשימת האלבומים המובילים בכל הזמנים, ואיפשהו ממש מאחוריו נמצא האלבום Falling Into You של סלין דיון שהכיל הכל בעצמי . בגיל 21 היה אבי הרחוב. חשבתי, יש לי שני שירים ב -15 האלבומים המובילים בכל הזמנים, זה לא רע.

הפטל, וכתיבת השירים שלך באופן כללי, נדחו לעתים קרובות. כולכם התלבשתו אותו דבר ודברים, ובכל זאת השפעתם על כל הלהקות האלה שהיו להן כל האמינות המגניבה הזו, ג'ון לנון היה הדוגמה הברורה ביותר. אבל בעיני, בהאזנה דרכו שוב, אני שומע כל מיני מוט ההופול ולו ריד שלקחו את הדברים שלך ורצו איתם. דבר קצת על ההרגשה להיות מודח כלהקה הלהקה העשרה הזו כשברור שכל כך הרבה הושפעו ממך.

ובכן, תכננתי את הלהקה להיות סוג מסוים של להקות, והסיבה שבסופו של דבר התלבשנו זה בזה היא כי ניסינו למשוך תשומת לב, כי כל אופן לבוש אחר נעשה ורוק פרוג בדיוק השתלט על רדיו FM ב 1970. כמעט לכל הלהקה היה שיער עד המותניים וזקנם ומכנסי ג'ינס קרועים והם נראו כמו חבורת היפים, ורציתי להתרחק מכך ככל שיכולתי. ולמען האמת, היו לנו תחילה חליפות שחורות והחליפות הלבנות היו סוג של מחשבה אחרונית. אבל אלה קיבלו את כל תשומת הלב מכיוון שהם לא היו רעיון טוב. אני מודה בקלות שהיו לי כמה רעיונות טובים באמת ללהקה ההיא - החליפות הלבנות לא היו אחת מהן.

מצד שני, אנשים כן זכרו אותנו. אני זוכר שפתחנו עבור האחים דובי באטלנטה עוד בתחילת שנות ה -70 וכשעברנו על הבמה אנשים גירדו את הראש והלכו מי זה לעזאזל? האם הם כמו מעשה טרקלין? ולמרבה הצער, קפיטל רקורדס, ברכו את ליבם הקטן, הם לא קיבלו שפטל היה תרועת הברונקס. זה לא היה ארבעה פירות אדומים קטנים ומטושטשים, זה היה מישהו שתוקע רוק מתקדם בעיניים. מבקרי הרוק קיבלו את זה וילדות בנות 16 קיבלו את זה, אבל אתה יודע, הבחור בן 18 שאהב את מגאדת 'מעולם לא יאהב את אותו התקליט שאחותו עשתה. אז אנשים נטו לפטר אותנו באותה תקופה. אבל עם השנים ... בפעם הראשונה שפגשתי את ברוס ספרינגסטין, נכנסתי לחדר ההלבשה שלו לפני הופעה והוא כתב את הרשימה שנקבעה ושנינו הסתכלנו אחד על השני כמה דקות - היה לי מאוד לא נעים להיות ב אוהד סוף, אז הרגשתי קצת טיפש. אבל ברוס הביט בי והוא הולך, אתה יודע, בזמן שכתבתי את הנהר כל מה שהאזנתי לו היה וודי גוטרי והלהיטים הגדולים של הפטל. בטח שחוקתי שלושה עותקים של התקליט ההוא, והלכתי, זה כל כך מגניב, כי בזמן שכתבתי את הסירות נגד האלבום הנוכחי כל מה שהאזנתי לו היה Born to Run כל יום. אתה יודע, השניים לא נשמעים משהו דומה. אני זוכר שהקשבתי ל- Born to Run, כי יכולתי לשמוע כל טריק של רוקנרול שהכרתי וברוס השתמש בכולם. ידעתי שאנחנו מאזינים לאותם תקליטים. למען האמת, עבדנו באותו סטודיו בניו יורק. הוא נכנס מיד אחרי תום הפטל במפעל התקליטים בניו יורק.

במפעל התקליטים ב 44^הרחוב, שם עבדתי במשקיף. שם היה המשקיף עד שעברנו.

זה מדהים. זה המקום בו אולפני הסוללה נמצאים כעת, ושם מארק ווילדר עשה מחדש את כל התקליטים שלנו במרחב האמיתי שבו היה פעם חברת התקליטים. ברוס נכנס והוא עבד עם ג'ימי איובין, אם אתה יכול להאמין לזה, היה המהנדס השני שלנו. הוא הלך לפיצה. הבחור שמכר את ביטס תמורת 3 מיליארד דולר ועובד כעת באפל נהג ללכת על פיצה.

אבל ממה ששמעתי ברוס סוג הקשיב לפטל ואמר שזה טוב. וכששמעתי ארץ הג'ונגל בפעם הראשונה חשבתי, ובכן זה דומה מאוד לחלק הפסנתרי שנפתח להתחיל מחדש . אז זו הייתה התעוררות מדהימה עבורי לשמוע שאקסל רוז וסלאש הם מעריצי פטל ענקיים, כך גם פויזון, קורטני לאב, שרי קארי מהנמלטים, פול ווסטרברג, מייק מילס, דייב גרוהל וטיילור הוקינס מהלוחמים של פו.

אני אוהב את זה.

מוטלי קרו הקליט היום בלילה וזה כיף גדול לשמוע אנשים אחרים עושים את הדברים שלי. הבעיה היחידה עם זה היא שזה כל כך קשה לשחק. כשאני התאמנתי עם רינגו ולהקת אול-סטאר, יש את ג'ק ברוס, שהוא צ'לן בעל הכשרה קלאסית והבסיסט והסולן והכותב של קרם, לא בדיוק קל משקל, ודייב אדמונדס בגיטרה, וסיימון קירקה בתופים. , ומארק ריברה שחקן הסקס של זר, ובילי ג'ואל ורינגו. התאמנו באטלנטיק סיטי ואיזה סופר רוק חזר לקלעים ביום מן הימים וראיין את הלהקה, ובאיזשהו שלב שאל, מי השירים הכי קשים? והלהקה כולה הסתובבה והצביעה עלי ואמרה, של אריק!

כל אותם שינויים מרכזיים.

אנשים חשבו שהדברים של פטל פשוטים באמת. אני זוכר שניסיתי ללמד את הלהקה לך כל הדרך ודייב אדמונדס הביט בי בשלב כלשהו והוא אמר, למען השם יש אקורד מזוין לכל מילה! מעולם לא ראיתי דבר כזה.

אתה אפילו לא מכה בחלק הקשה ביותר. מה שהייתי הכי מתוסכל ממך זה כמה קשה לשירים שלך לשיר. הטווח הקולי משוגע לשירי רוק.

זה באמת, ולא עשיתי לעצמי טובות. כשהקמנו מחדש בשנת 2004 והייתי אז בן 54 והייתי צריך לחזור ולנסות לשיר כמה מהדברים האלה. לרוב הייתי בסדר. אבל אני זוכר שניסיתי לשיר בואו נעמיד פנים בשידור חי, אפילו כשהייתי בן 23 ורק שחררנו את זה, ואחרי ארבעה-חמישה לילות על הכביש היה כמעט בלתי אפשרי לפגוע בשטרות הגבוהים האלה. אני מסתכל על זה עכשיו ואני חושב למה בכלל עשיתי את זה לעצמי? והמציאות הייתה שבעצם רציתי נואשות קול של זיוף כי רציתי לשיר כמו בריאן וילסון, ובמשך שנים פשוט לא הצלחתי להבין למה אני לא יכול לעשות את זה. יש את ההפסקה הקטנה הזו בקול שבריאן עושה. אני אוהב את הצליל של זה והמשכתי לכתוב את השירים האלה במפתחות גבוהים עד כדי גיחוך שרוצים להישמע כמו בריאן. לילה אחד בערך 1977 או 78 הייתי בלוס אנג'לס והייתי במסיבה בראש השנה, וישבתי ליד הפסנתר בבית הזה ובריאן הגיע. ניגנתי והוא התחיל לשיר והוא מיד פרץ מהבריטון הנהדר הזה לפוליטו והסתכלתי עליו והלכתי, דאמיט, ניסיתי לעשות את זה כל חיי. איך זה שאתה, עם קול הבריטון העמוק הזה, יכול בדיוק לקפוץ ישר לזיוף? והוא אמר, ובכן כמובן שאתה לא יכול לעשות את זה, אתה טנור טבעי. לטנרים לא יכול להיות קול מזויף.

ניגנתי את תקליט הסולו הראשון שלך לפני כמה ימים וכשאתה מגיע הכל בעצמי , זה רוק אנד רול , נ אי פעם הולך להתאהב שוב ו זריחה , אני בדיוק כמו, זו קריירה ממש כאן .

אני חושב שהשיר החמישי היה Last Night, אותו אתה צריך לקנות חיוני אריק כרמן לשמוע באמת. זה כל כך הרבה יותר ברור וזה נשמע עכשיו כמו שקיוויתי שזה יישמע באולפן, וזה פשוט לא.

אני פונה עכשיו לאמזון כדי לעשות זאת. אבל איך אלה שפכו ממך? מה קרה בלב כתיבת השירים שלך שהשירים האלה פשוט יצאו ממך כל כך נקיים?

אני חושב שהרבה כותבי שירים, כותבים אי פעם, אם עברתם את שנות העשרה שלכם עם כל הכעס הזה, אתם מתחילים לכתוב את הדברים הטובים שלהם בסביבות 21 או 22, ואיפשהו בסביבות 27 בערך זה השיא. הסופר האהוב עלי הוא פ 'סקוט פיצג'רלד ודווקא חיפשתי את זה כי הייתי סקרן, הוא התחיל לכתוב גטסבי הגדול בגיל 26. זה השיא, ואז הם מתים, או אם הם יכולים לעבור את 27 הם ​​בסדר.

כן, זה עידן גוסס מפורסם ברוק - ג'ימי הנדריקס, קורט קוביין, רבים אחרים.

ג'ים מוריסון ועוד ועוד ועוד. אני לא יודע למה זה. אבל מה שקרה לי הוא שבעצם כשהקמתי את הפטל בחרתי את החבר'ה האלה ביד, כי הם היו בלהקת בר שנקראה המקהלה שנהגתי לראות. הם היו אחת מלהקות המוד הראשונות בקליבלנד שהייתה ממש ממש טובה. באמת שמעתי בתיכון שיש את הלהקה הזו שנקראת המקהלה, והיו להם אנשי נגן הבס האלה שנקרא The Squire. קוראים לו דייב בורק והוא היה כביכול פשוט נהדר להפליא. אז חבר שלי ואני יצאנו לילה אחד לצ'אגרין ארמורי לראות את החבר'ה האלה, ללכת לראות את 'הסקוויר' משחק, כדי לראות אם הוא באמת טוב כמו שאנשים אמרו. הנה, הוא היה. הוא היה כמו סוואנט על הבס. הוא היה כמו ג'ון אנטוויסל בלהקה המקומית שלך. אז הלכתי וראיתי את החבר'ה האלה והם הפכו לגיבורים שלי, ובשלב מסוים באמת ניסיתי להשיג איתם אודישן שיצטרף ללהקה שלהם, כי חשבתי ילד, ראיתי את וולי בריסון מנגן בגיטרה ופשוט הבנתי אינסטינקטיבית את יין ויאנג של שנינו יחד יהיו ממש עוצמתיים. זה אותו סוג של דינמיקה שיש לסטיבן טיילר וג'ו פרי, ולמיק וקית 'ולרוברט פלאנט וג'ימי פייג'. הוא הרשע האפל וחשבתי ילד, אם אוכל להיכנס עם אותו בחור נוכל להזיק. ניסיתי, והם פשוט לא רצו לעשות לי אודישן. וזה היה זה. אז אמרתי בסדר, טוב אני פשוט אצטרך להקים להקה משלי והם יצטערו. אז הצטרפתי ללהקה בשם סיירוס אירי שכבר הייתה קיימת. נפטרנו מכמה חבר'ה, ויום אחד המקהלה השליכה את וולי מהלהקה שלהם והוא בא לשמוע את הלהקה שלי, שעד אז הפכה פופולרית למדי, ואחרי ההופעה הוא ניגש אלי והוא אמר, צדקת, היינו צריכים להשיג אותך. התקשרתי לשאר הבחורים ואמרתי, איך היית רוצה שוולי בריסון יהיה בלהקה שלנו? למחרת הוא נכנס והצטרף ללהקה ויצאנו לדרך והפכנו במהרה ללהקה הפופולרית ביותר בעיר.

אז בחרתי את החבר'ה האלה ביד כי היה לי רעיון מסוים שהוא אהבתי את מי יותר מכל אחד ואהבתי את ההרמוניות של ביץ 'בויז ואת שירי הביטלס, ולכן רציתי להקים להקה שיכולה לנגן יפה מנגינות כמו שהביטלס כתבו, שרות רקע כמו ביץ 'בויז אבל בכוחו של מי. כששיחקנו באופן מקומי, לפני שהתחלנו לכתוב חומר משלנו, ניגנו את כל מה שהקליט אי פעם, וניגנו כנראה גם חצי מקטלוג הביטלס. אז ידעתי מה הכוח של כולם וידעתי במה הם לא גדולים. אז כל השירים שכתבתי עבור הפטל נכתבו כדי להתאים לסגנונות של כל בחור בלהקה. ידעתי שג'ים יכול לנגן כמו קית 'מון כשדחפתי אותו וולי יכול לנגן כמו פיט טאונסנד ואנחנו יכולים לשיר סוגים מסוימים של הרמוניות, ולכן יצרתי את השירים האלה כדי לנצל את כל הנקודות החזקות שלנו.

ובכן, כאשר הפטל הסתיים בתחילת 1975 פתאום לא הייתי צריך לכתוב לנקודות החוזק או החולשה של אף אחד. הייתי פתוח לרווחה לגמרי וחשבתי וואו, אני יכול לכתוב כל מה שאני רוצה עכשיו. אני יכול להשתמש במוזיקאי הפעלות. אני יכול למצוא להקה אחרת ששרה כמו הביץ 'בויז, אני יכולה לעשות כל מיני דברים. לא נרתע מהצורך לכתוב לשלושה בחורים ספציפיים ולעצמי, המוח שלי פשוט נפתח. כמו כן, לא רציתי ליצור תקליט שנשמע בדיוק כמו הפטל, כי חשבתי שישו, כולם ילכו, אה, הנה הוא חוזר שוב, הוא רק חוזר על מה שכבר עשה. לָכֵן, הכל בעצמי , שבהחלט היה רחוק מ לך כל הדרך כפי שאתה יכול לקבל. שני האנשים היחידים שרצו שזה יהיה הרווק היו קלייב דייוויס ואני. זה הכריע את כל הכללים לגבי מה צריך להיות סינגל, שהיה שלוש דקות וחצי ומעלה. רציתי שזה יהיה הסינגל הראשון כי זה היה הדבר הכי רחוק מהפטל, ורציתי שאנשים יבינו שזה לא כל מה שאני יכול לעשות. The Raspberries הקליטו כמה בלדות בכל אחד מהאלבומים שלנו, אבל אחרי לך כל הדרך היה מוצלח קפיטל די הרבה לא רוצה לשמוע אלא לך כל הדרך . למרבה הצער, אחרי הכל בעצמי כל מה שאריסטה רצה היה בנו של הכל בעצמי אז פשוט הייתי בתיבה אחרת וזה יצר הרבה חיכוכים ביני לבין קלייב כי הייתי לבבי נדנדה. אבל העניין של הביטלס שאני הכי אוהב הוא שאם אתה מאזין ל Abbey Road אתה שומע כל מיני שירים שונים. רוב הלהקות מנגנות סגנון שיר אחד. אם אתה מקשיב למטאליקה הכל נשמע בדיוק כמו מטאליקה, ואם אתה מקשיב לשבת השחורה הכל נשמע כמו השבת השחורה. אני אוהב AC / DC מאוד, אבל אתה יכול לבחור את הצלילים האלה ברדיו תוך פעימות לב כי לכולם יש דברים מסוימים במשותף. עם הביטלס היית שומע פולימתן פאם ו נרדמי הזהב ו בוא יחד וכולם יכולים להיות מלהקות שונות. אתה יודע שהמכנה המשותף היה שכולם היו טובים, וכולם הופקו להפליא על ידי ג'ורג 'מרטין. אבל זה היה מגוון הדברים שתמיד משכו אותי. בריאן ווילסון, במידה מסוימת, עשה את אותו הדבר. הוא היה כותב האם זה לא יהיה נחמד , אך באותה תקליט כתב רק אלוהים יודע ו קרוליין לא . וכך הוא יכול לכתוב לא רק דברים כמו קצב לרקוד לרקוד לרקוד ו כיף כיף כיף , אבל הוא יכול לכתוב בלדות יפות. הבעיה היא שרוב תווי התקליטים הרבה יותר נוחים להכניס אותך לחריץ מסוים, ולכן קפיטל החליט שהפטל תמיד יהיה לך כל הדרך , ואריסטה החליט שאני הולך להיות עוד בלייד רומנטי כמו בארי מנילו.

אני חושב סירות נגד הזרם הוא שיר נהדר, נהדר.

זה תמיד היה האהוב עלי. זה היה כשכתבתי את זה וזה היה הרבה שנים אחר כך. זה מהפסקה השנייה האחרונה של גטסבי . גטסבי האמין באור הירוק, בעתיד האורגיסטי, שמיום ליום נסוג לפנינו. מחר אנחנו רצים מהר יותר, זורקים את הידיים רחוק יותר כמו סירות נגד הזרם שנסוג לעבר, או משהו די קרוב לזה. אבל אנשים שהתקדמו בזמן מנסים לשחזר משהו בעבר שאי אפשר לכבוש מחדש, וזה הסיפור של גטסבי , וכמעט כל דבר אחר שכתב פיצג'רלד. כתבתי את כל השאר לאלבום השני, אבל לא היה לי בשלב זה את מה שאני מחשיב כשיר הכותרת. באותה תקופה חשבתי לאן להסתיר את השיר, אבל לא אהבתי את זה. לא אהבתי את זה בתור הכותרת או המסלול המוביל, ולילה אחד הלכתי לישון וממש התעוררתי בשעה 4 בבוקר וחלמתי את השיר. ורשמתי אותו - רשמתי את שני הפסוקים הראשונים על פיסת הנייר ההיא. שמעתי את זה כל כך בבירור במיטה שלי שלא קמתי אפילו מהמיטה וניגשתי לפסנתר לנסות את זה. פשוט ידעתי איך זה יישמע. אז רשמתי את המילים, חזרתי לישון, ולמחרת קמתי ושיחקתי אותו והלכתי זה בדיוק מה שחשבתי. כתבתי את שני הפסוקים השניים וזהו.

הוצאתי את העותק שלי של האלבום ההוא, ולא רק שיער החזה שלך מדהים, אלא שהנגנים בו הם כמו להקת רינגו סטאר אול-סטאר. הלהקה שהרכבתם לשם כך, ברטון קאמינגס, ג'ף פורקארו - אני חושב שיש לכם אחד מביץ 'בויז שרים עליו.

כן, ברוס ג'ונסטון. למעשה היה לי את בריאן וילסון באולפן יום אחד.

אז, עשית את מופע האיחוד הזה לפני 13 שנה ועכשיו אתה מוציא את התקליט, אז חזור ותגיד לי איך זה היה להיות שוב עם החבר'ה.

זה היה קצת מורט עצבים בהתחלה, כי היו הרבה מתחים בלהקה. זה סיפור עתיק יומין. חבר שלי שאותו אני מכיר מאז כיתה ד 'ועבר בבית הספר ובתיכון בסופו של דבר עבד כעת אצל אירווינג אזוף בלוס אנג'לס. קוראים לו טום קונסולו והזמנתי אותו להופעות בניו יורק כדי לראות מה הוא חושב. לאחר מכן הוא חזר לקלעים ודיברנו די הרבה זמן. לדבריו, בעצם כל הלהקות, כשהן נוצרות, הן דמוקרטיות. כולם הולכים להיות שווים. אבל הוא אמר שבמציאות אין אף פעם חלוקה שווה של כישרון ואף פעם אין חלוקה שווה של כונן, ובסופו של דבר בחור אחד או שניים מגיעים לחזית, והם הופכים לאלה שהציבור מפתח עליהם. ואז לשאר הבחורים בלהקה יש ברירה, והבחירה היא לתמוך בשני הבחורים האלה, בין אם זה מיק וקית 'או סטיבן טיילר וג'ו פרי. קראתי את אחד הראיונות המצחיקים ביותר אי פעם, אני חושב שזה טום המילטון, נגן הבס של אירוסמית ', והוא מכנה את עצמו ואת ג'ואי קרמר ואת הבחור האחר שלושת הבחורים הפחות מעניינים.

כמו בראד ויטפורד או משהו כזה, אני מתאמץ ...

בכנות, באלבום הסטונס השלישי או הרביעי אם צ'רלי ווטס או ביל ווימן היו נכנסים ואומרים, היי, אני רוצה עוד שירים שלי באלבום ואני רוצה לשיר להוביל, זה היה הסוף של הרולינג סטונס. הם היו זורקים אותם מהלהקה ומחליפים אותם, או שהלהקה הייתה מתפרקת ומיק וקית 'היו הולכים ועושים משהו אחר. אז טומי אמר שזה בעצם מה שקורה בכל הלהקות. שאר הבחורים מחליטים לתמוך בשני הבחורים הקדמיים או שלא, ובמקרה זה הם מאתגרים את החבר'ה הקדמיים להנהגה והלהקה נפרדת והבחור הקדמי הולך לבדו. זה פחות או יותר הסיפור של הפטל. בשלב מסוים, זה הקונספט שלי עבור הלהקה ומתי היום בלילה לא הסתדר כמו הסינגלים הקודמים כמה מחברי הלהקה האשימו אותי, והדברים התחילו להתחמם והיה דיון על כיוון הלהקה. מילים קשות הוחלפו ובסופו של דבר דייב סמלי עזב את הלהקה וג'ים בונפנטי עזב איתו כי הם היו החברים הכי טובים. ג'ים ואני חברים כבר 45 שנה פלוס והוא אמר, הלוואי שתהיה לי הבחירה לעשות שוב.

אז זה היה קשה במספר מישורים, אבל אני חושב שכולנו נכנסנו אליו בניסיון לשים מרירות בצד. אני האופטימיסט הנצחי, אז אמרתי, בואו פשוט נצא לשם ונהנה. חיינו אינם תלויים בכך יותר. לא היינו כמו, הו ההופעה הזו תתחיל מחדש את הקריירה שלנו הם בגיל 54. אמרנו, בואו נשחק עבור האוהדים. תרים גיטרה ותיהנה. זה היה אמור להיות רק מופע אחד, לפתיחה החגיגית של בית הבלוז בקליבלנד. אשתו של המזמין אמרה, אתה רוצה לעשות משהו מיוחד, והיא אמרה, למה אתה לא רואה אם ​​אתה יכול לגרום לפטל לחזור ביחד? וכך הוא התקשר אל המתופף שלנו והמתופף קרא לי, וניגנתי את בית הבלוז של שיקגו ואת בית הבלוז של לוס אנג'לס במהלך סיבוב ההופעות ברינגו. התקשרנו לוואלי ולדייב והם אמרו בסדר. וולי היה קצת מסרב, אבל אמרתי שלא נשמיע שום דבר מדברי הסולו שלי כי אני לא רוצה שאף אחד יחשוב שהמוקד של זה הוא אני. זה הולך להיות הפטל ואני רוצה שזה יהיה אך ורק על הלהקה.

אמרת את זה בצורה מושלמת עם העניין של צ'רלי ווטס. להקות תמיד ניסו לעשות זאת. דייב דייויס או ג'ון אנטוויסל או ברוס פוקסטון מקבלים מספר מסוים של שירים וכולם צריכים לעבור בסדר, נעבור את זה עד שנגיע לשירים האמיתיים וזה מגוחך.

ברור שבאירוסמית 'וברולינג סטונס הבחורים האחרים היו מספיק חכמים כדי להבין היי, יש לנו דבר טוב ללכת לכאן. מיק וקית 'הם החרא וגם סטיבן וג'ו. בואו רק נעמוד כאן ונהיה קטע הקצב הכי טוב שיכול להיות להם, ובכך נוכל להרוויח הרבה מאוד כסף וליהנות. בפטל לא בדיוק כך זה הלך. זה היה כל הזמן מאבק. עד היום וולי ברייסון אומר, לא לפני יותר משנה וחצי בערך הוא דיבר על לך כל הדרך מבוא, והוא אומר, ככה נשמעת להקה אמיתית עד שהקטע של בינג קרוסבי נכנס, עד שהשירה נכנסת. הוא אף פעם לא ממש הצליח. הוא לא קיבל את הרעיון. זה היה הלוך ושוב בין להקת רוק שחלק ממנה ואז זה הלך אל תדאג מותק על הפסוק, אתה יודע. אוֹ ללכת משם רנה למקהלה ואז בחזרה למי. זה היה הניגוד של כל אותם קטעים, ועד היום הוא לא ממש מקבל את זה. הוא פשוט חשב שאנחנו היינו צריכים לשחק כמו המבוא ישר, והוא היה רוצה את זה יותר טוב.

זה כל כך מאכזב. יש להקה בשיקגו בשם עישון האפיפיורים שהתחילה להיות קצת גדולה. היו להם כמה שירים בסרטים עד שהמנהיג הפך לנוצרי הכבד הזה והשאיר הכל, אבל הם עושים את הדבר הזה, אני בטוח שהם לקחו את זה ממך, אבל הם היו להקת הפאנק ההארדקור באמת עם סוג כזה פרנק סינטרה-עי קרונר, וזה כל כך טוב.

כן, כששמעתי שטים ברטון ביקש מהרוצחים לעשות רימייק לך כל הדרך [לסרט צללים אפלים ] חשבתי טוב, זה הולך להיות מעניין. והלכתי לראות את הסרט והנה זה, והם קיבלו את אותו סוג של סולן, אתה יודע, הוא קרונר. אני דווקא חשבתי שזה די מגניב, והם אפילו לא ניגנו את ההקדמה, וואלי מכנה אותה כמבוא שלי. אני צריך להזכיר לו בצורה נעימה למדי שאתה מכיר את וואלי למעשה, אני מאמין שדייב, ג'ים, וגם ניגננו במבוא וכתבתי אותו על הפסנתר, אז מה שעשית זה שניגנת בגיטרה במבוא שלי.

זה כל כך מצחיק. אני אוהב את זה. להקות הן הטובות ביותר.

אז ההופעה שהוקלטה ושהיא תצא הייתה ההופעה הראשונה מאוד, אז זה היה כנראה זה שכולם נשארו בתור הכי הרבה. עד 2009 העניינים החלו להתפרק לחלוטין בתפרים, ואני זוכר שהשגנו הופעה אחת בהיכל הרוק עבור טרי סטיוארט, שזה היה ממש לפני טקס ההשמה של 2009. לילה לפני כן התקיימה מסיבת VIP גדולה וטרי ביקש מאיתנו לשחק בה. הייתה נקודה אחת שבה וולי ניגן כמה דברים על הבמה וג'ים ואני הסתכלנו אחד על השני ומבלי לומר דבר ששנינו ידענו שזה זה. אנחנו סיימנו. זו הפעם האחרונה בה אי פעם נשחק, וזה היה זה. אז הנה לך.

אריק, איזה פינוק. איזה תענוג וכבוד לדבר איתך. שיפרת את חיי כל כך. אני מרגישה כל כך אסירת תודה. זאת אומרת, שיפרת את חיי לאין שיעור, מאז שהייתי בת חמש או שש. אני בן 48 עכשיו, זה כמו 40 שנה פלוס שאני צועק היי דיני במראה.

אני מסתכל על ההודעות שלך. אני רואה אותך מנגן בלהקה שלך וזה כל כך מגניב, ואני רואה אותך ואת ילדיך עם הירמולקים ואני גאה. זה כל כך מגניב. הקריאה בדברים שלך וצפייה בך בפייסבוק שיפרו גם את חיי, ואני מבוגר ממך ב -20 שנה. ואגב, אני מעריץ של ג'ארד. אלוהים יודע למה הוא הכניס את עצמו לכאן.