הווארד אשמןמוֹדָעַת הַצָגָה
דברים חדשים בווגאס 2017
הווארד מכונה על ידי רוי דיסני כוולט אחר.
דון האן, המפיק האגדי של דיסני שעומד מאחורי סרטים כמו היפה והחיה ו מלך האריות , מדבר על הווארד אשמן . עבורנו ועבור דורנו הוא היה מסוג וולט דיסני.
קשה להפריז בהשפעה האדירה שהווארד אשמן, מחזאי ותמלילן יליד בולטימור, על מה שיהפוך לעידן הגאה ביותר של האנימציה של דיסני. אשמן תרם את הטקסטים המצחיקים והחכמים לאין ערוך שעזרו ליצור בת הים הקטנה, היפה והחיה ו אלאדין מהנה למבוגרים כפי שהיה לילדים, אך מאחורי הקלעים, אשמן עבד גם כמספר סיפורים ומפיק, והגדיר מחדש בשקט את האופן שבו ישויכו אנימציה ומוסיקה לשנים הבאות.
בשנות השמונים של המאה הקודמת, דיסני החלה לכוון לסרטי לייב אקשן - צוות האנימציה גורש מקמפוס ברבנק הראשי של האולפן למחנה זמני של מחסנים ונגררים בגלנדייל. הקדרה השחורה בשנת 1985 הייתה פצצה ענקית, ולמרות זאת בלש העכבר הגדול נחל הצלחה מתונה בקופות, הוא עבר ביצועים טובים יותר על ידי סיפור אנימציה אחר בנושא עכבר, זנב אמריקאי, מאת האנימטור לשעבר של דיסני, שהפך ליריב דון בלות.
היכנס להווארד אשמן, שלב שמאל, עם אלן מנקן.
השניים עבדו יחד, מילים ומוזיקה, במחזמר ברודווי חנות אימה קטנה s (שאשמן ביים ובגינו כתב גם את הספר). הם קיבלו את ההזדמנות לכתוב את המוזיקה והטקסטים לסיפור על בת ים שהייתה בפיתוח בדיסני מאז שנות השלושים ואחרי ההצלחה של מי מסגר את רוג'ר ראביט, הם החליטו שיהפוך למחזמר.
החידוש הגדול הראשון של אשמן היה לחפש את ברודווי וליצור ז'אנר חדש של שיר דיסני: המספר I Want.
מעולם לא היה באמת מספר 'אני רוצה' לפני כן בסרט של דיסני, אמר מנקן, בראיון ל- EW . בהמשך כולם בדיסני היו שואלים, 'איפה הרגע שאני רוצה ?!' אבל זה הרגע החשוב שבו אתה מרתק את הקהל בחיפוש אחר הדמות המרכזית כדי שתדע למה אתה שורש.
בתוך ראיון ארכיוני מהסרט התיעודי יפהפייה נרדמת , הסביר אשמן: כמעט בכל מחזמר שנכתב אי פעם, יש מקום, בדרך כלל השיר השלישי של הערב - לפעמים זה השני, לפעמים זה הרביעי. הגברת המובילה בדרך כלל מתיישבת על משהו - גדם עץ פנימה בריגדון , תחת עמודי התווך של קובנט גרדנס ב גברתי הנאווה , או פח אשפה בפנים חנות אימים קטנה- אבל הגברת המובילה מתיישבת על משהו ושרה על מה שהיא רוצה בחיים. והקהל מתאהב בה ואז שורש שהיא תשיג את זה להמשך הלילה.
השיר I Want ממשיך להיות מצרך נסיכות של דיסני. מולן שר את הרפלקציה, כמעט שם של טיאנה, וכמה רחוק אלך של מואנה הם כל המורשת להחלטתו של אשמן לעטוף את אריאל מעל תת-קרקעית סלעית ולשיר על הרצון להיות איפה שהעם נמצא. 
היא צריכה לשבתדיסני
נהגנו לקרוא לבדיחות ['חלק מעולמך'] 'איפה שהוא רטוב', כמו 'איפה שהוא ירוק' [מ חנות אימים קטנה ], אמר מנקן.
ההבנה הבסיסית של אשמן בקשר בין מחזות זמר בברודווי לאנימציה הודיעה על כל היבט בעבודתו, החל מהדחיפה ללהק שחקנים מעולם התיאטרון המוזיקלי כמו ג'ודי בנסון ופייג'ה אוהרה, וכלה בשימוש במילים שלו ככלי להקדמת העלילה. השירים של אשמן הם לא הפסקות של שתי דקות מהסיפור; הם הסיפור.
אני חושב שאם אתה מסתכל היפה והחיה , אין זה מוגזם לומר שהווארד באמת חולל מהפכה במה שעשינו, האן אמר בראיון עם מאורה של גי ל . היו לנו במאים נהדרים? בהחלט. האם היו לנו מנהלי אמנות נהדרים, ואמנים, ואנימטורים? בהחלט. אבל מלמד אותנו לספר סיפורים במוזיקה ...
מקרה לדוגמא: מספר הפתיחה השאפתני של שבעה דקות של היפה והחיה בו בל מציגה את הקהל לעיירה המחוזית שלה, נבל הסיפור, בן הזוג שלו, אביה, ודמותה הבסיסית נאבקים הכל בשיר יחיד. אשמן היה כל כך בטוח שהמספר השאפתני יביא אותו ומנקן מפוטרים שהוא לא רצה להציע את זה לדיסני.