איך חלק מהסרטים הגדולים של השנה אכלו את העשירים בשמחה

התראת ספוילר לסרטים המוזכרים להלן.

הבית שלי. הכללים שלי. הקפה שלי. בקומדיה המועמדת לאוסקר סכינים החוצה, מילים אלה שרשומות על ספל מפרטות את כל מה שיש למתבונן שלה להפסיד. השאלה, אם כן, היא: כאשר עושר, שליטה ואפילו דברים קטנוניים כמו קפה מחליקים מאחיזתו של אוליגרך, מה קורה לאלה שנלחמים על השאריות?

פער ההכנסות מתרחב, וכך גם מספר הסרטים המתמודדים עם אי-שוויון כלכלי בארה'ב ומחוצה לה. שלושה מהסרטים הגדולים של העונה - טפיל, הוסטלרים ו סכינים החוצה - זרקור מוחלט, מחודד ולעתים קרובות באופן מצחיק, מדגיש דמויות שוליות המשתלטות על אנטגוניסטים שהם באופן ייחודי לא נבלים אלא רק עשירים, כל זאת תוך שהם תופסים את הקטבים של פער ההכנסות ההולך וגדל ומשחקים חבל קפיצה עם הקו השברירי המחבר בין עשירים לעניים.

ראה גם: תחזיות אוסקר 2020: מי ינצח מול מי צריך

אין זה מפתיע שסרטים אלה משקפים את המשבר הפיננסי של אמריקה, שבו עשרת האחוזים המובילים בארצנו ממוצעים כיום יותר מתשע פעמים הכנסה גבוהה יותר מ -90 האחוזים התחתונים, לכל inequality.org . ככאלה, אנשים החיים בצללים של המעמד הגבוה עשויים לנקוט בטקטיקות יצירתיות אם לא קלועות כדי להניח אוכל על השולחן. קונסטנס וו וג'ניפר לופז מככבות הוסטלרים .סרטי STX

כאלה הם הנסיבות שהתחילו את דרכן הוסטלרים , חג הונאה המבוסס על סיפור אמיתי ונשטף באורות ניאון וניצוץ של תלבושות מסנוורות. באמצעות אמצעים מזיקים יותר ויותר, החשפניות רמונה (ג'ניפר לופז) ודורותי (קונסטנס וו) מושכות, מפתות ומשווקות לקוחות עשירים במאורתן, ממקסמות את כרטיסי האשראי שלהן וממזערות את טביעות האצבעות שלהן. גיליון הראפ אולי נשמע קיצוני, אך אמפתיה היא מה שהסרט מבקש מהקהל שלו: כבר בשולי החברה חיי הנשים האלה צוללים עוד יותר כשהמשבר הפיננסי של 2008 מגיע. ברצונם לראות כיצד המחצית השנייה חיה, הנשים עוסקות במעשים בעייתיים כמו אלה של עושקיהם. הטיפול בילדיהם, בזקנים ובעצמם עדיף על כל השאר; מה עליהם לעשות אם אותה תשומת לב מעולם לא הוכחה להם על ידי חברה לבנה-עליונות שמנצלת את גופם? השתמש בכלי הנשק שיש לך.

סכינים הַחוּצָה מתעמת עם תאוות בצע ומעמד באותה יעילות באותה מידה אבל מזווית מסתובבת יותר, מסתורית רצח. הפטריארך הלבן העשיר הרלן טרומביי (כריסטופר פלאמר) נפטר, מזעזע את קרוביו האמונים והתלויים בכך שהשאיר את עושרו לידי המטפלת האמינה שלו, מרתה (אנה דה ארמס). מרתה, שמשפחתה היגרה מארץ אמריקה הלטינית שאף אחד מבני שבט תומבי לא יכול להסכים עליה, עולה בצורה טעימה מכפוף הסיפור לגיבורו תוך שהיא מציגה את הקול הטהור ביותר בסרט. היא מתחבטת בעיתונות שהירושה שלה מביאה, בחוסר האמון של הת'רומבי שהיא צריכה שיהיה לה את הכסף שלהם ומעמד האזרחות של משפחתה שתלוי באיזון, כל אלה נופלים לבדיקה מעמיקה יותר כשהתגלה שהיא הרג בטעות את ת'רומבי בכך שהיא נתנה לו את העוול. תרופות. ב סכינים החוצה , מרתה קבררה (אנא דה ארמאס) מתגלה כדמות האוהדת ביותר של הסרט.קלייר פולגר / ליונסגייט

או שהיא? העלילה מתעבה עוד יותר במערכה האחרונה של הסרט, בדיוק כמו שמרתה חושבת שהיא תאבד את הכל. במה שהופך למעט סיפור מוסר, דחיית החמדנות של מרתה היא שהופכת אותה לדמות העשירה ביותר של הסרט. היא יורשת את האחוזה החורקת של טרומביי, מרחפת מעל העמודים שחייבים להתעמת עתה עם השבריריות הלבנה שלהם ועושרם המופחת, כמו גם ההבנה שאמרה שהעושר מעולם לא היה שלהם מלכתחילה.

בתפקידים המעמדיים המלטים יותר של טַפִּיל הם הקימס שאין להם מה להפסיד והכל להרוויח. כשהם חולקים מרתף סתום בפינה נוטה לשיטפון בסיאול, ארבעת הקימסים מהמעמד הנמוך זה אחר זה נועלים אל הפארקים הפתחים והלא חשודים, משפחה של אמצעים מנוגדים לקוטב. הקימס לוקח על עצמו תפקידי שירות במשק הבית בפארק, נהיה כה מפושט בתפקידי המשרות החדשים שלהם עד שהם מסרבים דמות נזקקת מהעבר שבאה לדפוק בדלת, ובשלב זה טַפִּיל מתהפך בזריזות מסאטירה חברתית משעשעת לספר מתח. משפחת קים, שחיה על קופסאות פיצה מתקפלות בתחילת טַפִּיל .סרטי ניאון

מה שמתפתח הוא פחות מלחמה בין בעלי היעדים לבין אלה שאין להם אלא במקום מאבק אכזרי בין המעמדות הנמוכים רק כדי להישאר צף, שכאשר הסערה מקבלים משמעות מילולית. הקימס מתלהם עם המשפחה אותה החליפו, כל זאת תוך שמירה על חשדות הפארקים. הבית נשאר בתולי ומשפחתי מוזן היטב, וזה נראה כנקודת הסרט: המאבק של העניים בינם לבין עצמם רק מיטיב עם מי שהם עמלים. כשאתה מיואש בתחתית, אפילו פירורים נראים כמו ארוחות.

למרות העין החדה של שלושת הסרטים הללו על גזע ומעמד, בלבד טַפִּיל היה מועדף בעונת הפרסים. הוסטלרים נשלף מכל המועמדות לאוסקר, ו סכינים החוצה קיבל אך אחד. חלק מ הוסטלרים הסתגרותה עשויה להיות קשורה לסקסיזם המשתולל של הוליווד; השנה לא היו מועמדות במאיות, שנראה כי צופה עד כמה ברצינות ייקחו סיפורי נשים. התאם את זה לצוות השחקנים המגוון הגזעי - מושג, שוב, שלא זכה להערכה של מצביעי האקדמיה השנה כשממשיך #OscarsSoWhite - ויש גבעה גדולה עוד יותר לסרט הזה לטפס. ובזמן סכינים החוצה העסיק צוות שחקנים רחב ידיים ושחקנים אהובים בהוליווד (קראו: לבן), הסרט הוא קומדיה, ז'אנר שרק לעתים רחוקות מיוחס לו יוקרה. סרטים אחרים כמו אבני חן לא חתוכות, מים אפלים וברור ביותר - הרייט הדגישו באופן דומה את מאבקי המדוכאים להרים את קולם כנגד האמידים וגררו באופן דומה הכרה מועטה בפרסים.

אז תוך כדי טַפִּיל יכול להיות המשואה להצגת לוחמה מעמדית בסרט יגיע הטקס של 9 בפברואר, יכול להיות שיש סרט אחד אחר שמנתח גם את הנושא הזה: נשים קטנות עוסק באותה מידה בהעצמה כמו בהיררכיה חברתית בחקירתו אילו דלתות נותרות סגורות כאשר הכסף מכתיב הזדמנות. פלורנס פו, סאואר רונאן ואמה ווטסון נשים קטנות .וילסון ווב

וירג'יניה וולף היא זו שאמרה את זה הכי טוב: אישה חייבת שיהיה לה כסף וחדר משלה אם היא תכתוב בדיוני. נשים קטנות מְנַהֵל העיר גרטה גרוויג שלא מדובר באמרה כפולה על הפינה המלאה בה אתה כותב, אלא במקום פרשנות על הצרכים החומריים שנראים נחוצים כדי לחיות וליצור. העולם הנשלט על ידי גברים בכלל נשים קטנות חושף את האילוצים הכלכליים שמנעו מנשים לחלוק את הפוטנציאל שלהן עם עולם שאינו מוכן לקבל את גדולתן.

ועל כן ראוי לציין שכשג'ו (סאוארס רונאן) סוף סוף מוציאה לאור את ספרה, המסע שלה אל ההצלחה לא מסתיים שם; היא מנהלת משא ומתן על זכויותיה ושכר הטרחה שלה. זה רגע מריר. היא פרצה מחסום, אך על ידי ניקוי המכשול הזה עולות שאלות נוספות: אילו סיפורים אנחנו לא שומעים ממי שלא יכול היה להשיג? אילו חיים עסוקים מדי בעבודה למען עושר של מישהו אחר בכדי לפתוח את התשוקה שלהם?