איך 'ארצות הברית מול בילי הולידיי' מצאה את הגברת שלה באנדר יום

כשהבמאי המועמד לאוסקר, לי דניאלס, היה רק ​​בן 13, הוא צפה בסרט שהשאיר חותם בל יימחה במסעו להיות קולנוען. הסרט הזה היה ליידי שרה את הבלוז , הביוגרפיה המועמדת לאוסקר בה כיכבה דיאנה רוס כסולנית הג'אז האגדית בילי הולידיי.

[הסרט] הזה באמת התעסק עם הראש שלי כי הם היו אנשים יפים [שנראו] כמו שאני נראה על המסך הגדול ארצות הברית מול בילי הולידיי אומר הבמאי ל- Braganca בראיון ל- Zoom בחודש שעבר. זה היה מהפנט לראות אנשים שחורים מאוהבים, ומעולם לא ראיתי שני אנשים מתנשקים על המסך או רק את ההומור שהיה לריצ'רד פריור.

זה היה הסיפור שאנשים שחורים היו זקוקים לו, שהתרבות הייתה צריכה באותה תקופה, כי היינו צריכים סיפור אהבה. זה היה יפה, ואני חושב שהסרט הזה גרם לי לרצות להיות במאי.

כמעט חמישה עשורים לאחר יציאתו של הסרט לאקרנים בשנת 1972, קיבל דניאלס תסריט לסרט חדש של חג החג, אותו כתב המחזאי זוכה פרס פוליצר, סוזן-לורי פארקס, והתבסס על פרק מספרו הנמכר ביותר של יוהאן הרי רודף אחרי הצעקה: הימים הראשונים והאחרונים של המלחמה בסמים . בדפי העבודות האלה דניאלס הבין שההתרשמות הראשונית שלו בצבע ורוד מאמן הג'אז מיסווה את האמת המכוערת של הסרת ממשלה ממוקדת.

לא הייתה שום דרך שלא אוכל להעסיק אותה. [יום אנדרה] היא אישה מיוחדת. –לי דניאלס

הולידיי, שמת משחמת בשנת 1959 בגיל 44, מתואר לעתים קרובות כזמר ג'אז איקוני ומכור לסמים באותה נשימה. בשני העשורים האחרונים לחייה ביצעה מפורסמת את Strange Fruit, שיר המוחה על הלינץ 'של אנשים שחורים, והפך אותה לאחד המנהיגים הבוטים הראשונים של תנועת זכויות האזרח.

ההתמכרות של הולידיי היוותה מוקד להארי ג'יי אנסלינגר, שהיה האדריכל הראשי של המלחמה בסמים הידועה לשמצה במאה ה -20. כמפכ'ל הראשון של הלשכה הפדרלית לנרקוטיקה של משרד האוצר האמריקני, לאנסלינגר, שכיהן תחת חמישה נשיאים אמריקניים, היה היסטוריה של מיקוד מוזיקאי ג'אז ידועים לשימוש במריחואנה. אחד מאותם מוזיקאים היה הולידיי, שאותו ניסה להציק שלא לשיר פרי מוזר בכך שהלך אחרי השימוש בסמים ובאלכוהול. אנדרה דיי וטרבנטה רודס בארצות הברית מול בילי הולידיי.טאקאשי סיידה / הולו

אחרי צפייה ליידי שרה את הבלוז בפעם הראשונה, נזכר דניאלס, הרחבתי קצת יותר את המוזיקה של בילי הולידיי, וזה בכלל לא היה כמו המוזיקה של דיאנה רוס שפרש אותה. למעשה לא אהבתי את זה, אז הנחתי את זה. וכעבור 30 שנה התחלתי להאזין למוזיקה שלה שוב. זה טעם נרכש, ואז, נהייתי אובססיבי עם המוזיקה שלה.

האזנתי למילים של 'פרי מוזר' והיה לי הבנה חדשה לגבי בילי הולידיי. רק המילים האלה היו כל כך חזקות. היא רק דיבר לי; הסיפור הזה דיבר אליי. סיפורו של הגיבור הלא מוכר, האנדרדוג. העובדה שהיא הייתה מנהיגת זכויות אזרח ולא קיבלה את הקרדיט על כך. אני מקבל צמרמורות עכשיו רק חושב על זה.

לאחר שנחתם לביים ארצות הברית מול בילי הולידיי , שתואר כסיפור חייה האמיתי של בילי הולידיי, דניאלס ידע כי עבודתו נחתכה לו כדי למצוא את השחקנית המתאימה לגלם את הזמרת המנוחה. רבים מחבריו ומשתפי הפעולה האחרים דחקו בו מיד להיפגש עם האמן אנדרה דיי המועמד לגראמי שביצעה עיבוד משלה ל'פירות מוזרים '.

בתחילה סירב דניאלס לפגוש את דיי, וציין את חוסר הניסיון שלה כשחקן; דיי בעצמה אפילו לא חשבה שהיא מסוגלת לתאר את אחד הגיבורים האמנותיים שלה בכל הזמנים. הזוג נפגש בסופו של דבר בבית סוהו במערב הוליווד, שם הם התחברו בגלל פחד משותף מפרויקט זה ורצון לכבד את מורשת הולידיי. אנדרה דיי מככב בארצות הברית מול בילי הולידיי.טאקאשי סיידה / הולו

התאהבנו כשפגשנו אחד את השני, וזו הייתה אהבה ממבט ראשון, אומר דניאלס על פגישתו הראשונה עם דיי, שזכה כעת בגלובוס הזהב וזכה במועמדות לפרס האוסקר על הופעת הבכורה שלה במשחק. שלחתי אותה למאמן משחק [טאשה סמית '] ומאמן ווקאלי [תום ג'ונס] והיא נשא. לא הייתה שום דרך שיכולתי לֹא שכר אותה. היא אישה מיוחדת. אני לא יודע שאי פעם הייתי עד למשהו כזה בקריירה שלי; מעולם לא ראיתי טרנספורמציה או ביצועים כאלה בקריירה שלי .

בעוד שהסרט הביוגרפי מתאר את עלייתו של הולידיי כזמרת בולטת בחיי הלילה של העיר ניו יורק וירידתה קורעת הלב להתמכרות לסמים, היא מונעת במידה רבה על ידי אנסלינגר (מתואר על ידי טרויה גארט הדלונד) והסרתה האכזרית של ממשלת ארה'ב את זמרת הג'אז המנוחה. בנוסף למניעת הולידיי להשיג כרטיס קברט שנדרש להופיע במועדוני לילה, אנסלינגר שכר סוכן פדרלי שחור בשם ג'ימי פלטשר ( אוֹר הַלְבָנָה טרבנטה רודוס) כדי לחדור למעגל הפנימי של הולידיי. אולם מה שהוא לא צפה זה שפלטשר יתאהב בסופו של דבר בחג, שהופך לסיפור העל השני בסרט.

עבור רודס, שגדל בהאזנה למוזיקה של הולידיי בדרום, הסרט הזה - פרויקט התשוקה היפה שלו - נתן לו את ההזדמנות המושלמת לשתף פעולה עם דניאלס לראשונה ולבנות דמות מסובכת נוספת מהיסוד.

היה ספר אחד שנולד מאדם שראיין את כל האנשים שהיו נפוצים בחייו של בילי, [אבל] העובדה שלא היה לנו כל כך הרבה מידע עליו כל כך היה חופשי בעיני, אומר רודס, והסביר אחר כך שפלטשר, בניגוד לחג, היה אדם שנולד להרבה זכות. הזדמן לי לקרוא כמה ספרים - ברור שהספר שהסרט נולד ממנו, אבל גם כמה ספרים אחרים - בהם ראיתי שלושה עמודים שניהלו דיאלוג מדהים באמת. זה העניק לי את נקודת המבט של השקפתו על העולם ובאמת, את האגו שלו במובן מסוים.

בעוד דניאלס מתאר את כל המהפך של דיי כאלוהים, רודוס נזכר באחת הפעמים הראשונות שראה את הכוכב המשתנה שלו במלוא תפארתה. כשהגענו לארוחת ערב באותה פעם וראיתי אותה נכנסת לבילי, היא היה בילי. כשחקן, כיוצר, כמבצע, כשיש לך מישהו שהוא מספר אחת שלך וזה כל כך ממוקד וזה מה שאנחנו צריכים לעשות, זה כל מה שאתה צריך, הוא אומר.

אם בילי הולידיי הייתה יכולה לעשות את מה שעשתה אז, אם תוכל לעמוד מול ממשלת ארה'ב ולעשות שינוי לפני שנים רבות, המעט שאנו יכולים לעשות בשנת 2021 הוא לקום. –לי דניאלס

אני חושב שפשוט הייתה לנו הבנה טבעית וכימיה טבעית שהצלחנו להשתלב בה עם הדמויות האלה, מוסיף רודוס, ותיאר את הכימיה הנפוצה על המסך שאותה חלק עם דיי במהלך השינוי שלה. אני חושב שזה פשוט היה פתוח, להיות נוכח ולהיות זמין רגשית במרחב, ואני חושב שאנשים מגיבים לזה ומעריכים יותר את זה.

לאורך הסרט חולקים הולידיי ופלטשר כמה סצינות אינטנסיביות להפליא, החל בסצנת מין סוערת וחסרת עכבות בתחילת מערכת היחסים הרומנטית שלהם וכלה בסצנה עמוסה רגשית עם חג חולה על ערש דווי. אבל זה רצף מסחרר של ארבע דקות באמצע הסרט, שבו הולידיי עוברת מהירידה מאוטובוס לחזות בלינץ 'הראשון שלה לשירת פרי מוזר מול קהל שקט, שישמש ככל הנראה כאחד הרודפים ביותר. סצינות השנה.

אני מבין איך זה להיות בקבוצת כדורגל כי זה היה ממש כמו ספורט קבוצתי, אומר דניאלס וציין שרצף הלינץ 'נורה בצילום אחד. זו הייתה הזריקה הכי קשה [ש] צילמתי בעבר כי כולם היו צריכים להיות בנקודה, כולל הילדים שבכו. זה היה צריך לעבוד עם העלים שנשבו במקרה לפנינו כשירינו בו. ואז, הצלב וודא שהצלב נדלק באותה שעה ושהאישה התלויה תלויה בדיוק באותו זמן.

כל שחקן היה במקומם מהזמן בו בילי ירדה מהאוטובוס ועד למועד בו היא עלתה על הבמה [אחרי שעברה] דרך אותו קוטג 'בו היא עברה - המבוך ההוא, אותו מבוך של תסכול וכאב מוחלטים. זה היה קָשֶׁה . זה היה כמו ללכת על חבל חבל כי אם היית הופך אותה לפגיעה מדי או חזקה מדי או מגעילה מדי או שיכורה מדי או גבוהה מדי, זה היה נכשל. אז זה היה באמת האיזון המושלם ואנדרה מספק את זה בדיוק. זה היה רגע מאוד אמוציונלי גם עבור כל השחקנים.

היא הייתה בילי. כשחקן, כיוצר, כמבצע, כשיש לך מישהו שהוא מספר אחת שלך וזה כל כך ממוקד וזה במה שאנחנו צריכים לעשות, זה כל מה שאתה צריך. –טרבנטה רודוס

עבור רודוס, שהוא גם ספורטאי בולט לשעבר, ההיבטים הטכניים והרגשיים של הרצף היו מאתגרים במיוחד לצלם מסיבות שונות. לאחר שההיבט הצוותי הזה של הצוות וצוות השחקנים וצריך להיות על אותו אורך גל כדי לבצע את הסצנה הזו - זה היה פשוט מגניב, כי כל מה שאנחנו צריכים היה אדם אחד שיהיה במקום הלא נכון בזמן הלא נכון ואנחנו נפסיד את כל הקטע הזה, הוא מסביר.

ואז, כדי לדבר על ההיבט הרגשי של אותה סצנה, קשה להיכנס לזה כי אני גבר שחור באמריקה. גדלתי בדרום, כך שהמהות, התחושה, הריח של התחושה הזאת אשר תהיה, זה משהו שאני מכיר טוב מדי. רק היכולת לבטא את עצמי בצורה כזו שאנשים יקבלו את זה בכל דרך שהם יכולים, זה היה מרענן ומאשר חיים באמת.

אחרי שנה שראתה מספר לא מבוטל של סרטי היסטוריה שחורה על רקע קריאות מחודשות לצדק גזעני ברחבי הארץ, שניהם דניאלס ורודס רוצים להבהיר דבר אחד: העבודה הקשה רק התחילה.

אני חושב שתמיד עשינו את זה, אבל הבנת מבנה הכוח היא הבנה [שזה] זה מה, אומר רודוס. איש לא מוותר על עמדתו [כי] נוח להם במקום בו הוא נמצא. כך נולדה אמריקה, אז כדי לשנות את אמריקה, זה לוקח יותר מכמה שנים בלבד, ואנחנו רק 100 שנה בזה.

יש לנו את ה כּוֹחַ לעשות את העבודה; יש לנו את ה כּוֹחַ לשנות את העתיד, אומר דניאלס. זה לא יושג בחיים שלנו - אני לא יודע - אבל אני מאמין שאם אנחנו עושים את העבודה ואנחנו מתייחסים אליה, אם אנחנו מלמדים את ילדינו וילדי ילדינו מלמדים את ילדיהם, אני חושב שיבוא שיגיע. בטוח.

אם בילי הולידיי הייתה יכולה לעשות את מה שעשתה אז, אם תוכל לעמוד מול ממשלת ארה'ב ולעשות שינוי לפני שנים רבות, המעט שאנחנו יכולים לעשות ב 2021 זה לקום ולעשות את חלקנו בעשיית שינוי.

ארצות הברית מול בילי הולידיי זורם על הולו.

שנות הזהב הוא הסיקור המובהק של סוס הפרסים על סוס הפרסים.