הכירו את האיש שמאחורי מופע האור לחג המולד של בניין האמפייר סטייט

חלק מתערוכת האור בשנה שעברה, שתוכנן על ידי מארק בריקמן (באדיבות אמפייר סטייט ריאל נייט)

הבניין האיקוני ביותר בניו יורק מתעורר רק כמה פעמים בשנה. האורות הצבעוניים הרגילים של בניין האמפייר סטייט מתחילים לנוע רק בחגים או לאירועים מיוחדים, והופכים להיות יותר מיצב אמנות מאשר פשוט להאיר פיסת אדריכלות.

האנימציה של הבניין החלה רק לפני שנתיים, כשהוא מצויד בנורות LED חדשות. באותה עת החליטו יו'ר מנכ'ל אמפייר סטייט ריאל, מנכ'ל והנשיא אנתוני מלכין שהוא רוצה לעשות משהו אחר עם הבניין.

האורות על הבניין הם מכונית, ומר מלכין נזקק לנהג - או לפחות זו המטאפורה שמרק בריקמן, מעצב התאורה של האמפייר סטייט בילדינג, משתמש בה כדי לתאר זאת. עם עשרות שנים של מומחיות בתאורת רוקנרול, הוא נבחר להביא תוסס חדש לבניין המואר כבר.

שנתו השנייה מופע אור לחג החל בסוף השבוע הזה - והסתיים בערב חג המולד בשעה 19:00 - ובכל לילה מר בריקמן מאיר את קו הרקיע. ה מַשׁקִיף שוחח עם מעצב התאורה המהולל בטלפון לפני התוכנית כדי ללמוד עוד על האיש שמאחורי האורות.

אז איך סיימת כמעצבת התאורה של האמפייר סטייט בילדינג?

הדרך בה בדרך כלל אני מקבל את רוב עבודותיי: זה באמת משהו שאני לא מצפה לו. התקשרתי מרון דלנדר, שהוא מקדם רוקנרול ידוע מאוד בניו יורק, והוא אמר שהוא דיבר עם טוני מלכין והעלה את שמי קדימה - טוני חיפש משהו קצת אחר, הוא לא לא רוצה את מעצב התאורה האדריכלי הטיפוסי. הוא רצה משהו עם קצת יותר סיכון, יתרון. הצטרפתי לרשימה של איני יודע כמה אנשים, והם שאלו מה אעשה אם אקבל את העבודה? הצעתי שנשתמש בווידאו כדי לשלוט על האורות - במילים אחרות מיפוי פיקסלים - במקום רק האורות שנדלקים ונכבים. אז יכולתי להביא מערכת בקרה שמקבלת וידיאו [המאפשר] להפוך את האורות לאנימציים. זה יהפוך יותר למתקן אמנות ולא רק למצב מופעל, כבוי, אדום, ירוק, כחול. להפתעתי איש אחר, ממה ששמעתי, לא ניגש אליו כך. מארק בריקמן (דרך אמפייר סטייט נדל'ן)

איזה סוג דברים אתה לוקח בחשבון בעת ​​תכנון מופעי האור?

כשהייתי ילד בפילי, הוריי נהגו להביא אותי לניו יורק לראות מופעים בברודווי. אני תמיד זוכר שנסעתי על הכביש בג'רזי וראיתי אותו מרחוק. אני זוכר שעליתי עם אבי ואמי למצפה. אני חושב שזה הבניין האיקוני ביותר בעולם, רק בגלל שהוא נמצא בתודעה של כולם כל כך הרבה זמן ואני חושב שיש לו משמעות אמיתית לכולם. מחשבה רבה נכנסה להיסטוריה והיכולת לחלוק לה כבוד כדי שלא תזיל את המורשת. כדי לגרום לזה להתעורר ב 21^רחובמֵאָה.

מכיוון שיש כללים ותקנות מסוימים לגבי מה ניתן לעשות ואיך נתפסת התאורה במבנה היסטורי, היו כמה אתגרים אמיתיים. יותר מכל זה היה צריך להמשיך לכבד את המורשת שלה, שהייתה אחת מעקרונות העיצוב הבסיסיים עבורי. מכיוון שזה בניין שנמצא שם כל יום, זה לא אחד מאותם מופעים שעוברים מעיר לעיר. זה שם, זה לא הולך לשום מקום. אז זה מאוד מתמשך.

איך מתכנתים אותם?

הכל מבוסס על מוזיקה. אנו מאזינים למוזיקה ואז מתחילים להבין לוחות צבעים על סמך צליל המוסיקה והקצב, הרמזים לשירה. ראשית אנו מגלים צבעים ודוגמאות ומה חשוב ומה המבטאים. אז אנו משתמשים במוזיקה כמדריך. ואז יש לנו את כל הערוצים האלה ואנחנו ניגשים לערוצים ואומרים לכל האורות מה לעשות ולהדביק את אפקטים של הווידיאו. אנחנו פשוט מתחילים לבנות שכבות. זה דומה לשכבות פוטושופ בהן מתחילים לבנות שכבות ושכבות שכולן רמזים. יש לך קטע של רמזים ואתה מקליט את זה ואתה נכנס לסעיף הבא ואז אתה מקשר את כולם ביחד. זה כמו עריכת וידאו, באמת.

איפה אתה בזמן שההצגה נמשכת?

לפעמים אני במקום. הרבה פעמים, אני מכיר כמה אנשים שיש להם גגות או שאני שוהה במלון קרוב מאוד לבניין, כששה רחובות ממנו נותן לי נוף מושלם. אבל לפעמים אני אשב בבניין. זה הרבה יותר קשה לעשות כי אתה לא בטוח מה קורה. אין מצלמות או צגים לצפות במתרחש. יש ג'נטלמן איתו אני עובד, דייטריך יואנגלינג, והוא למעשה לוחץ על כל הכפתורים. הוא מבחינה טכנית הבחור שגורם לזה לקרות ברגע זה. אנחנו עושים את זה ביחד.

אז אתה לא זוכה לעשות אימון ריצה מראש?

זה היה כנראה החלק הכי מטורף בלילה הראשון שעשינו את זה אי פעם, כשאמרו לי שאסור לך להתאמן. זה מעולם לא קרה לי בכל השנים האלה. אבל הם אמרו לא כי כל תחנות החדשות מכוונות את המצלמות שלהם לעבר הבניין. לבסוף הם התרצו בלילה לפני שחג ההודיה [ו] נתן לי דקה אחת על הכביש המערבי של הבניין להסתכל על כמה דברים. מותר לי לעשות שש בדיקות של 10 שניות וזהו. אבל זה היה כיף, כי בזמן שהיינו על הגג, פתאום אני שומע את כל התופים והקרניים והלהקות האלה ואנחנו מבינים שמתחתנו הם התחילו להעלות את מצעד יום ההודיה של מייסי. מה שעשינו בסופו של דבר לא היה כל כך סוד.

איך התחלת את התחלתך בתחום מלכתחילה?

כשהייתי בשנות העשרה שלי בפילדלפיה, נהגתי למכור תקליטים של 45 סל'ד בסופי שבוע כדי להרוויח קצת כסף כדי שאוכל להרשות לעצמי לקחת בנות לדייטים. נהגתי לעשות את הדבר הזה באחוות חברויות עם החבר שלי, הוא היה תקליטן והוא היה עושה תקליטנים ואני הייתי בונה מופע אור. זו הייתה רק דרך להרוויח קצת כסף ולהכיר בנות וליהנות בסופי שבוע כשאתה בן 15 או 16 במקום להסתובב בקניון. כשהייתי בן 19 פגשתי את ברוס ספרינגסטין לפני שהיה ברוס ספרינגסטין. התחלתי לעבוד עם ברוס במועדונים בג'רזי, פילדלפיה, דלאוור, ניו יורק. ואז ברור שאנחנו מכירים את המשך הסיפור הזה. בגלל ברוס - הוא המריא ואני הייתי שם - התאורה שלי זכתה להכרה. התחלתי לפגוש חבורה שלמה של מעשים אחרים. פגשתי את פינק פלויד, הם התקשרו אלי לילה לפני שפתחו את החומה. וזה פשוט המשיך משם. מעולם לא הצלחתי לנשום כדי להיות כנה איתך. זה פשוט היה כדור שלג.

שיחה זו נערכה ותמצתה.