קריסטיאן נאירן בתפקיד הודור.באדיבות HBO בתוך ה משחקי הכס יקום, ג'ק בנדר הוא התראה על ספוילרים מהלכים. כמנהל של הדלת ו דם דמי, מר בנדר הביא לחיים את סיפור המקור של הודור ואת זהותם האמיתית של קולדנדס, חודשים - אולי שנים - לפני שג'ורג 'ר' מרטין פרסם את הבשורה בעצמו בחומר המקור. אבל היי, האמן ויוצר הקולנוע בן 66 באמת לא יכול להתאפק; כאשר למר מרטין יש יד איטית לשמצה, מר בנדר הוא כמעט פרודוקטיבי על-טבעי. הוא מחזיק בקרדיטי בימוי מרובים על פני קורות חיים מגוונים הסופרנוס , ל כינוי , ל מתחת לכיפה - והיה לו חלק מכריע במיתולוגיית הבונקרים של אָבֵד כמפיק בפועל לצד ג'יי ג'יי. אברמס ודיימון לינדלוף.
ואיכשהו, הוא גם הצייר המושלם (זה ציור קיר בתוך הצוהר מ אָבֵד ? כל מר בנדר.) בין לבין משחקי הכס הופעות ועיבוד צפוי של סטיבן קינג ( מר מרצדס) מר בנדר פרסם הפיל בחדר , קטעי אומנותו וכתיבתו שמר קינג עצמו כינה ספר ילדים למבוגרים. זו עבודה הרבה יותר רכה מכל דבר אחר אָבֵד אוֹ כסאות אבל לא פחות ממדהים בשבילו, אוסף של תמונות כדור משונות וסיפורים פשוטים של גילוי עצמי שמוכיחים שמר בנדר מיומן באותה מידה עם מכחול או עט מאשר שהוא מתמודד עם דרקון של עשרה טון.
ה מַשׁקִיף קפץ לאחרונה לטלפון עם מר בנדר מהסטודיו שלו בלוס אנג'לס לשיחה נרחבת, המכסה אמנות, אָבֵד , משחקי הכס 'קיצרה את העונה השביעית, ואת התוכניות המקוריות, הרבה יותר אכזריות לרצף של הודור להחזיק את הדלת. 
אנט טירני וסם קולמן.הלן סלואן / באדיבות HBO
איפה לדעתך הצומת הוא בין הציור שלך לבימוי שלך?
שניהם סיפור סיפורים חזותי. אין ספק שהאמנות שלי היא אישית לחלוטין, ומגיעה ממני. בניגוד לחלק מהטלוויזיה התמזל מזלי לעשות, בין אם זה יהיה הסופרנוס , או כינוי , או אָבֵד , שהייתי חיונית אליו מההתחלה. משחקי הכס , לאחרונה. אבל עם המופעים האלה, לא כותב אותם, לא מוליד אותם ברמה הזו, אני תמיד מרגיש שאני טבח. אני שף שמקבל את המתכונים הנהדרים האלה, ואני זוכה להכין את הצלחת.
אחד הדברים שלמדתי מהציור הוא להיות ספונטני. אני קורא לזה ברכות זבל, מאז נהגתי לגרור זבל הביתה כדי ליצור אמנות. אני תמיד מוצא את ברכות הזבל האלה כשאתה יוצר הצגה. מה שאתה יוצר מטעויות מרושלות, או מרעיונות של שחקן ששונים משלך. בהחלט למדתי מציור שכאשר כתם צבע מטפטף על הבד, אתה יכול להיות מוגדר בטעות זו. זה אותו דבר עם הטפטופים שהשחקנים הולכים להביא לסיפור. זה היה אחד הדברים העיקריים שלמדתי עליהם כמפיק ומנהל אָבֵד. מעולם לא עשיתי שום דבר במשך 6 שנים. בהתחלה, כנראה שמרתי חזק מדי על מה שהחזון שלי יהיה אחרי שג'יי ג'יי. [אברמס] ודיימון [לינדלוף] עשו את הטייס יוצא הדופן ההוא. אבל לאורך שנות העשייה אָבֵד ולתת לזה להיות מה שצריך להיות, למדתי הרבה על לשחרר ולתת לאנשים סביבי ליצור כמו שאני עשיתי.
מהי דוגמה ספציפית לברכת זבל מעבר לקריירת הבימוי שלך?
דומיניק מונהאן, כשהיינו עושים את הסצנה אָבֵד איפה הוא טובע, איפה שצ'ארלי נהרג והוא מחזיק את היד למעלה וזה אומר הסירה של לא פני. אמרתי שאני הולך לראות אותך מרחף, ומוצא יותר ויותר מפוקוס מרחוק בגלל המים. והוא אמר ובכן מה אם אני אעבור את עצמי? 
אָבֵד .באדיבות ABC
כי צ'רלי היה דתי. מיד, זה מבריק. זה מחזיר אותך לשורשים שלך. כאשר ג'יי ג'יי. ראה את הפרק ההוא הוא התקשר אליי ואמר אלוהים אדירים, זה כל כך נהדר, אתה כזה גאון. ואמרתי טוב, תודה, אבל זה לא היה הרעיון שלי. אחד מאותם רגעים בהם אתה חוזר אחורה, ונותן למה שקורה בעולם ההוא לקרות באופן טבעי.
האם זה קרה לעתים קרובות ב משחקי הכס ?
אה, כן. זה אחד הדברים הטובים ביותר שיש ברכת העבודה עם אנשים שאכפת להם באמת, וזה בהחלט היה הניסיון שלי משחקי הכס . במקור, חשבתי לעצמי, מה לעזאזל אני אביא לתוכנית הגדולה בעולם? ו [ משחקי הכס היוצרים דייוויד בניוף ודן וויס] רצו מאוד שאעשה את הפרק האחד הזה, פרק החזק את הדלת. שהפך כעת לחלק מהלקסיקון.
זה מצחיק, כי עד עכשיו לא שמתי לב איך אָבֵד כמו שזה היה רצף הדלת.
חציית הזמן והזמן שמתחיל להתמזג משחקי הכס הוא בהחלט תפנית שהתוכנית עוברת. אבל דייוויד ודן, וכל מי שעובד על ההצגה ההיא, היו פתוחים בפניי לחלוטין. זה עשה את זה תענוג. הדברים בתיאטרון בבראאבוס היו ממש כיפיים כי זה החזיר אותי לימי התיאטרון שלי, ביים את שייקספיר ו רוזנקרנץ וגילדנשטרן מתים , כל ההופעות האלה. 
סצנת תיאטרון מהדלת.מקאל ב 'פולאי / באדיבות HBO
זה היה מצחיק, כי דייויד ודן כתבו את הסצנות האלה קצת בלשון. סוג של לועג לחלק מההיסטוריה של המופע. ולקחתי את זה צעד רחוק יותר. התאמנתי על זה כמו הצגה. יש עוד הרבה בהצגה ההיא שהסתיימה בתוכנית. ואז רצתי את כל ההצגה עבור הרצים, כמו שאנחנו היינו משחקי הכס שחקנים.
עברת כל עונה?
ובכן, לא שלם דבר, אבל היו לזה יותר רצפים מאשר הסתיימו ב- HBO. היו לי כל בדיחות הנפיחות וכל הטיפשות הזאת, והדאגה היחידה שלי הייתה, האם אני לועג יותר מדי להופעה המבריקה הזו? ודייב ודן אמרו לא, תעשו את זה יותר. הם חסרי יומרות, חבר'ה מבריקים. וזו הדרך בה הם כתבו את זה, שחלק מההיסטוריה של משחקי הכס הולכת להיות בדיחות נפיחות.
מעניין ששני הפרקים שקיבלת היו מאוד חושפניים, מבחינת תפניות מהספרים. סיפור המקור של הודור, הדברים של בנג'ן סטארק. עד כמה היית מודע לזה?
ידעתי שהם סיימו עם הספרים, ושג'ורג 'מרטין כותב יותר. ידעתי שעונה שש תמשיך מאיפה שהספרים הסתיימו. ואני מודה שראיתי כל פרק של משחקי הכס אבל אף פעם לא קרא את הספרים. רק רציתי לעשות את העבודה הטובה ביותר בתוכנית שלדעתי באמת מבריקה. אבל אני מרגיש שבכל פעם שאני עובד. כאמן אתה נע בין תעוזה לחוסר ביטחון בהתאם ליום, תלוי בשעה. אתה צריך להיות מספיק נועז כדי להגיד זה מה שאנחנו עושים חבר'ה, תאמין לי. יחד עם זאת, ממש בצד השני של אותו חבל הדוק אתה הולך באמת? מה אני יודע? למרבה המזל היו מספיק אנשים משחקי הכס כדי לוודא שלא נפלתי מהמצוק. 
אמיליה קלארק בתפקיד דאינריז טארגאריין.HBO
דיברנו על תהליך הציור שלך ועל סיפור סיפורים חזותי. אני תוהה אם אתה בכלל חוזר לזה כשאתה מתמודד עם סצנות שמערבות כבדות CGI, כמו סוף Blood of my Blood? איפה מתבקשים להתמודד בעיקר עם משהו שלא נמצא שם בפועל?
אין ספק, אני אדם מאוד ויזואלי. כילד, לא קראתי הרבה צפיתי בטלוויזיה ובסרטים. אני בטוח שהייתי ADHD וכל הדברים האלה שלא היו אבחנות אז. אני הרבה יותר ויזואלי ממה שאני כל דבר אחר, זה החלק החזק במוח שלי. אז אני חושב במונחים חזותיים. אבל אני גם מאוד אוהב לעבוד על משחקי הכס עם הצלם המצטיין המנצח רב אמי, ג'ונתן פרימן. וצוות האמנים החזותיים וחבר'ה CGI שעושים את ההצגה ויוצרים את כל זה. מכיוון שיש לך הרבה זמן בתוכנית ההיא, שבה לוח הזמנים דומה יותר לתכונה. ישנם חמישה במאים שעושים עשרה פרקים, שניים כל אחד. למעשה בעונה הקרובה רק הולכים להיות שבע פרקים.
אבל יש לך זמן לעשות מקדים . כל רצף המערות היה למעשה סיפור סיפור; אתה יכול לעשות את הסרט לפני שאתה עושה את הסרט, אתה יודע? ואז כמובן כשאתה מכין את זה, כמו בכל רצף סיפור, אתה הולך עם כל מה שקורה באותו יום על הסט. החדשות הטובות הן שהחיים בדרך כלל משתלטים. 
הדלת.באדיבות HBO
אשמח לדבר על זה שמחזיק את סצנת הדלת במיוחד. מה היו מחשבותיך לאחר שקראת סוף סוף את הסצנה בדף?
זה היה סצנה מרתיעה לקריאה, והיה מאתגר ברמות מרובות עבור ג'ונתן, הצלם. הוא שיגע את עצמו איך להדליק מערה במקום בו לא היה אור ולפידים. לא היו כאן סדקים בתקרה פרט לקטע בו חלק מההרוגים נכנסו מלמעלה, כי הם לא יכלו לעבור את קו האש.
בשלב מוקדם היה לי הרעיון להפוך את זה לזריקה אחת שרק נלחצת פנימה ומתקרבת, ואז לזריקה הגבוהה המקבילה שמתקרבת יותר ויותר לוויליס, שהפכה להודור. דיברתי על זה עם דייב ודן הרבה. אמרתי, מה שהמתים יעשו להודור היה קורע את בגדיו ברגע שיעברו דרך הדלת. הם היו קורעים את בשרו. אם המתים יכולים לעבור עץ, הם הולכים לקרוע את הודור.
והם אמרו לי משהו שבאמת נתקע. מה שהיה אם זה נורא מדי, אנחנו לא נרגיש את אובדן הודור. וזה היה המצפן שלי כל הזמן, כדי לגרום לנו להיות ממש אכפת בסוף. עדיין רציתי לעשות את זה מספיק מפחיד, לראות את הודור מוקף ונבלע בזרועות השלד והאצבעות הארוכות האלה, שבסופו של דבר הולכים לחנוק ולהרוג ולקרוע אותו, או כל מה שהם הולכים לעשות שלא ראינו. אבל לא לתת לאימתו להכריע את הרגש לאבד את הדמות הזו ולגרום לה לנחות באמת על הרעיון שהוא מקריב את עצמו כדי שחבריו יוכלו לברוח. זה היה הרעיון הדומיננטי.
