none סרטים דירוג הסרטים מלאו 50: כיצד MPAA שינתה את תעשיית הקולנוע לתמיד

דירוג הסרטים מלאו 50: כיצד MPAA שינתה את תעשיית הקולנוע לתמיד

none
 
אליזבת טיילור, ג'ורג 'סגל, ריצ'רד ברטון וסנדי דניס בסרטו של מייק ניקולס מי מפחד מווירג'יניה וולף , הסרט ששינה הכל.Keystone / Getty Images



התרעת חג לא ברורה! ב -1 בנובמבר מלאו 50 שנה לתעשיית הקולנוע האמריקאית לאימוץ מערכת דירוג סרטים אחידה. אמנם סביר להניח שהאירוע הזה לא יקלע PTO לאף אחד, אך הוא מציע את התירוץ המושלם להסתכל אחורה על ההיסטוריה של צורת הצנזורה הרכה האהובה על אמריקה.

ה מפיקי סרטים ומפיצים של אמריקה נוצר בשנת 1922 כדי להסיט את האינטרס הממשלתי בצנזור תעשיית הסרטים המתהווה. תעשיית הקולנוע הייתה פתאום קופה, והציבור טיפס ונכנס לבתי קולנוע כדי לראות כל מה שמשחק. נשיא ה- MPPDA, הפוליטיקאי הרפובליקני ויליאם ה 'הייס, שכנע את יוצרי הסרטים שעדיף לצנזר את עצמם מאשר להזמין את הממשלה לעשות זאת למענם, וההנחיות שהגה לאולפנים אכן קיצצו את הדרישות הממשלתיות לקיצוץ הקריאה שקטה למערכת פדרלית. בשנת 1945, ה- M.P.P.D.A. שינה את שמו לאגודת הקולנוע של אמריקה. מטרותיו נותרו זהות, בעוד שהשפעתו נגעה בעצם בכל סרט שיצא בשנים שלאחר מכן.

בשנת 1968, ה- M.P.A.A. היה שנתיים לתקופת כהונתו של ג'ק ולנטי. הוא האמין שהשיטות הישנות של הייז כבר לא חלות על החברה המשתנה של אמריקה. הוא הובא לשלוט בסרט אחר סרט שנראה אומנותי ועשוי היטב, אך מלא בחומרים שהקוד הייז הנקרא בשפה המקובלת ישמע מגונה. מי מפחד מווירג'יניה וולף (1966) הייתה תמונה כזו. שפתו הרועשת, הרמיזות והדמויות הבלתי ניתנות לפדיון היו מקוממים את הקהל בשנות ה -40 וה -50. ולנטי, לעומת זאת, מוּתָר כדי להמשיך לבתי הקולנוע מבלי להציע קיצוצים או עריכות. הסרט היה להיט. ולנטי היה משוכנע שה- M.P.A.A. היה צריך לחדש.

הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca

ב -1 בנובמבר 1968 הוא פירסם את הגרסה הראשונה של מערכת הדירוגים שאנו רואים בשימוש כיום. הדירוגים נוצרו בעיקר עם התחשבות בילדים, כדי לתת להורים ולאפוטרופוסים את המידע הדרוש כדי להחליט אם סרט מתאים לילדיהם. המערכת קיבלה עדכונים בשנים שלאחר מכן, אך היא נותרה בעינה ללא שינוי.

להלן מספר דרכים שלמערכת הדירוג של M.P.A.A. הייתה השפעה מתמשכת על תעשיית הקולנוע.

סקס, כן. אלימות, כן. אבל ביחד באותו סרט? Noooooo.

ה- MPAA תמיד התקשה לנתח את התיאורים המקובלים של מין ואלימות. אבל, כששני הנושאים מצטלבים, החלטות הדירקטוריון יכולות להיראות מוזרות.

בנים לא בוכים (1999) היא דוגמה ידועה לשמצה. לאחר שהגיע לוועדת הרייטינג, הסרט הזה על רצח אכזרי של טרנסג'נדר (שגולם בתור זוכה אוסקר על ידי הילארי סוונק) קיבל NC-17. פוקס זרקור איים למשוך את ההפצה אם הדירוג לא יורד ל- R, ולכן הבמאי קימברלי פירס עקב אחריו. הלוח היה בסדר עם האלימות. הם, לעומת זאת, לא אהבו סצנת מין אוראלית בין סוואנק לכוכבת המשותפת קלואי סוויני. הדירקטוריון הרגיש שהאורגזמה של סוויני נמשכת זמן רב מדי ושדמותו של סוונק לא אמורה לצאת מעסקיהם ולנגב את פיו. הסצנה נחתכה, הסרט דורג מחדש והופץ.

אמריקן פסיכו (2000) צוטט גם לסצנת מין. באופן ספציפי, לסצנה בין פטריק בייטמן של כריסטיאן בייל לשתי זונות. כמה עריכות זכו ב- R, אך הסרט גדוש באלימות גרפית שה- M.P.A.A. מעולם לא הסמיק. הדמויות נרצחות על ידי גרזן, מסור מנוע, עריפת ראש וכו '. אך רק זירת המין בלבד שה- M.P.A.A. מושחז ב.

בית העסק M.P.A.A. הוא היעד המועדף על כולם.

בקצה השני של הספקטרום מדירוגים קשים מדי: תשוקתו של ישו (2004). תשוקה קיבל דירוג R, ולא NC-17 המגביל יותר, אותו קיבל מל גיבסון בקלות. הסרט מצוטט לעתים קרובות כאחד האלימים שנוצרו אי פעם. סיפור המסע של ישו לגולגולתא מסופר בפרטי תופת, פיצוח עצמות, דופק דם. בשל כך, פרשני תרבות רבים חשבו כי ה- M.P.A.A. זנח את חובותיו. רוג'ר אברט, למשל, האמין כי ה- M.P.A.A. נתן בצורה לא הוגנת תשוקה מעבר לתכניו הדתיים כאשר סרטים אחרים עם אלימות דומה, ואף פחות, זכו לביקורת נוקבת יותר.

M.P.A.A. שנוי במחלוקת החלטות עובדות טוב יותר מצוות יחסי ציבור שלמים.

אין עיתונות, כך נאמר, היא עיתונות גרועה. אחת הדרכים בהן יוצרי סרטי אינדי הם לא כל כך בסתר אמרו לקבל עיתונות לפרויקטים הקטנים יותר שלהם היא לנסות להילחם עם ה- M.P.A.A. המפיק לשעבר המושמם הארווי וויינשטיין היה ידוע לשמצה בשל שכלול הטקטיקה הזו כדי למשוך תשומת לב למהדורות הקטנות שלו.

ל נאום המלך (2010), וינשטיין נלחם בהחלטת ה- M.P.A.A. לתת לסרט R לשפה. חברת ויינשטיין פרסמה בסופו של דבר גרסה מדורגת R ולא חתוכה וכן גרסת PG-13 שהשתיקה חלק מהגסויות. הגרסה המושתקת גרפה פחות מ -3.5 מיליון דולר, ואילו המהדורה שלא נחתכה הכניסה יותר מ -135 מיליון דולר. עוד מספר תמונות תחת דגל ויינשטיין נהנו מהפרסום החינמי.

יש הכל נכון לעמוד מול צנזורה, כמובן. אמנם לרייטינג של M.P.A.A. יש את הפגמים שלהם, אך המערכת של ולנטי מאפשרת לסרטים לחקור נושאים ונושאים שהיו בלתי אפשריים תחת מחמירות ה- M.P.P.D.A. אולם נראה כי ה- M.P.A.A. מפעיל את כוחו בצורה לא אחידה כאשר הוא מתמודד עם הנושאים הרגישים ביותר.

המערכת שינתה סרט, אך גם סרטים שינו את המערכת.

קוד הייצור שפיתח הייז נועד להיות נוקשה. לא היו כללים כתובים, כשלעצמם, אך יוצרי קולנוע הבינו שעליהם לשחק על פי צווי ה- M.P.P.D.A. או להסתכן בגניבת תמונתם. מערכת הדירוג שפיתח ולנטי נועדה לשנות, לצמוח עם הזמן.

דוגמה מוקדמת לכך התרחשה בשנת 1984 עם שחרורו של גרמלינס ו אינדיאנה ג'ונס ומקדש האבדון . שני הסרטים היו אלימים מדי מדירוג ה- PG הקיים, אך נראה שגם R לא מתאים. סטיבן שפילברג, מפיק בכיר לשעבר ובמאי האחרון, פנה באופן אישי לוועדת הדירוג בבקשה לפשרה: להמציא דירוג חדש באמצע הדרך בין PG ל- R. וכך נולד PG-13.

יכולת צמיחה זו מראה את היתרון העיקרי של מערכת הדירוגים על קוד הייצור המיושם על ידי ה- M.P.P.D.A. ה- M.P.P.D.A. נדרש מיוצרי הסרטים לעמוד בקפדנות, לעמוד או לעזוב הצידה. הקריאייטיב העביר את היצירתיות שלהם לצרכי הצנזורה. באמצעות לוח הרייטינג, הצנזורים, כמו שהם, יכולים להסתגל לטעמם המשתנה של יוצרי הסרטים והחברה בכלל. תפקידם של המדרגים עובר לעבר, באופן אידיאלי, להטיל אחריות על יוצרים באחריותם לתוכנם במקום להכתיב את מה שקהל יכול או לא יכול לראות.

none :