המוסיקה שלמי שנשאר מאחוריה גדולה אפילו יותר מהמיתוס שלו

המיתוס הוא מפואר, והוא מטיל צל קסם כזה: פאן פורנו-טרנטינו / פוסט-פקינפה. וינס טיילור דרך דניס הופר. כל האנדרטאות מדגישות את האגדה המדהימה עם עור עור, קשורה בעור וריאות עור. אבל אל תתנו למיתוס לטשטש את המוסיקה. המוסיקה שהשאיר מונומנטלית. המוזיקה שהשאיר גדולה אפילו יותר מהמיתוס.

איאן פרייזר לממי קילמיסטר אחראי לכמה מהרוקנרול החדשני והמרתק ביותר שנעשה אי פעם.

איאן פרייזר לממי קילמיסטר, שמת לפני פחות ממאה שעות, אחראי לכמה מהרוקנרול החדשני והמרתק ביותר שנעשה אי פעם. אז בואו נדבר על זה, לא הדרקון נושם הוויסקי שעקב אחר הקשת.

בואו נתחיל כאן: למי היה חבר בהוק-ווינד בין סוף 1971 לאמצע 1975. במהלך אותה תקופה, הוק-ווינד הייתה אחת מלהקות הרוקנרול המקוריות והחזקות ביותר שאי פעם שיושבו על פני כדור הארץ הזה.

עבור הבלתי מוכנים, הוק רוח הם החוליה החסרה בין פינק פלויד לאקדחי המין; יחד עם זאת, המרווח המצטנע, הזום, המקסימלי-מינימליסטי המהיר-פריק-על-סקיילב שלהם, איכשהו מקשר את ג'רי לי לואיס עם האחות ריי, חלום קלמנטינה עם הברבורים. זה מה שהגרייטפול דד צריך היו, אם היו סוגדים לסוניקס ונאסר עליהם להאזין ל bluegrass. אין כמו הוק רוח מתקופת למי, ולעולם לא יהיה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]

התחל עם Born to Go (מחוץ ל- טקס החלל אלבום חי). איזה אטריות מסתוריות שיישמעו נהדר תוך כדי בוהה בכרזה באור שחור משתנה לריף כהה מטורף שנראה כאילו מגיע ממעמקו של גיהינום מיוחד שבו תקליטן השטן מנגן בו זמנית את הסטוגס ואת דיפ פרפל ב 66 סל'ד; הלהקה מתרוצצת, נסחפת ומתעטפת סביב הריף הזה במשך כשמונה וחצי דקות, טובלים בצבעים שונים של וואה-וואה, שריקות אספות של טרדיס, ופריצות ריבה של אקורד חד-אקטיבי; וכל הזמן המתופף סיימון קינג לעולם אינו מרפה על התמוטטות שמונה פעימות לבר-פיט-הכי-על-פי-שיטה. מעל, מתחת ומסביב לכל ההרפתקה, למי מתרוצץ, כמו הולגר צ'וקאי שמתעל את די די רמון.

זה נשמע כאילו הוק רוח ממציאים את העתיד כפי שהם משחקים אותו בפועל; נראה שכל כך מעט ממה שהם עושים קשור בכלל להיסטוריה הקיימת של הרוקנרול. הם מפעילים את הקסם המאני הזה שוב ושוב, מייצרים רעש חלל המכשיל מכונה שעובר ממיקוד רך סביבתי לחריקות, איש מערות חוזר ונשנה ואז חוזר שוב, לרוב טובל למלודיזם אוורירי ועדין שלא ימיס קרח. לך ותקשיב לכלל טקס החלל אלבום חי, ושמעו את להקת הפסיכו-פאנק המינימליסטית הגדולה והיחידה היקרתית ביותר של היקום בשיא כוחם, ונשמעת כמו שיבוש של שבת עם סטריאולאב שעוצב מחדש על ידי הסדנה הרדיופונית של BBC. האיש. המיתוס. הלמי. (צילום: למי.)

מה שלא אומר שהוקווינד לא הצליח לייצר מוזיקה מפוארת באולפן. 1972 פעימות לב דורמי פאסול , 1974 אולם גריל ההרים ו- 1975 לוחם בקצה הזמן כולם כוללים את התכונות שצוינו לעיל, אך עם קצת יותר לכידות ומגוון.

כפי שאתה בוודאי יודע, לאחר שנפלט מהוקווינד בשנת 1975, הקים למי להקה משלו, וקרא לו על שמו של השיר האחרון שכתב להוקווינד (ללא למי, הוקווינד הפך להיות קצת מעורפל וגם קצת פרג; עדיין פעיל מאוד, הם נשארים להקה המסוגלת להגיע לשיאים אדירים, אך הם מעולם לא היו שוב הלהקה הגדולה ביותר בגלקסיה).

לקח קצת זמן עד שמוטרהד עלה למהירות. בהתחלה, הם היו להקת בוגי יעילה כמעט נואשת, שביצעה פרשנויות קשוחות של סוג של ביט מוזיקת ​​קרביים שניגנו על ידי הדברים היפים, עם כיסוי של הפסיכדליה היפה והסטואוגית של הפיות הוורודות; היו כמה אלמנטים של הוק-ווינד (לשתי הלהקות יש את היכולת להישמע כמו נבלים מתאבקים מקצועיים לועסים רדיד פח), אך סלע החלל הוסר לחלוטין, והוחלף במינימליזם חלוצי תיל שזרק כל דבר מפנק במתכת והחליף אותו עם המיידיות של הפאנק.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]

אבל באלבום השני של Motörhead, 1979 יתר על המידה , העולם השתנה, לפחות לשיר אחד. כאילו היה למי בביטלס פעמיים: הוא עזב את הלהקה הגדולה בעולם, והקים להקה טובה באותה מידה, ובאותה מידה כמו סייסמית.

עַל יתר על המידה רצועת הכותרת של הלהקה עשתה את מה שכל כך מעט מאוד קבוצות השיגו אי פעם: הם כתבו את המשפט הראשון לפרק חדש לגמרי ברוקנרול. תוך שימוש בתוף המקלע הכפול של מקלע שהיה אמור להפוך לסימן המסחרי של מתכת המהירות, אוברקיל מפחית את הרוקנרול לשרבוט סייסמי אכזרי שנשלל מכל פינוקים שעלולים להסיח את הדעת מההודעה. Overkill הוא סלע אנד רול מרוכז באלמנטים הבסיסיים ביותר שלו, מזחלת מלאה בולשיט של ההיסטוריה וכדורים כחולים שהועלו באש ודחפו במורד גבעה תלולה, ללא קימורים וללא בלמים. איש - לא הרמונס, לא הקטיפות, לא הסטוג'ס, אפילו לא אופנוע החלל-מפלצתי שהיה הוק-ווינד - לא ניסה דבר כזה: תרגום של ג'רי לי לואיס והוי פיאנו סמית 'ואת המהות המאנית-מאופקת המאנית של ליטל ריצ'רד ל אקסטזי מתכתי טהור.

באלבומם הרביעי, שנות השמונים אס עלה , Motörhead פגע במלוא צעדם: הם לקחו את המצאתם והכניסו אותה לנהיגה יתר. זוהי המוזיקה של חתיכות פאנק רוק שמטרתן לתמלל את צליל המהירות במהירות הקול.

וזו הייתה המפה שמוטורהד די דבקה בה במשך 35 השנים הבאות, אבל היא מעולם לא התעייפה.

מוטורהד הייתה אחת מלהקות הרוק הגדולות והעקביות בכל הזמנים.

1986 אורגסמרון (שהכניס מחדש נוסחה מסוימת של פסיכוזה ספציפית של Hawkwind-ish) עשוי להיות האלבום היחיד הטוב ביותר שלהם, אם כי של 1991 1916 הוא כמעט טוב באותה מידה, והראה שלמי ומוטרהד באמת יכולים לעשות עבודות סיפוק ארורות בפורמטים מסורתיים יותר של רוק ובלדה (כולל רצועת הכותרת, שהיא גם בלדה וגם אחד השירים הגדולים ביותר של למי). למרות - או ליתר דיוק, כולל - מידה מסוימת של חזרה סגנונית, Motörhead הייתה אחת מלהקות הרוק הגדולות והעקביות בכל הזמנים, ואולי הלהקה החשמלית היחידה מזה 40 שנה שעשתה לכבד ולעורר את ממפיס המטונפת / ניו אורלינס ממהרת לחלום על יוצרי הרוק בצורה מקורית לחלוטין (אם כי אני מוצאת זיקה מוזרה בין מוטורהד והן לאובדנות ולמוח הרע).

ומוטרהד שמר על כך עד הסוף: אם אתה סולח על חולשה (מובנת מאוד) בקצה החזה של שירתו של למי, קסם רע (שוחרר באוגוסט האחרון) הוא טוב כמו אס עלה , אגרוף ברזל , 1916, או כל Motörhead קלאסי, מלא מלא פיצוצים מתוחכמים מתוזמנים של ארבע פעמים של טונר של אמצע טווח בינוני, ומאטים מדי פעם לריפוף (בסך הכל כפול) שנשמע כמו הגולם במהירות בועטת על הלגו של השטן. קסם רע הוא אחד מחמשת האלבומים הטובים ביותר של Motörhead, וזה הישג גיהינום, בהתחשב בכך שהוא שוחרר כאשר לממי, שניגן בלהקות רוק יותר מ -50 שנה, נותרה בקושי חצי שנה לחיות.

למי קילמיסטר חתך את אחת הדמויות הגדולות ביותר של הרוק, וכמו אחרים הוא חולק איתו את הכבוד הזה - אלביס, קורט ולנון, עד שם שלוש - הברק שלו לא רק מסרב להאפיל על ידי המיתוס, אלא למעשה חורג ממנו. חבר בלתי נפרד משניים מהלהקות החשובות והמספקות ביותר בכל הזמנים, ממציא שזרק רדיו מחובר לאמבטיה המכילה את זקני הרוקנרול ואז התחמם לגמרי בפרץ הברק, הוא אחד מהגדולים, וחביבותיו לעולם, לעולם לא ישובו בדרך זו. (צילום: למי.)