קארי קון וג'וד לאו ב הקן .סרטי IFC רוחות רפאים לא רודפות בתים. משכנתאות עושים, ושכירות.
לא הדברים שהולכים ונפגעים בלילה הם שהופכים את הגברים הממושכים למפחידים; זה השקרים שאנחנו מספרים זה לזה בארוחת הבוקר, או בזמן שהאזז מתעמעם בעקבות מסיבת עבודה הרסנית במיוחד.
ובתי אחוזה מצמררים אינם בנויים על קברים קדומים או על פתחי גיהנום, אלא על גבי המפה הפעורה של חשבונות הבנק המתרוקנים במהירות - ואילו הקירות מהדהדים בצרחות המפוחדות שמלוות את חוסר היכולת שלנו למלא אותם מחדש.
או כך לפחות מציב את הסופר הבמאי הקנדי שון דורקין הקן, המעקב המיוחל לקלאסיקה שלו ב- PTSD לשנת 2011 מרתה מארסי מיי מרלן. דורקין משתמש בווריאציה קפואה של השפה שאנו מוצאים בדרך כלל באותה סרטי הז'אנר הנמשכים והנמצאים בכל מקום - סרט הבית הרדוף - כדי לספר את סיפורם של נישואי אמצע שנות השמונים שמתפוררים תחת משקלם של תודעת המעמד. (יתכן שהיה שם טוב יותר לסרט זה המינוף .)
התוצאה של המחית החריגה הזו (תחשוב מי מפחד מווירג'יניה וולף? ו הזריחה ו בור הכסף) הוא סרט שאפתני ולעתים קרובות מסקרן, שסוחף מבחינה טכנית ומצוף על ידי הופעות ראשיות כובשות של שני שחקנים בקצוות שונים במסלולי הקריירה שלהם.
| הקן ★ ★ |
למרבה הצער, זה לא לגמרי עובד. הרגש הגולמי שנועד לתדלק הן את המצוקות והן את הדרמות המקומיות לעולם לא בא לידי ביטוי, קורבן להסרתו האמנותית והבלתי נלאה של המצגת הנשלטת בקפידה של דורקין.
כאשר הסיפור מתחיל, רורי (ג'וד לאו) הוא סוחר סחורות בריטי מעופף המוביל קיום פרברי מוריק בקונטיקט עם אשתו היאנקי אליסון (קארי קון) ובתם סם ובנם בנימין (אונה רוש וצ'רלי שוטוול בהתאמה). לאחר שהחליט בצורה אימפולסיבית למדי שההזדמנויות המדיניות שלו התייבשו וקיבל עבודה במשרד לונדון הוותיק שלו, רורי מעביר את משפחתו לבית כפרי בריטי גדול במיוחד. (בין אם הוא יזם את ההצעה ובין אם גויס, הופך לשקר הראשון מבין רבים שעליו הוא בנה את החזית הפריכה של חייו.)
עוד לפני המעבר נראה כי חייה של אליסון קיימים מלבד משפחתה. רוכבת ולפעמים מאמנת, נראה כי מערכת היחסים האינטימית ביותר שלה היא עם הסוס שלה, שנשלח אליה לאנגליה וגורלה הסופי משמש בסופו של דבר כמטאפורה לקריסה הרגשית של אליסון כמו גם להתפוררות הנישואין שלה.
לחובבי עבודתה הניואנסית על עמודי שיא בטלוויזיה כמו פארגו ו השאריות , זה מאוד מספק לראות את קון מגלם דמות קולנועית עם חיים פנימיים כל כך עשירים, אישה שעוברת בתזוזה על רקע הסלילה האיטית והיציבה של הסרט מחסר אונים לתבוסה למתריסה. מרשימה לא פחות היא הרדידות העמוקה שמנחה את הצגתו של מאכער-וונאבה חסר עומק רגשי כמו נכסיו הכספיים נטולי ערך. הוא מספק את החלל המושלם אליו אליסון הנואשת יותר ויותר של קון יכולה ליילל ללא תקנה.
בהתחשב בתפקידו, פרק הזמן, חשק הדם שלו למסמני הסטטוס והריקנות שמאחורי עיניו, אתה מבלה חלק גדול מהסרט מחכה שרורי יתגלה כרוצח סדרתי באופן של אמריקן פסיכו פטריק בייטמן. או אולי אתה רק רוצה שהוא יהיה כדי שהסרט עשוי לפרוח למשהו טיפה יותר מרגש ופחות סטטי.
חלק מהבעיה היא שהעיקרון המרכזי של הסרט אינו מסקרן או מפתיע להחריד. זה לא דורש צמרמורת אמנותית של דורקין שתדע שאנשים שמתרברבים יותר מדי בחייהם המופלאים ובאחזקות הנדל'ן הרבות שלהם, לרוב, מלאים באותו זבל שאליסון צופית לקראת סוף הסרט כאשר הכסף מתייבש. חמש דקות באינסטגרם יראו לכם את זה.
אבל הסוגיה האמיתית המערערת את המאמץ השני של דורקין היא מרכזית בשזירת התנשאות של הסרט. זה נראה כמו סרט אימה, שוחה כמו סרט אימה, וקוואקים כמו סרט אימה, אבל זה לא סרט אימה. אז מה זה לעזאזל?
שאלה טובה. אחרי הצטברות ארוכה ואיטית, הקן מתפתל להיות ריק כמו בית הכפרי של סארי בעל הכותרת, ומשאיר את הצופים מרגישים קצת ריקים.
