חיזוי עתידם של סרטי גיבורי העל קשה ממה שאתה חושב

metacore עבור ביקורות על ירידה במשקל

בימים הראשונים של קולנוע הדיבורים, להיטים כמו רחוב 42 (1933), הצג סירה (1936) ו הקוסם מארץ עוץ (1939) עזר להצית תשוקה עמוקה למחזות זמר קולנועיים. זה נמשך יותר מ -20 שנה עם שר בגשם (1952), סיפור הפרברים (1961) והאימפריה המתהווה של דיסני עם מרי פופינס (1964). אמנם המחזמר הקולנועי מעולם לא דעך לגמרי לאפלוליות, אך בסופו של דבר הבולטות שלו החלה לדעוך. עד מהרה התאהבה הוליווד במערבונים. צהרי היום (1952), שיין (1953) ו החיפושים (1956) עזר לבצר את הז'אנר הזה כלא פחות מבילוי לאומי, שהופק בצורה הבלתי נשכחת בצבע מרשים. אבל האב טיים אינו מנוצח, ובעוד שניאו-מערבונים הצליחו לעשות קאמבק מינורי בצורות מסוימות, הקיבוץ הוא כמעט לא החלוץ של הבידור בימינו.

השיעור נשאר זהה: שום דבר טוב לא נמשך לנצח בהוליווד.

האקנה התרבותי הנוכחי השולט הן במולטיפלקס והן במסכים קטנים כאחד הוא ז'אנר גיבורי העל. אך בניגוד למשקלים כבדים הוליוודיים קודמים שהגיעו והלכו בדרכם של בלוקבאסטר או קוויבי, שכמיות ופרוות הפכו ליותר ממגמה חולפת. הם נשמתם של כל המודל הכלכלי של תעשיית הבידור כעת. הספקנות הקשורה לרעיון של עייפות גיבורי העל נמשכת 20 שנה, ובכל זאת הז'אנר חזק ונמצא בכל מקום מתמיד.

היקום הקולנועי של מארוול של דיסני, היקום המורחב של DC של האחים וורנר, תמונות של סוני ' יקום דמויות מארוול ודחיפה גלקטית של חומר גיבורי על מולטימדיה שמסביב שמרו על הדומיננטיות של הז'אנר עם התרחבות והתפתחות מתמדת. לאחר 20 שנה של התעניינות גוברת, האיום של עייפות גיבורי העל הושכב פחות או יותר למיטה. הבועה לא צצה וסביר להניח שהיא לא תהיה בקרוב. אבל זה לא אומר שהז'אנר יכול להישאר סטטי או עומד. אתגרים עדיין אורבים באופק. הנוקמים: משחק הקצה הוא הסרט המרוויח ביותר בהיסטוריה.אולפני מארוול

איך גיבורי על התפתחו לפרת המזומנים של הוליווד

המקור של כריסטופר ריב סוּפֶּרמֶן סרטי שנות השבעים והשמונים השתלבו יפה עם מלחמת הכוכבים להפוך מדע בדיוני לנתיב שובר קופות בנקאי. טים ברטון באטמן (1989) התפתח לתופעה מן המניין. אבל בשנות התשעים הפכו חומרי הקומיקס לנקודת חבלה בהוליווד עם מצעד אינסופי של פלופים שלוקיים. להב (1998), אקס מן (2000) ו ספיידרמן (2002) כולם עזרו לשנות את הפרדיגמה הזו. אך ניתן לטעון שהשינוי הדרסטי ביותר לפיתוח סרטי גיבורי על כלל לא התחיל עם דמויות קומיקס.

ב 2002, זהות בורן שינה את האופן שבו האוכלוסייה הכללית הסתכלה על מרגל שאילץ את הדעתו מחדש של ג'יימס בונד כמרגל גרגיר יותר שהוצג על ידי דניאל קרייג ב קזינו רויאל , אמר ג'ייסון צ'רוביני, מייסד שותף ומנהל הכספים הכלכלי של חברת Dawn's Light Media, חברת הפקת סרטים ומדיה המייצרת בעיקר סרטי קולנוע בסגנון האקשן והמותחן. המעבר הזה לעבר ריאליזם מחוספס בזכייניות האוהל השתקף על ידי תפיסתו של כריסטופר נולאן על באטמן.

מאז, בידור גיבורי העל על המסך הרחיב את היקומים הקולנועיים שלו על פני מאפיינים ומדיומים מרובים הנוגעים לעיתים קרובות בז'אנרים שונים. של נולאן עלייתו של האביר האפל הוא מסכת מלאת פעולה על חלוקה חברתית-כלכלית בין מעמדות. מארוול'ס קפטן אמריקה: חייל החורף הוא מותחן ריגול. לפני שצולמו על ידי דיסני, סרטיו של פוקס נפלו בז'אנרים אחרים - עם לוגן , ניאו-מערבי, ו בריכת המוות , קומדיה מחורבנת - שבדיוק במקרה הוצגו בה דמויות קומיקס.

הסכמה זו של ציבור גוזלי הבידור להרחבת מה שנחשב ל'סרט גיבורי-על 'חרגה ממארוול, אמר צ'רוביני. על כל התקלות השגויות של DC ביצירת היקום הקולנועי המשותף שלהן, הן הצליחו לספר א סרט גרגירי על בריאות הנפש דרך נקודות המבט של דמות ידועה, ג'וקר. אוהב את זה או שונא את זה, את העובדה ש לֵץ הרוויח מיליארד דולר בקופות ברחבי העולם מדבר כרכים על האסטרטגיה.

באשר למסך הכסף, הייצור הנוכחי והעתיד יונע יותר ויותר על ידי שווקים זרים.

DC המשיכה את ההצלחה הזו בעולם הטלוויזיה בכך שהיא פנתה לקהל הבוגר הצעיר באמצעות Arrowverse של The CW והשיב מחדש כמה נכסי גיבורי-על לספר סיפורי קומיקס לא טיפוסיים כמו סיירת אבדון ו הארלי קווין . כעת, סדרת דיסני + מארוול מספקת גם הזדמנות להבליט דמויות משניות בדרכים שדוחפות את ה- MCU קדימה בכיווני סיפור ייחודיים. מתי עוד היית רואה תוכנית טלוויזיה של קומיקס מתחייבת לחלוטין ולגמור על סיטקומי טלוויזיה היסטוריים? בקצה השני של הספקטרום, HBO שומרים חירף את ז'אנר גיבורי העל ל הוסף לחומר המקור והעלה טלוויזיה יוקרתית מהוללת, ולא חיקוי חיוור של מה שמגניב כרגע בזייטגייסט.

הרחבה אל מעבר ליקומים העיקריים של מארוול ו- DC צפויה תמיד להיות סיכוי לא עקבי. של אמזון בלתי מנוצח מימש את היכרות הקהל עם הז'אנר בכדי להעביר זעזועים שהושגו היטב ששורשיהם בפתוס מדמם ובוגר. של נטפליקס מורשת צדק היה לא קוהרנטי ו בלגן יקר . לכן, כדי שגיבורים חדשים ייכנסו לנוף, הם יצטרכו למצוא זווית שמושכת תשומת לב ומבדילה את עצמה מההיצע הרווי שקדם לה.

האתגרים העומדים בפני ז'אנר גיבורי העל כרגע

עייפות גיבורי העל לא הפכה לאיום מוחשי למרות כישלונות הפרויקטים האחרונים כמו מורשת צדק , מְלֶאַת דָם אוֹ הלבוי . אבל זה לא אומר שהשוק האמריקאי לא מוגש יתר על המידה.

באשר למסך הכסף, הייצור הנוכחי והעתיד יונע יותר ויותר על ידי שווקים זרים, קנדל פיליפס, פרופסור במכללה לאמנות חזותית ואוניברסיטת סירקיוז שמלמד. רטוריקה של קולנוע: היקום הקולנועי של מארוול אמר ל'משקיף '. לשווקים אלה אולי לא הייתה חשיפה כה רבה, ולכן סרט המשקפיים הגדול של גיבורי העל עדיין יכול להיות בעל אריכות ימים. אם כי, אני חושד שסרט גיבורי העל הגדול של מגן האוהל עשוי להתחיל לאבד משיכתו עבור חלקם.

פיליפס מצביע על הנוקמים: משחק הקצה , ששימש כעונה או גמר סדרה למינהם לגלגול הראשון של ה- MCU, כרמפת יציאה הגיונית למעריצים מזדמנים. כאשר מארוול חוזרת שלב ד ' , זה הוגן לתהות אם זה יכול לגייס את אותו סוג של פנייה המונית לעוד קשת מטלטלת ביקום גדול. זו יכולה להיות אחת הסיבות לכך שמארוול עוברת להתמקד יותר בשירות הזרמת.

כמו כל דבר, הקהל ימשיך לתמוך בסרטים עד שהשוק יתייבש, הרעיונות יגמרו והביצוע לא היה.

מבחינה תרבותית, אני כן תוהה כיצד הנרטיב של גיבורי העל יכול להישאר רלוונטי, המשיך פיליפס. ככל שסרטי גיבורי-על עוסקים ברשעים ולעתים גם גיבורים שהופכים רע, בבסיסם מדובר באופטימיות. סופרמן תמיד עושה את הדבר הנכון ומנצח בסופו של דבר. תאנוס עשוי להיות מנצח ב מלחמה אינסופית , אבל אנחנו יודעים ב סוף המשחק הגיבורים שלנו הם שיצילו את היום. אני לא לגמרי משוכנע שהקהל מרגיש סוג כזה של אופטימיות כרגע.

בספרו הקרוב, קולנוע של חוסר תקווה פיליפס כותב על ה- MCU ומצביע כי אמנם מדובר בסיפורי ניצחון הרואיים, אך הם גם רצופים בנרטיבים של חוסר אמון, בגידה ואפילו כישלון. בעקבות שנים של טלטלות פוליטיות ו -18 חודשים של מגיפה עולמית, מצבי רוח כהים אלה עשויים להיות נפוצים עוד יותר בתרבות שלנו כרגע.

כל זיכיון למעט ג'יימס בונד מעייף את האנשים, אמר בארי לונדון, לשעבר סגן יו'ר קבוצת הסרטים בפרמונט תמונות, ל- Braganca. כמו כל דבר, הקהל ימשיך לתמוך בסרטים עד שהשוק יתייבש, הרעיונות יגמרו והביצוע לא היה. אֶרֶס סוני

מה תתן לנו התפתחות גיבורי העל הבאה

האנטרופיה לימדה אותנו שהסתגלות ואבולוציה הם מרכיבים הכרחיים לאריכות ימים. אנו הולכים לראות הרחבה נוספת של סיפורי גיבורי העל המסופרים ככורח היא אם ההמצאה. עם מארוול שהחזירה את הזכויות ל אקס מן ו ארבעת המופלאים , הקהל יראה איטרציות חדשות של דמויות איקוניות בשנים הקרובות. אבל ה- MCU מאפשר בחכמה גם לגיבורים מבוגרים כמו איש הברזל של רוברט דאוני ג'וניור וקפטן אמריקה של כריס אוונס להתקיים חינני ולהציג גיבורים חדשים שייקחו את מקומם.

פיתוח ה- IP כספר קומיקס הוא הרבה פחות יקר ומאפשר ליוצר לפתח סיפורי עלילה פוטנציאליים שבסופו של דבר יגיעו לסרט, תוך בניית רמה מסוימת של הכרה בקהל.

זו אסטרטגיה להצעיר את העניין ולהמשיך אותו ולא לתת לאותם גיבורים שהפכו כך ידוע להמשיך עד שהקהל מתעייף מהם אמר לונדון.

אבל יותר ויותר, דמויות ותכונות סתומות יותר - כמו זו של נטפליקס האקדמיה למטריה ושל אמזון הבנים - יוביל את הדרך. (אל תשכח, איירון מן נחשב לדמות של רשימת B לפני שמארוול ורוברט דאוני ג'וניור הפכו אותו לסמל עולמי).

כשהציבור ממשיך לאמץ סיפורי קומיקס כבידור רגיל, הוליווד רדפה אחרי יותר ויותר חזה מלחמה כמעט אינסופי של IP קומיקס. זה פתח את הדלת למהדורה האחרונה של נטפליקס, שן מתוקה , המבוסס על ספרי הקומיקס של DC ורטיגו, כמו גם על העיבוד הקרוב שלו של ניל גיימן איש החול . ראינו גם סרטים כמו V עבור Vendetta , 300 ו עיר חטאים כדוגמאות לספרי קומיקס שאינם גיבורי-על שעברו עיבודים מוצלחים ב -20 השנים האחרונות. גיבורים חדשים למסך כגון רובוקופ , איש אפל , המטריקס ו משפחת סופר על לא בלתי אפשרי להתפתח להצלחות בימינו, אך דרגת הקושי בכך עלתה באופן אקספוננציאלי.

יתרה מכך, יצירת IP חדש במדיום הקומיקס תחילה לפני התאמתו למסך, בדומה למה ש- AWA מנסה לעשות, היא חזותית עתידית של צ'רוביני לענף:

הרעיון של תכני גיבורי-על מקוריים חדשים שיעלו היישר למסך כנראה לא יהיה המקובל. עם כל כך הרבה IP ידוע שאפשר לחוות ולפתוח לפרויקטים לקולנוע וטלוויזיה, אני חושב שיש סיכוי גבוה יותר שנפתח IP קטן יותר קיים מאשר שאנחנו רואים דברים מקוריים לחלוטין. זה לא אומר שאף סיפורי גיבורי-על מקוריים לא יגיעו למסך, אך ממה ששמעתי בשיחה עם יוצרי קולנוע עצמאיים הוא שכעת הם נוטים יותר לנסות לפתח את רעיונותיהם כספר קומיקס לפני שהם מנסים ליצור סרט או תוכנית טלוויזיה. פיתוח ה- IP כספר קומיקס הוא הרבה פחות יקר ומאפשר ליוצר לפתח סיפורי עלילה פוטנציאליים שבסופו של דבר יגיעו לסרט, תוך בניית רמה מסוימת של הכרה בקהל.

עייפות גיבורי העל לא הגיעה מרחוק למרות שנים של אזהרות ושממה תחרותית זרועה פלופים. אבל זה לא מבטיח מסלול אינסופי של ציפייה לקהל. בסופו של יום, תעשיית הבידור דומה לשייט עיוור בלילה. אף אחד לא יודע לאן הם עלולים להגיע.

הדברים האלה מגיעים לשיאם ואז הם מתחילים להיעלם, אמר לונדון. אך מגמות סרטים יכולות להיות מחזוריות ועוד על התחדשות רעיון. על כל כלל אין כללים. אבל סרטים שמבדרים בדרך כלל ינצחו.

סרט מתמטיקה הוא ניתוח כורסה של האסטרטגיות של הוליווד למהדורות חדשות גדולות.