קארי מוליגן מככבת כקסנדרה בבמאי אמרלד פנל צעירה מבטיחה .באדיבות תכונות המיקוד במהלך כמה סצינות מרכזיות, צעירה מבטיחה מעסיקה קאברים לשירי פופ ידועים - ביניהם ביצועים של Toxic של בריטני ספירס ו- It's Raining Men של בנות מזג האוויר - גישה מוזיקלית שבסופה מטאפורה לא מכוונת לסרט עצמו. זה מרגיש כמו גרסת כיסוי לז'אנר האנס-נקמה, כשהוא מכה במכות מוכרות תוך ניסיון לשים לו ספין משלו על המנגינות הקיימות. אבל זה גם מרגיש מהסס בפירוקיו, ופוחד לחצוב את הזהות הייחודית שלו; הוא מלא ברעיונות נהדרים, אך לעתים רחוקות הוא מתחייב אליהם.
הופעת הבכורה של אמרלד פנל מספרת את סיפורה של קאסי תומאס (קארי מוליגן), נשירה מבוגרת בית הספר לרפואה בת שלושים שנה, שמאירה אור כבלגן חם שתוי מכדי לעמוד במועדוני לילה, עד שאיזה מכריז על עצמו בחור נחמד מחליט לקחת אותה הביתה. בכל פעם שאחד השומרונים הטובים הללו מנסה לנצל אותה, היא נועזת בתשומת לב ומפילה את המעשה, וגורמת לחיוכו העלול להחליף את הפחד והבהלה. ואז, היא ... ובכן, הסרט משאיר את זה לדמיון בהתחלה. דימוי הליכת הבושה החתרנית של קאסי למחרת בבוקר - נעליים ביד אחת, נקניקייה ביד השנייה וקטשופ הנוזל על בגדיה - די והותר בכדי להעלות תמונות של סירוס אלים.
חתרנות הוא שם המשחק בסרטו של פנל, אם כי הוא נכשל ומצליח בכך במידה שווה. משימות הנקמה של קאסי, למשל, מתגלות כמטעות בהנחיה מוקדמת. הם משחקים על הציפיות האלימות של סרטי B וקטעי ניצול, רק כדי לקלף את שכבותיה של אישה בהתפתחות נעצרה, כבולים באשמת הניצול שנובעת מאירוע בבית הספר היסודי: התקיפה המינית של חברתה הטובה נינה.
בעוד שתכסיסי מועדון הלילה של קאסי מצליחים במידה רבה, בכך שהיא מסוגלת להכות פחד אצל הגברים האלה ולגרום להם לשקול מחדש, נראה שהסרט לא מעוניין בהשקפתה כמה סכנה היא מציבה את עצמה בכל לילה.
פנל מתקרב לסצינות המשקפות יותר של קאסי בעין חדה לרגעים שקטים. הבמאי והמצלם שלה, בנימין קראצ'ון, יודע בדיוק מתי לדחוף את מוליגן, ומוליגן מצידו יודע בדיוק מתי לדבר בעיניה, ומתזמן כל פעימה דרמטית בדיוק מדהים. מוליגן הופך את קולה של קאסי למגן סרקסטי והגנתי, אך הבעותיה מסגירות הבזקי חוסר וודאות וייסורים עמוקים, שנמשכים מספיק זמן כדי שהמצלמה תתפוס אותם. וכשהסרט מציע רגעים חולפים של רמה בלתי צפויה (בדמות העניין הרומנטי ריאן, אותו מגלם הקומיקאי בו ברנהאם), הם מרגישים כמו הפוגה מרעננת מכל האבדון והקדרות שבאו להגדיר את קיומה של קאסי.
| מבטיחה אישה צעירה ★★ 1/2 |
קאסי לכוד במעגל של טראומה מיד שנייה. היא לא מצליחה למצוא קרבה, והכי קרוב שהיא מתעמתת בפועל עם הטראומה הזו מגיע בתוך סנטימטרים של חקיקה מחודשת של רגע כואב מהעבר - לא את העבר שלה, אלא את של נינה, כשהיא מכוונת את עצמה בכוונה לדרך של טורפים מיניים. מאחורי דלתות סגורות. בעוד שתכסיסי מועדון הלילה של קאסי מצליחים במידה רבה, בכך שהיא מסוגלת להכות פחד אצל הגברים האלה ולגרום להם לשקול מחדש, נראה שהסרט לא מעוניין בהשקפתה כמה סכנה היא מציבה את עצמה בכל לילה. בין אם קאסי מתמודדת עם התוצאות הפוטנציאליות ובין אם מקבלת אותן ניהיליסטית, היא היבט בפסיכולוגיה שלה שמרגיש שלם בתסכול. זה מגביל את קאסי בראש ובראשונה לתפקוד העלילתי שלה, מה שהופך אותה למשתתפת באירועים שנקבעו מראש, ללא אימת האפשרות המתקרבת. אם היא פועלת מתוך אשמת הניצול, האם היא עושה זאת למרות הסיכון שהוא טומן בחובו, או בגללו?
בְּכָל פַּעַם צעירה מבטיחה מתקרב לחומר מאתגר, הוא מתייחס אליו כמו תנור חם ומצמיד את ידו לאחור כאילו על אינסטינקט. השאלה מה המשמעות של קאסי באמת למען נינה, ומה המשמעות של הסרט לבטל את מרכז הניצול לטובת חבר וצופה מהצד, עולה רק בקצרה, בסצנה בין קאסי לאמה של נינה ( מולי שאנון) לפני שנפנפה משם להמשך הסיפור. כשקאסי נודע שאחד ממבצעי בית הספר לרפואה מתחתן - יש לו את המותרות להמשיך הלאה; קאסי ונינה לא - היא מתחילה לאתר אנשים המעורבים באופן ישיר ועקיף בתקיפה, כולל חברים ואנשי סמכות שלקחו את צדו של האנס של נינה. שתי סצנות בפרט רואות את קאסי מתעמת עם נשים שהיו אחראיות לכשלים האישיים והמבניים הללו, וזעמה, על סירובן להודות במעשה עוול, מוביל את הסרט בכמה מסלולים מזעזעים ולא נוחים באמת. עלילות המשנה הקוצניות הללו, הכוללות חטיפה ותוקף בתשלום, מחדירות את סיפורו של קאסי במתח חד כתער - שהסרט מפזר אז בצורה נאה, בצורה של משיכות שטיח קורצות העוקפות את הצורך להיאבק בכל דיסוננס קוגניטיבי אמיתי. (קאסי מתגלה כיותר מעשה קונדס מאשר עירני).
דרכה של קאסי היא דרך צדקנית, אך בכל פעם שזה נראה כאילו היא עלולה להיות עכורה או מסובכת, הסרט מזגזג מבלי לתת לקהל להרגיש מסוכס מוסרי כל כך הרבה זמן. מקרה כזה כרוך בקאסי כבר לא מוצא מוצדק לכעס שלה. כשהיא מתעמתת עם עורך הדין האחראי למריחת שמה של נינה (בגילומו של אלפרד מולינה), מתברר שהוא כבר החל לחזור בתשובה, להפתעתה הרבה. אבל הסרט נמנע כמעט לחלוטין מן החידה המוסרית שבאה בעקבותיה. העימות שלה עם עורך הדין מתרחש כאילו הוא קדימה מהירה, מדלג בחיפזון לפיתרון במקום שהמצלמה מתעכבת על חוסר וודאות קשה, כפי שהיא עושה בכל כך הרבה רגעים אחרים. התוצאה היא השחתה מהירה של שאלה נפיצה רגשית: מה עושים עם זעם מאולתר כשמונעים ממנו סגירה או שחרור? זה מאכזב במיוחד בסרט שמעגל כל הזמן נושאים של חוסר האונים של קאסי מול הטרגדיה, וחוסר היכולת שלה לשנות את העבר.
אם יש חתרנות מרכזית שכמעט עובדת, מדובר בתפנית מערכה שלישית בלתי צפויה שמצדיקה הנחת יסוד קומית אמריקאית מדרגת: הזונה המתה או החשפנית המתה במסיבת רווקות (כלומר העלילה של סרטי סוף שנות ה -90 כמו צְבִי ו דברים רעים מאוד , אף על פי שנת 2017 לילה קשה מציג גרסה מכוערת לא פחות ממגדר). מבלי לחשוף יותר מדי, הסוף המפלג של הסרט יוצר מחדש את משטרת האלימות הנפוצה, לעתים קרובות שנאת נשים, של עובדי מין, אך היא מעבירה את האמפתיה לדמות שבדרך כלל מסתיימת בפאנצ'ליין חד פעמי ובלתי הומני. זו סטייה מסודרת בבידוד - במיוחד השימוש בה בשחקני טלוויזיה מקסימים כמו מקס גרינפילד ( ילדה חדשה וכריס לואל ( אימון פרטי ) כחבריו הטורפים של קאסי - אך הוא מגיע לקצה הזנב של סרט שסירב לבצע כל כך הרבה מהרעיונות החזקים ביותר שלו.
מתברר כי יותר מדי משיכות שטיח לא מספקות יכולות להיות בעלות השפעה מורכבת, ושיא השיא המתקבל, למרות שהוא מגרה אינטלקטואלית, מרגיש מנופח רגשית. הנחת היסוד של הסרט מגדירה את הפנטזיה של ז'אנר הנקמה לאונס לטובת נשירה מציאותית יותר, אך המסקנה רוצה לקבל את העוגה שלה ולאכול אותה גם, תוך שהיא מסתכמת במשטרה שהופכת לחלק קסום ופנטסטי מהפתרון, ולא חלק מ בעיה מבנית מתמשכת . באופן נקי יותר, נראה שהסרט רק מבהיר את השקפתה של קאסי על משימת השיא הזו לאחר מעשה, כאשר קיפול ה- POV שלה לנרטיב המתמשך היה ללא ספק רודף, מאתגר ומרתק יותר.
הצגתו הגולמית של מוליגן על אישה שנלכדה בקירות בלתי נראים היא בהחלט עוצמתית - היא שומרת על הסרט צף גם כשהוא מקרטע - והדרך בה פנל מעניק צורה אנושית לקירות ההם מחלחל את הסרט בזעם רועם. עם זאת, קומץ העוצמות הללו בקושי מספיקים בכדי להפוך את הכישלונות האחרים שלה לדיכאון. מוליגן ופנל מבהירים בבירור זוג דרמטי זריז, ואפשר לדמיין בקלות איזה שיתוף פעולה עתידי ביניהם שתוקע את הנחיתה. אבל בינתיים, צעירה מבטיחה היא הבטחה למה שהיה יכול להיות.
צעירה מבטיחה יוצא לפי דרישה.
