ביסטי בויז.צילום מסך / יוטיוב מורשה לחולים, הופעת הבכורה הגדולה של צוות הראפ פורץ הדרך בניו יורק ביסטי בויז, מגיעה לגיל 30 ביום שלישי, 15 בנובמבר.
זה בשום פנים ואופן לא האלבום הטוב ביותר של השלישייה אפילו בזריקה ארוכה, להפך למעשה. גם זה לא הגרוע ביותר שלהם. הכבוד הזה מגיע לשנת 2004 לחמשת הרובעים, מסלול אחורי מוטעה לשנת 1986, שנפל באופן יצירתי לאור כל הקפיצות שאדם הורוביץ, מייק דיימונד ואדם יוח הגדול המנוח ביצעו בעבודות עוקבות כמו הבוטיק של פול, בדוק את הראש, תקשורת חולה ו שלום מגעיל.
המיידיות של פרק הזמן שאליו הם חזרו, כאשר ה- B-Boys התחברו לראשונה עם ריק רובין וחילקו דוגמאות של גוצ'י טיים של Schoolly D ו- Pie Custard Pie של לד זפלין כדי שיוכלו לחרוז על אקדחים, ילדות והטמעה, השפיע. הנוער של אמריקה כמו מטוס בואינג 727 שמתנגש בצד ההר.
ההשפעה של הביסטי בויז על התרבות שלנו סוריאליסטית עוד יותר כשחושבים מאיפה הם התחילו: סצנת ההארדקור בניו יורק. ויותר מוזר כשאתה זוכר שבשנת 1987 אתה יכול להדליק עמדת להקות אמריקאית בשבת אחר הצהריים ומוצאים את החיות מפחידות את הנורמליות בקהל האולפנים בעזרת שפת סינון רועשת דרך להיט הפריצה שלהן (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) עם הריף הבלתי ניתן לטעות מ'קרי קינג 'של סלייר, שיר שהגיע לשיא במצעד הבילבורד במקום 7. ואז הם עשו היסטוריה מתי חולה הפך לאלבום ההיפ-הופ הראשון שהגיע למקום הראשון במצעדים, שם שהה שבעה שבועות.
זה היה עידן תרבותי שהגדיר עידן שלקח את הקרקע על ידי בלונדי עם Rapture ושותפי הסיור, הפעל תנורי חימום מונחים של אדי מרטינז כמו רוק בוקס ומלך הרוק (שלא לדבר על התנגשות קרוסאובר משנת 1986 בכיסוי של Aerosmith's Walk This Way) ו פירסמה אותו לאבקה דקה שניתן לרחרח. זה היה הקול של הנוער המחתרתי של מנהטן שאכלס צלילות מקומיות כמו A7 ו- CBGB לאחר שהפאנקיסטים כולם הלכו בהוליווד ותבעו את תביעתם בטופ 40 הראשונים של אמריקה.
והם לא שכחו את שורשיהם ברגע שהם הגיעו גם לבגדול - החיות קראו לחוק מרפי להיפתח עבורם כשיצאו לסיור הכותרת הראשון שלהם לתמיכה מורשה לחולים.
זו הצמדה מדהימה שהתקיימה כמו חור תולעת מוזר בתוך העודף של עידן רייגן שתמיד התחננה לשאלה מה חושבים אחיהם בזירת ניו יורק על המעבר של השלישייה מהארדקור להיפ-הופ תוך שהם מביאים את התאומים הרחוקים האלה של שנות ה -80. מוסיקה מחתרתית קרובה יותר זה לזה כשותפים יצירתיים ושותפים עסקיים. (למשל, חוק מרפי וחלוצי המטאלקור, The Cro-Mags, הוחתמו שניהם בפרופיל רקורדס, שהוציאו אז אלבומים של Run DMC, דנה דיין ומורים צדיקים עניים באותה תקופה.)
לכבוד יום השנה ה -30 שלה, Braganca Braganca שוחח לאחרונה עם ג'ימי גסטפו ודאג E. Beans מלהקת הארדקור קווינס הבלתי מחיקה חוק מרפי , קרו מגס הבסיסט הארלי פלנגן וחבר Beasties ותיק והשראה, הבסיסט דאריל ג'ניפר מסמלים הארדקור של DC מוח רע , על שאלות אלה ממש בהקשר של מורשה לחולים , ותפקידה בהתפתחות תרבות הנוער מעבר לתרשימים ול- MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
ההיפ הופ באמת התחיל לקפוץ בסביבות 82 'או 83'. אני זוכר שכאשר זו הייתה תופעה שפגעה בעיר התחתית, ואז היא די הגיעה למרכז העיר כמו הדבר החדש, שתמיד קרה. זה יכול להיות ריקוד חדש, אבל הפעם זה היה צליל חדש. אז מייק [דיימונד] והם, הם היו ילדים הארדקור אבל גילו משהו חדש והרימו מוקדם את ההיפ-הופ. אני חושב שהם ניסו להצחיק את זה קודם, כי זה לא באמת היה הקטע שלהם.
הם היו בעיקר אחי סלע; לפחות מייק די ו [אדם] יואך. אד רוק היה ילד כל הזמן. אתה מבין, נהגתי לקרוא לו הבן שלי כשהיו צעירים ממש, כמו בערך 15. תמיד הייתה לו הפרסונה ההיא של הילד, אפילו אז. יואך היה אחי רוק ומייק די היה קצת כמו סרסור / רוק אחי שהסתובב עם הרבה בנות, חלקן המשיכו להיות ג'קסון עסיסי.
ואז הייתי הרסטה הצעירה, ואז הייתה טניה [אייבי], שהייתה החברה הקטנה שלי. היא זו שהפליגה ברחבי העולם . כולנו נהגנו לבלות בכלוב העכברים. הייתי מסתובב, אוכל קשיו ומעשן גראס. כולם פשוט היו מסתובבים, כמו עניין של תליית-סוג-על-גבי.
אדי מ- Leeway היה סוג של ילד ב סלע. ג'ימי גסטפו היה ילד בסלע גם כן. הוא היה אחד מקבוצת ה- MC החולה ביותר אז, אבל הוא היה בלהקת הארדקור. בתקליטי Run של DMC אפילו היו אז גיטרות רוק. זה עבר בכל הזוויות. ואז התחלנו עם הלהקה ברוקלין אחרי שיואך ירד מהכביש, והקדמנו קצת את זמננו כשבעטנו בחרא כזה.
המוסיקה של ברוקלין הייתה כמו רוקנרול אמריקאי. זה לא היה פאנק וזה לא היה הארדקור, וזה היה בזמן שאנשים התחילו לחשוב שזה מגניב להיות יותר עממי עם הסלע שלך, לבושים בחולצות משובצות וחרא כזה. הפוליטיקה של ההיפ הופ ומה שעברו על יואך והם פוצצו, כל הטיול רק גרם לאיש שלי אדם לרצות להתקרר קצת ולשחק חרא שהוא היה יודע. במשך שנים, יוח אפילו לא היה מדבר איתי על התקליט הזה, כמעט. זה משהו שהוא רצה לעשות שחשב באותה תקופה שהוא נשמע מסומם. אני לא כל כך בטוח שהוא היה כל כך בטוח בקול שלו, אבל אני חושב שזה נשמע נהדר, בנאדם.