מקס בנט בהקלטות רדיו.(צילום: באדיבות מקס בנט). בקטגוריה של הלפיד המינימליסטי - אם יש קטגוריה כזו - חום על ידי פגי לי צריך להיות שיא הצורה. קולה של גב 'לי, מלווה בקו בס זוחל ואצבעות מצליפות, לוכד לא רק ז'אנר מוסיקה, אלא גם סביבה ספציפית בעידן ספציפי בחיים האמריקאים, שם כוסות קוקטייל נצמדות, גבות מרימות ומחוממות. השגשוג מחלחל בהתעקשות בגוף הפוליטי. השיר הוא פרוע, אסרטיבי, ולא מרפה, וקלאסיקה חד משמעית.
קדחת הוצעה לפגי לי על ידי הבסיסט בג'אז מקס בנט , ותיקה בסצנות הג'אז בשיקגו, ניו יורק וחוף המערבי, וחברתה האישית הקרובה של גב 'לי. הוא מתגאה בקו בס לדורותיה.
יום אחד היא אמרה לי, 'אה אגב, אני מחפשת שיר לפיד', זוכר בנט, כיום בן 88 וחי וקיים בסן קלמנטה, קליפורניה. 'אם אתה שומע משהו כזה, תן לי צלצול ... אז עבדתי בשדרה המערבית, לא האזור הכי נחמד בלוס אנג'לס, עם, כמו, שלישיית ג'אז. וילד צעיר נכנס ואמר 'אני יכול לשבת?' ואנחנו אמרנו, 'בטח למה לא, מה אתה רוצה לשיר?' הוא אמר, 'אני רוצה לשיר שיר שנקרא' קדחת '. אף פעם לא שמעתי על זה. אבל יש לו כמו שני אקורדים. שיחקנו אותו, וחשבתי, מושלם עבור פגי. אז התקשרתי אליה וסיפרתי לה על המנגינה, והשאר היסטוריה.
זה בוודאי היה רגע מצמרר עבור צעיר שלא הרבה שנים קודם לכן עזב את בירת העולם הלא-מזעזע - אוסקלוסה, איווה - עם הבגדים על הגב בלבד, כדי לחפש את אומללו בעסקי המוזיקה. עכשיו הנה הוא הניח את אחד משורות הבס האיקוניות בקאנון המוזיקה האמריקאי עם אחד הסולנים המנקרים ביותר ומלטפים את האוזניים בעידן.
אה, לא הקלטתי את זה. פגי לא עבדה, אז יצאתי עם אלה פיצג'רלד. אז היא הקליטה את זה עם חבר נפש בשם ג'ו מונדראגון. הווארד רוברטס, שהיה גיטריסט נהדר, עמד לנגן אבל הוא לא עשה זאת. כל מה שהוא עשה היה להצמיד את אצבעותיו.
דרך הפיתולים של היותו ג'אזר מתנשא ובחור סשן המתגורר בלוס אנג'לס - הוא היה חבר בצוות ההרס המיתולוגי - מקס בנט, לעומת זאת, ישאיר את חותמו הנמוך על הופעות והקלטות חשובות רבות אחרות כמה עשורים. בעקבות פירוק אמהות ההמצאה המקוריות שלו, לא אחר מאשר פרנק זאפה היה מקיש על בנט כמשהו אמא טרייה בפועל. זה מקסימום בכל מקום ניתן לטעון שהמיסטרוורק של זאפה חולדות לוהטות , שמציעות את המטריות הקטנות והמדהימות והאהובות כל כך. זה מקס על הנשגב עשרים סיגרים קטנים עַל הנקמה של צ'ונגה . ואלה רק כמה מאלבומי זאפה בקורות החיים של מקס. זו בטח הייתה תקופה מאוד מיוחדת ומעוררת השראה לעבוד עם זאפה בשיא כוחותיו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
לא הכרתי את המוזיקה של זאפה. דרכינו מעולם לא הצטלבו. אף פעם לא הייתי חובב גדול של מוזיקה אוונגרדית במובן הזה. זה היה בזמן שעבדתי באולפן, מה היה, 1967, אני חושב? וקיבלתי טלפון מג'ון גוארין. הוא אמר, 'העביר את הדברים שלך ל- TTG' - זה היה בהוליווד - 'קיבלתי פגישה כפולה בשבילך עם פרנק זאפה.' אז הגענו לשם ועבדנו שני מפגשים כפולים במשך שני לילות. וזה היה האלבום, כן חולדות לוהטות .
שוחחתי עם מישהו על כך, והם אמרו לי שהאלבום המסוים הזה קיבל את הכתובות הטובות ביותר מכל הדברים שהוא עשה אי פעם. מה שמעניין, הייתי על המחשב לפני כמה ימים, ואני רואה שאני נמצא במנגינות האחרות האלה. כפי שמתברר - היינו מנגנים את אותן שינויי אקורד לנצח, אתה יודע, אחרי שעברנו, פשוט תמשיך ותמשיך - פרנק לקח את הצילומים האלה ועשה מהם שירים אחרים. פתאום אני מבין שאני לא סתם חולדות לוהטות , עשיתי חמישה אלבומי זאפה! זה היה מגניב. לא אכפת לי.
קל לו להתנער מהתחנות האלה בדרך. מקס בנט הוא בחור ג'אז. חיי הג'אז שלו הם הנחשבים הכי גדולים לזכרו.
כשהתחלתי באוסקלוסה הייתי מוזיקאי ג'אז מהיום הראשון. פשוט לא הייתי טובה מאוד. מעולם לא התעניינתי בשום דבר אחר. לא ניגנתי בשום מוזיקת פופ - ממש לא. מעולם לא עשיתי מזדמנים, לא השמעתי שום מוזיקה מסחרית עד מאוחר יותר. התחלתי בשיקגו, בסוף שנות ה -40, נהגתי ללכת לרחוב קלארק, היו שם חבורה שלמה של מפרקי רצועות, והם נהגו לשכור קבוצות מהסאות 'סייד. הם היו שחקנים טובים - אבל מועדוני החשפנות לא העסיקו נגני בס, אז הבחורים האלה שמחו לראות אותי. הייתי יושב איתם. בדיוק התחלתי להתחיל, אז למדתי מהם לא מעט. משם נסעתי לניו יורק וביליתי שם זמן מה ואז הצטרפתי ללהקה של ג'ורג'י אולד והמשכנו לדרך.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
יבואו דברים נהדרים. השפעות הג'אז שלי הן בעצם כמו שיקגו וניו יורק. אבל היה לי מזל, גם אחרי שעברתי לאל.איי, יצאתי לסיבוב הופעות עם אלה פיצג'רלד, וכשסיימנו עם הסיור, היא ואוסקר הלכו הביתה - אוסקר פיטרסון היה הכותרת הראשית - אז כשחזרנו מצרפת, יצאנו עם Jazz At The Philharmonic. היו לזה דיזי גילספי וסטן גץ ורועי אלדרידג ', ביג ג'ו טרנר, סוני סטיט - אני לא יודע אם אתה יודע מי זה - כל אותם חבר'ה ...
בסופו של דבר, ג'אז של החוף המערבי ונקודות רחוקות יותר היו בתערובת, כאשר מקס הצטרף סטן קנטון הלהקה, ובשלב מסוים עושה תפקיד עם ראש ג'אז באמריקה התיכונה יותר. תאמינו או לא עבדתי עם רוג'ר מילר, הבחור הכפרי? כל החבר'ה שהוא ניגן איתם היו חבר'ה ג'אז. הוא אהב מוזיקת ג'אז, הוא פשוט לא יכול, אתה יודע, לנגן אותה. והוא לא אהב את רוב מוזיקת הקאנטרי. הוא היה ייחודי. הוא היה מאוד היפ. הוא לא רצה להתאפיין בינך לביני 'זמרי הכובעים הארורים האלה'. הוא היה בחור נהדר לעבוד עבורו. יצאתי איתו לסיורים זוגיים.
המסע שלו יביא אותו בסופו של דבר לחציית דרכים עם הסקסופוניסט טום סקוט , והשניים היו יוצאים לשיתוף פעולה פורה ומשפיע באמצע שנות ה -70.
ה- L.A. Express - זה היה בעצם כל הרעיון שלי. טום סקוט ואני עבדנו באולפנים ביחד - הרבה זמן ועשינו סרטים וטלוויזיה וכל העניין הזה שעושים נגני האולפן. אבל הייתה לו רביעייה, זו הייתה רביעיית ביב. הוא עבד במועדון המפורסם בחוף הרמוסה, המגדלור. בימי ראשון אחר הצהריים - היה לו נגן בס נהדר באמת, נגן הסטנדאפ, צ'אק דמוניקו. הוא לא הצליח להגיע לזה ביום ראשון אחד, התקשר אלי ושאל אותי אם אוכל לרדת ולהתיישב בשבילו. אמרתי בטוח, ולקחתי את הבס של פנדר שלי, וניגנתי את זה. וניגנו את המנגינה הראשונה שכתבתי אי פעם, מנגינה ב- E, שנקראה 'TCB ב- E.' ניגנו את זה ו ... משהו, סתם, קרה.
היינו מנגנים את אותם שינויי אקורד לנצח - פרנק [זאפה] לקח את הצילומים האלה והכין מהם שירים אחרים. פתאום אני מבין שאני לא רק ב'חולדות חמות ', עשיתי חמישה אלבומי זאפה! זה היה מגניב. לא אכפת לי.
ג'ו מדגם היה שם ומשחק איתו - טום כנראה קרא לו לתפקיד הזה, כי ג'ו היה די עסוק הצלבנים - ואני חושב שהמתופף היה אז אד גרין. ומשהו פשוט לחץ. אז טום אמר, 'טוב בוא נעשה את זה שוב ביום ראשון הבא.' והבאתי כמה מנגינות והוא הביא כמה מנגינות, והוא שינה את כל המנגינות שהוא הביא כך שהן מתאימות למבנה הזה שכבר התחלתי. והמשכתי לכתוב. אז זה התחיל את זה, ועבדנו בתפוח האדמה האפוי בצפון הוליווד - ובכן למעשה סטודיו סיטי - ועשינו את זה בכל יום שלישי בערב, מאוחר, כי זו הייתה הפעם היחידה שיכולנו להכין את זה. והקהל פשוט נעשה גדול יותר ויותר.
זו הייתה הרביעייה, עדיין לא הייתה לנו גיטרה. התחלתי לחשוב על 'ילד, הקבוצה נשמעת טוב, כאילו היא ממש עוצמתית' ... אז קיבלתי את השם הזה 'אקספרס' - לא ידעתי מה לשים לפני זה. היה לי קונצרט באחד הלילות ללו שיפרין במרכז העיר בדורותי צ'נדלר, אני חושב. אז מאחורי הקלעים חיכיתי להמשיך, שוחחתי עם החבר הזה שלנו, לואי שלטון, ואמרתי לו ... והוא אמר, 'נו, מה עם ל.א. אקספרס?' וזהו.
אחת מהנוכחות בתפוח האדמה האפייה הייתה חברתו של ג'ון גוארין, זמר פולק מפורסם בשם ג'וני מיטשל. היא התהפכה ללהקה, זוכר בנט. הם ימשיכו לעבוד יחד על ארבעה מהאלבומים החזקים בקריירה של מיטשל, בין החזקים ביותר בשנות ה -70. אפשר לדמיין שזה בטח היה מתגמל וקצת סוריאליסטי עבור קומבינת ג'אז עכשווית לעלות לעבודה כמו קורט וספארק , שריקת מדשאות הקיץ , חג'ירה ו מיילים של המעברים .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
רצנו לאולפן - בכנות לא חשבתי על זה הרבה. אפילו לא ידעתי מי היא! נקברנו באולפן. המוזיקה שלה די לא הגיעה אלי. זה לא שלא אהבתי את זה - לא ידעתי כלום על זה! טום ידע קצת כי הוא עשה קצת סקסופרן על שניהם עבור הוורדים אוֹ כָּחוֹל . ג'וני היה מעולה לעבוד בשבילו. היא באמת הייתה. היה לה ממש טוב, והיא נתנה לנו קארט בלאנש די הרבה. דיברתי איתה לפני זמן מה, והיא כתבה משהו על כמה שהיא מתרשמת מהלהקה כי אם - היא תפיל טיפים, היא הפילה זמן, דברים כאלה, זה היה הפורמט שלה, אתה יודע - אנחנו לא שימו לב שבכלל היא עבדה עם אנשים לפני כן היו די מבולבלים בנושא. אבל זה לא היה ממש ישר ישר. אז היא מאוד אהבה את הלהקה וזה עבד.
ג'אז הסקרן אותה. ברגע שהיא שיחקה עם זה, היא ממש התלהבה מזה, היא פיתחה זיקה אמיתית לזה. כמו שעשיתי את השיר האחד הזה איתה קורט וספארק , 'מְפוּתָל' - אנני רוס עשה את זה קודם. היה למעשה בלוז בזה. אבל זה היה רק ג'ון גוארין, ואני, והיא. יצא נחמד, על הרשומה. זה נפלא.
מקס בנט - בשכונה, ולעתים קרובות ממש בבית, בזמן שנוצרה היסטוריה מוזיקלית. הופעות עם צ'רלי פארקר ובילי הולידיי וארתה פרנקלין מתרחשות בסיפורו, והפעלות עם מרווין גיי והארי נילסון ומל טורמה הן רק קצה הקרחון ההוא - הר מוסיקה בהתחשב באותן התחלות דלות.
סיפרתי לך על כשאני בשיקגו, מורעב? נהגנו ללכת ל- High Note ולקיים ג'אם סשן בכל לילה. 450 צפון קלארק. היו להם כותרות שם, אבל הם סגרו את הדלתות בשעה 2, אבל הם השאירו את הדלת האחורית פתוחה, ונקיים הפעלות ג'אם מ -2 עד 6. כל החשפניות והזונות והנגנים היו נכנסים בדלת האחורית, כי הם ' מגישים אלכוהול אך עם דלת הכניסה סגורה.
אז אני ישן במכונית שלי לילה אחד מול מלון, ויש דפיקה דופק, ושני הזונות האלה שידעתי שהם גלים נחמדים אמיתיים. לקח אותי לארוחת בוקר, אה, ואז עברתי לגור איתם. הם אמרו שאם הם ירוצו, במקום לקחת מונית - היה לי מעט שברולט להמרה, כך שאוכל להביא אותם לעבודתם, ככה אוכל להישאר במקומם לחינם. וגם, אה, אני לא אגיד לך את כל השאר. זה יהיה בספר שלי.
הלהקה של מקס, Private Reserve, מנגנת ב- The Point בדאנה פוינט, קליפורניה, ביום ראשון, 8 במאי,3 עד 6 בערב . עם רוב ויטלוק על המקשים, שירה של ענבר ויטלוק, גרנט גייסמן על הגיטרה, טוני מור על התופים ומקס בנט על בס חשמלי. לחץ כאן לפלייליסט של Spotify של כמה מהמוזיקה של מקס בנט.
