מיהו דון ג'ובאני? הופעת הבכורה של קורנליוס מייסטר מתמודדת עם השאלה המתווכחת

הכוונה הסמכותית, אף שנחשבת לחשובה בכמה צורות אמנות, אך קשה לשמור עליה באופרה המסורתית. בעוד שבמאי עשוי לחשוב פעמיים לפני שהוא קוצץ את עבודתו של מחזאי חי, שמא הם ישרפו גשר, להפקות חדשות של אופרות קלאסיות אין ברירה אלא להישען על מפיקים, מנצחים ושחקנים בפרשנות מחודשת של סיפורים ישנים. כוונת מלחין נובלת רק עם 200 שנות בימוי, בהן הרפורמה אינה רק בלתי נמנעת אלא לעתים קרובות הכרחית, ולו רק כדי להציע ליצירה רלוונטיות חדשה.

ובכל זאת, במקרה של דון ג'ובאני ייתכן שכוונות היצירה המקוריות של מוצרט והליברטורן לורנצו דה פונטה היו נכונות בפעם הראשונה.

הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca

הקומדיה האפלה על מפתה סדרתי השיקה אלף ארכיטיפי פלייבוי, אך האיש המוביל שלה, ושאלת גבורתו או נבלתו, עדיין מתווכחים בחריפות עם כל איטרציה חדשה. בהפקה הקרובה של המטרופוליטן אופרה של דון ג'ובאני , בבכורה ב- 30 בינואר, צוות חלומות של אמנים ומומחים ידועים של הקאנון של מוצרט יחקור את השאלה עצמה.

אצל מוצרט נישואי פיגארו , יש לנו רק גרסה אחת של פיגארו, אבל יש יותר מדון ג'ובאני אחד, אומר קורנליוס מייסטר, והוא היה יודע. המנצח הגרמני, שמקיים את הופעת הבכורה שלו ב- Met ביום רביעי, בילה את תשע השנים האחרונות כמנהל אמנותי של O.R.F. תזמורת הרדיו הסימפונית של וינה. בנוסף להובלת תזמורת הן באוסטריה שבמולדתה של מוצרט והן בסיורים בינלאומיים, מייסטר ניהל את עבודתו של מוצרט באופרה הממלכתית של וינה, קובנט גארדן בלונדון ובפסטיבל מוצרט בעיקר בניו יורק. הוא אפילו למד במוצרטאום בזלצבורג ... אתה מבין. אם האחריות על הבנת כוונותיו של מוצרט בשנת 2019 תיפול בידי מישהו, יש מעטים מסוגלים כל כך כמו קורנליוס מייסטר.

מבחינתי זה כל כך מעניין שבכל העולם אנחנו תמיד נמצא פרטים קטנים חדשים בעבודתו של מוצרט ולכן אני חושב שהמצב [של מציאת דון ג'ובניס חדש] לעולם לא ייגמר. וזו הסיבה העיקרית לכך שכולנו מעריצים כל כך את המוזיקה של מוצרט. כי אתה תמיד יכול למצוא משהו חדש. קורנליוס מייסטר צולם במטרופוליטן אופרה.ריק וונר עבור Braganca

ועם כל הפקה חדשה מופיע דון ג'ובאני חדש, לעתים קרובות לביקורות מעורבות. בהתאם לבמה, מעשה 1, סצינה 1 מתחילה בדמות הכותרת שמנסה לחזר, לפתות, לתקוף או לאנוס את דונה אנה, רק אז להרוג את אביה, הקומנדטור, כשהוא מנסה למנוע מדון ג'ובאני לברוח. הסצנה הראשונה תוקנה ובודקה עד אינסוף, וכמה חוקרים טענו שדון ג'ובאני הוא גיבור נאור ,בעוד שאחרים טוענים שכוונתו של מוצרט הייתה לגנות את דון ג'ובאני על אונס . לעתים קרובות ניתן להציג את הסצנות שאחריהן כקומדיה של טעויות, לפיה דון ג'ובאני, כיום אנדרדוג, מנסה לברוח מעיסוקם המטורף והאובססיבי של נשים מבוזות. אבל זה נפוץ באותה מידה לראות את הנשים המוצגות כקורבנות שרצונן הקולקטיבי מביא לחשבון צודק ומוסרי נגד אנטי-גיבור נבזי.

אני מרגישה שיש דחף פטריארכלי ענק לשנאה על הנשים, מסבירה הסופרן האמריקאית רחל וויליס-סורנסן, המגלמת את דונה אנה, תפקיד ששרה בעבר באופרה הממלכתית של וינה ובבית האופרה המלכותי, קובנט גארדן. אני חושב שבאופן מסורתי גברים באים לאופרה והם מסתכלים על זה מה לא בסדר עם כל הנשים האלה שנקלעו לו? ואנחנו מנסים להפוך את דון ג'ובאני לאיזשהו גיבור אבל אני חושב שזה מאוד ברור מחזה מוסר שמגנה אותו.

טענה זו מתחזקת עוד יותר על ידי הליברית של דה פונטה, המדגישה את המאבק הראשוני של דונה אנה ותביעות הנקם שלאחר מכן. יהירותו של דון ג'ובאני, אף שלעיתים יכולה לשמש הקלה קומית, מגיעה לשיאה עם הנשים והרוצח שנגררים לגיהינום לוהט. זה מצחיק שאפילו היינו דנים בזה כי נראה שזה פשוט ברור שזו הייתה הכוונה של דה פונטה ומוצרט עצמו.

ועדיין, קהלים רבים לא רוצים לראות בדון ג'ובאני את האיש הרע. וויליס-סורנסן, שתציין את ביקורה השמיני ביצירה, רואה הררי אמת בחוויותיה של דונה אנה, אך לעיתים קרובות התנגדות מודרנית להאזנה. איש אינו יכול להמחיש את הרעיון שדון ג'ובאני יידחה על ידי מישהו, ונראה שיש שנאה מסיבית כלפי הנשים. זה מצער, כי אתה יכול פשוט לראות את ארכיטיפי הדמויות האלה בכל פרק זמן בהיסטוריה של בני האדם, ואתה יכול להתייחס אליהם גם עכשיו, גם אז. אתה יודע שזה מאוד נצחי ובאמת סיפור שכדאי לספר. לוקה פיזרוני, קורנליוס מייסטר ורחל ויליס-סורנסן.ריק וונר עבור Braganca

בעוד שהפקות מסוימות מרחיקות לכת וגוזרות את הגמר האיקוני של האופרה, שבו דון ג'ובאני נגרר לגיהינום, וויליס-סורנסן שמח שהפקתו של מייקל גרנדז 'שומרת על הסצנה החשובה. אם תחתוך את הגמר, אז תימנע מההחלטה המוסרית, וזה יכול לעשות יותר אופרה רומנטית. הייתי אומר שההפקה הזו מאוד מסורתית ואנחנו רק מנסים לספר את הסיפור בצורה הכי פשוטה לתת לו לעמוד על הרגליים.

מסורתי או לא, זו משימה לא קלה לגלם את דון ג'ובאני, דמות שנראית לא רק שמוציאה דעות חזקות מכולם, אלא חייבת להסתגל לרפרטואר מגוון מוזיקלית.

דמותו בהחלט כל כך שונה, מסביר מייסטר את הציפיות הקוליות של הדמות הראשית. בואו ניקח את 'Fin ch'han dal vino' לעומת 'Deh, vieni alla finestra' עם המנדולינה. שני קולות שונים לחלוטין הייתי אומר.

אבל אולי דעתם של מוצרט ודה פונטה על דמות התואר ניכרת בזהותו המוזיקלית המשתנה. ואילו דונה אנה, דון אוטביו (ארוסה של דונה אנה, בגילומה של סטניסלס דה ברביראק) ודונה אלווירה (פדריקה לומברדי) מגיעים עם סגנונות מוזיקליים מובחנים משלהם בעריות, דון ג'ובאני, מבחינה מוזיקלית, הוא מעצב צורה, שלוקח על עצמו את הסגנון. של האדם שהוא מנסה להערים עליו.

הדבר שאני אוהב לנגן את הדמות זה שזה כל פעם שונה, הסביר הבס-בריטון האיטלקי לוקה פיזרוני, הוא זיקית.

תוך כדי הופעת הבכורה של דמותו בתור דון ג'ובאני, פיסרוני התשוקה למוצרט וללידר גרמני ידועה . את הופעת הבכורה שלו בחברה הוא ערך בשנת 2005 במוצרט קלמנצה די טיטו ואחריו הופעות כמו פיגארו ב נישואי פיגארו , לפורלו פנימה דון ג'ובאני וקטלוג של תפקידים אחרים שהפכו אותו לקבוע במטה. לאחר פעולות תגמול כ'לפורלו ', השותף והקונספירטור האנימציה של דון ג'ובאני, פיסרוני מוכן לקחת על עצמו את הדון ואת כל הניואנסים והאתגרים המוזיקליים הנלווים אליו.

אני חושב שהאינטראקציה שלו עם אנשים אחרים היא החלק המרתק. הוא יכול ללחוץ על הכפתורים של אנשים אחרים, הכל בשביל הרעיון הזה שאם מישהו יכול להתאהב בו, הוא מאושר.

Pisaroni הוא האיטלקי הילידי הראשון שמילא את התפקיד המפורסם ב- Met כמעט 28 שנה, שלדעתו של מייסטר היה חשוב בהבאת רצינות לדמות. טוב שיש דובר שפת אם, אמר מייסטר. אתה יכול ללמוד את המילים, אתה יכול לראות את זה, אבל [Pisaroni] באמת יכול להרגיש את השפה הזו.

ובכל זאת, פיזירוני מבין את האתגר לשיר דמות מסובכת כמו דון ג'ובאני. קולגה שלי אמר פעם, 'אם אתה משחק את התפקיד אתה יכול רק להיכשל, אתה אף פעם לא מבין את זה נכון', הוא צודק. כי לכולנו יש מושג איך הדמות כבר תהיה, וזה תפקיד שאתה עולה לבמה וכולם אמורים להגיב לפני שאתה עושה משהו. זה קשה. קורנליוס מייסטר צולם במטרופוליטן אופרה.ריק וונר עבור Braganca

למה אף אחד לא אוהב ניקלבק

למזלו של פיסרוני, יש לו גיבוי. מתוך הבנת האקלקטיות המוסיקלית של דמות התואר, עבד מייסטר עם מה שהוא מכנה תזמורת ומקהלה מדהימים שיכולים להתאים את עצמם לרפרטואר, שמקבלים ארבעה קולות שונים כדי להמחיז עוד יותר את אופיו המניפולטיבי של דון ג'ובאני.

זה כמו דמות אחרת, אומר מייסטר על התזמורת, שהגיוון המוזיקלי שלה מעביר את הצדדים הרבים של דון ג'ובאני ואת המגוון הרחב. מז'ור מז'ור וד' מז'ור הם ממש שונים, אומר מייסטר על האריות הצמודות לצד דון ג'ובאני, וזה דורש הרבה מהזמר.

אז מיהו דון ג'ובאני? אולי אין תשובה ייחודית, אך הדקויות בניקוד של מוצרט סיפקו רמזים חשובים באשר לכוונותיו של המלחין, שאולי לא נחשפו לאוזן לא מאומנת. כעת, כשמיסטר עומד בראש צוות השחקנים המאוהב מאוד ביצירת המופת של מוצרט, אין ספק כי גילויים חדשים באופק.