החיפושיות.(צילום: חברת אפל קורפ בע'מ) באביב 1966 ברוס ג'ונסטון מביץ 'בויז טס ללונדון. אצטט של טרם שוחרר נשמע לחיות מחמד היה תחוב בבטחה מתחת לזרועו. כמו דיפלומט בכיר במשימה מכריעה, הייתה לו משימה דחופה אחת ויחידה: לנגן את ה- LP החלוצי עבור ג'ון לנון ופול מקרטני מהביטלס.
כששמעו את זה, לנון ומקרטני הבינו מיד כי נקבע סטנדרט חדש למוזיקת פופ באורך האלבום.
אבל באותה מידה, הם גם קלטו את הליבה הרעיונית של האלבום: בני החוף מלחין אמן ואסטרטג אמנותי, בריאן וילסון , יצר יצירה ששילבה באהבה מאה שנה של טיקים של פופ, וודוויל, קלאסי ופולק אמריקאי בנוף אוונטי-פסיכדלי ידידותי למשתמש. למרבה הפלא, האהבה המודרניסטית הזו לעבר מעולם לא נראתה יומרנית, אפילו לא לרגע אחד.
לנון ומקרטני הבינו גם שבריאן וילסון היה האומץ ליצור מוזיקה שמשקפת את ה- DNA התרבותי בתוך כל מוזיקאי אמריקאי, אפילו מצטט את הגנים שהושלכו כלא-או-ארכיים.
בתוך שעות החליטו לנון ומקרטני לנסות לעשות משהו דומה מאוד.
הם היו מכינים אלבום פופ משוכלל שנפח בנשימת החומצה של שנות ה -60 הגבוהות תוך שהם מקנים את שפת התרבות הייחודית של פאבים: אולמות המוסיקה, שירי הפאב, קרקסים גשומים עכוסים ועלובים אירוחי מזח של צפון אנגליה.
למרות שזה מרתק להאזין לכל מהדורות המונו של הביטלס, סמ'ר. להקת מועדון Lonely Hearts של פפר היא המקרה היחיד בקטלוג של הביטלס שבו זה חיוני בהחלט לעשות זאת.
נשמע לחיות מחמד רטט מרוחות הרפאים של גרשווין, סטיבן פוסטר וחרוזי הילדים של הפרברים מולבני השמש לוס אנג'לס; סמ'ר להקת מועדוני הלבבות של פפר היה מנצנץ ברוחם של ורה לין, נורמן חוכמה, ספייק מיליגן ותיאטראות עמוסים בילדים שמריעים לפנטו של חג המולד.
מבחינה רעיונית, סמ'ר פילפלים חיקוי מוחלט נשמע לחיות מחמד , בלי להישמע כמוהו מרחוק.
המשמעות האמיתית של סמ'ר פילפלים (שרק חגג 49 שנה להיווסדו) מתגלה במתח הקיים בשבר בו חום העבר פוגש את חרדת העתיד, העיוות המתרחש כאשר זיכרונות ישנים משתנים על ידי נוירוזות מודרניות - ומשמעות זו היא רק במלואה ניכר בתערובת המונו של האלבום.
להקשיב, למדתי את הביטלס בדריכות מאז לפני שהייתי בר מצווה, ועד שהאזנתי לגרסת המונו, תמיד שמעתי סמ'ר פילפלים כערימה מופלאה ופורצת דרך של סוכריות, צבע וטלפות ליזרגיות פניניות. אבל במונו, סמ'ר להקת מועדוני הלבבות של פפר הוא אלבום קשוח, מהודק וכמעט מריר שהוא הרבה יותר תקליט רוק מגרסת הסטריאו שגדלתי איתה.
המונו סמ'ר פילפלים נשמע כמו בורלסק ציני, לעיתים קרובות אגרסיבי, של עידן דלי השחר, במקום חגיגה הרלדית שלו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CtVF4zl_N0U&w=420&h=315]
לפני שאנחנו נכנסים יותר מדי לעניין הזה, קצת הקשר חשוב. במהלך שנות ה -60, רוב מעשי הרוק והפופ האמריקאים והבריטיים הגדולים היו מוציאים את אלבומיהם בגרסאות סטריאו וגם מונו. מהפכת הרדיו של רוק FM טרם התרחשה, כך שרוב האנשים עדיין שמעו את הפופ והרוק שלהם במונו AM נפוץ, או בפונוגרפיות זעירות ורמקולים. למרות העובדה שרובכם קוראים את זה התבגרתם רק בגרסאות הסטריאו של התקליטים האהובים עליכם בשנות השישים, בזמן צאתם הראשונית, תקליטורי המונו היו נפוצים מאוד.
הבא: זכור כי בערך 1966, לוחות ערבוב אוטומטיים היו רחוקים מאוד ממציאתם (לוח אוטומטי, בדומה למערכות הקלטה ומערבל המונעות בימינו, יכול לשחזר תערובת קיימת בלחיצת כפתור). בחזרה ב סמ'ר פילפלים בעידן, כל תערובת נעשתה ביד, ולכן כל תמהיל יהיה אידיוסינקרטי. תערובת מונו עשויה להיות שונה בתמהיל ממערך סטריאו; לפעמים שינויים אלה היו מכוונים, שנועדו למקסם את ההבדל בין מונו לסטריאו, ופעמים אחרות, הפער היה רק גורם לחוסר שלמות אנושית.
לפרט את הווריאציות הללו (לא רק עם הביטלס, אלא עם כל מעשי הפופ והרוק העכשוויים) זה דבר מרתק, אבל מיותר לחלוטין כאן. [אני] במקרים רבים תערובות המונו החדשות היו הגרסאות העיקריות, אלה שהאמן ומפיקיהם התכוונו להיות הגרסה הסופית. [ii]
במונו, סמ'ר Pepper's הוא אלבום קשוח, מהודק, כמעט מר, שהוא הרבה יותר תקליט רוק מגרסת הסטריאו שגדלתי איתה.
למרות שזה מרתק להאזין לכל מהדורות המונו של הביטלס, סמ'ר פילפלים להקת מועדון לבבות בודדים הוא המקרה היחיד בקטלוג של הביטלס שבו זה חיוני בהחלט לעשות זאת. [iii]
במונו, סמ'ר פילפלים' נשמע כמו אמירה דחופה, חרדתית ולעיתים מדאיגה; זה לא הזר הגדול מדי של פרחים ארומטיים מתוקים להחליד שהוא נראה סטריאו. במקום שנראה כמו נוף חלומי דמיוני ומסביר פנים, הגרסה המונו נתפסת כהשתקפות כמעט צינית של זמנה. המונו סמ'ר פילפלים נשמע לעתים קרובות סקפטי, לועג וזה לגמרי מטלטל בצורה יסודית יותר.
למעשה, מעולם לא חשבתי על כך סמ'ר פילפלים כאחד מאלבומי הרוק של הביטלס עד שהאזנתי לגרסת המונו.
גם צליל האלבום ומרכיביו האינדיבידואליים שונה בתכלית, ולכן משפיע על המאזין בצורה שונה לחלוטין: התופים נשמעים שמנים, שטוחים ושלבים; הבס גבוה בתמהיל ללא הדומיננטיות הגועשת והאפוקליפטית שיש לו בגרסת הסטריאו; וגם הגיטרות וגם השירה המובילה של ג'ון לנון קשוחים בהרבה, גורם שממעט כמעט באופן חד-פעמי את זיגוג התות שאנו בדרך כלל מוצאים רטוב בכל רחבי פילפלים .
אם הנוף הכללי המונו הכללי שונה במידה ניכרת, יש גם הרבה שונות בין שיר לשיר, המשמשות להגדרה מחודשת של היצירה כולה.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kGcOdYqiinE&w=560&h=315]
ריף הגיטרה השוטף שפותח את השתפרות נשמע קשה, מתכתי, כמעט ג'אם-איש, ולכן מטיל את שאר השיר באור חדש לחלוטין; במקום להישמע כמו מודעה לטמפונים של ממתקים, השתפר עכשיו נשמע כמו משהו כל חסרונות המודרניים .
על היותנו לטובת מר העפיפון! המעבר מחלק הפולקה-זמן של הקרנבל לפסוק הדו-שלבי נראה כעת מפחיד (וככה זה אמור היה להיות). אפילו שיר מפושט כמו She's Leaving Home הוא חד ומונע טקסט במונו, מריר לעומת מריר. ובהתחשבנות במונו, שתי הגרסאות לשיר האלבום נתקלות בחומציות, תזזיתיות ומבשרות הרבה יותר מתאומי הסטריאו הגחמניים שלהם.
(שים לב, כשאני בן 64 עדיין נשמע כמו נכון-אני-אמא-חכמה? שטויות סוסים. בין הסביבות הקלאוסטרופוביות, כמעט האגרופות של המונו סמ'ר פילפלים, זה נשמע כמו זקן סוכר, בזבוז מקום, ואילו זה לא ממש פוגע בגרסת הסטריאו.)
אני לא קטלג את כל השיר האישי המוזר ואערבב הבדלים בין המונו לסטריאו סמ'ר פילפלים (ישנם הרבה מקומות ברשת המשתנים כדי למצוא את הפרטים הללו), אך כל העניין מצטבר לחוויית האזנה שונה להפליא - שונה בהרבה ממה שאפשר היה לחשוב שיהיה, בהתחשב בכך שחומר המקור זהה (כמעט). 
החיפושיות.(צילום: חברת אפל קורפ בע'מ)
ההבדלים האלה גורמים לנו לעשות משהו שלא עשינו, ככל הנראה, מאז שהיינו ילדים: אנחנו שומעים סמ'ר להקת מועדוני הלבבות של פפר עם אוזניים רעננות. האלמנטים החדשים והשינוי במרקם מתריעים אותנו וגורמים לנו להשתתף בהליכים, ומונעים מהמאזין ליפול לטראנס של הזיכרון שמלווה בדרך כלל את חוויית האזנה לאלבום של הביטלס. זה דבר טוב מאוד.
היכרות יתרה הפכה את היצירה המדהימה של הביטלס פעם לנוחה כמו נעלי ספורט ישנות ומנחמת כמו מנורת לילה. סמ'ר להקת מועדוני הלבבות של פפר סבל מאוד בגלל היכרות יתר זו. הגענו לחשוב אם זה כצמד נעלי אוזניים נעימות, אפילו מטופשות. אבל זה לא, וזה לא נועד להיות.
הקשיבו לזה שוב, אבל הפעם, הקשיבו לו במונו. זה יישמע כמו חבר ותיק ומפנק, עמוס בגישה, ולא גיחוך רך הנושא פרחים. להתאהב בזה מחדש.
תודה רבה לאריק גולדן, שהאוטוביוגרפיה שלו הצלחה לא מתפקדת: מדריך אריק נטול הרס תחילה התריע על עליונותו של המונו סמ'ר פילפלים.
[אני] אני לא מתכוון לדף הצדדי דואופוני או מהדורות סטריאו מזויפות, בהן התקליפים המעורבים במונו שונו טכנית והועברו כך שתהיה להם תמונת סטריאו. זה היה נוהג נפוץ מאוד באמצע שנות השישים. באופן אישי, דגלתי בהוצאה מחודשת של תקליטי הביטלס הדואופוניים כי רבים מאיתנו שמעו לראשונה את הלהקה במתכונת האבסורדית והמרתקת הזו.
[ii] לכל שחרור של הביטלס עד וכולל סמ'ר פילפלים סביר מאוד שתערובת המונו היא התמהיל העיקרי, זה שמשקף יותר מכל את כוונותיהם של הלהקה, המפיק ג'ורג 'מרטין והמהנדס. ג'וף אמריק . לאחר סמ'ר פילפלים, תערובות הסטריאו הופכות לתמהיל העיקרי. עם זאת, קיים תערובת מונו מרתקת האלבום הלבן , שמציעים הבדלים מוזרים רבים.
[iii] למעשה, זה לא נכון לחלוטין: האזנה לאחד מאלבומי הביטלס המוקדמים בסטריאו - בבקשה רצה אותי , עם הביטלס, ביטלס למכירה , לילה של יום קשה- הוא הסחת דעת מיותרת אם נעימה, בערך כמו צפייה מלחמת העולם השנייה בצבע.
