'רחוב ביל' של בארי ג'נקינס עדיף על פני 'אור ירח', אבל זה אכן שבח קלוש

באחת התקלות המוזרות בהיסטוריה של הסרטים, הסרטים התעלמו שלא בצדק מיצירותיו הספרותיות של ג'יימס בולדווין. יוצא מן הכלל נדיר ( רק יוצא מן הכלל) הוא אם רחוב ביל יכול לדבר , סרט מרגש, אם כי לצערנו, לא מושלם, המבוסס על אחד הרומנים הפחות חשובים של המחבר, שפורסם בשנת 1974. אני שמח שהוא נוצר, מכיוון שהכותב והפעיל הפוליטי המוערך, שנטש את אמריקה כדי לחיות ולמות בדרום של צרפת, ראוי לחשיפה רבה יותר. אני רק מצטער בארי ג'נקינס, הבמאי הסופר מוערך יותר מדי שלו אוֹר הַלְבָנָה , סרט שמצאתי תהומי, זכה באוסקר לא ראוי, הוא הקולנוען שקם אותו לתחייה. אם רחוב ביל יכול לדבר טוב יותר מ אוֹר הַלְבָנָה, אבל זה אכן שבח קלוש.

הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca

רחוב ביל, על פי ג'יימס בולדווין, הוא מטאפורה לכל קהילה שחורה. במקרה זה הארלם בסבך הרעיל של אכזריות ואי צדק הרעיל את שנות השבעים. בעולם של התפכחות חסרת סיכוי, עולה סיפור אהבה בין ילד בשם פוני (סטפן ג'יימס) לבין ילדה בשם טיש (קיקי ליין). חברים מילדות, האמון והחיבה שלהם צמחו לקשר חזק יותר. הסרט מתחיל כשהוא בן 22 והיא בת 19. הם לא נשואים, הוא בכלא, והיא בהריון.

החלק הראשון של הסרט עוסק בנסיבות המחמירות, ההבדלים המשפחתיים והנסיגות הכספיות שמנעו משני אנשים מושכים, אינטליגנטים והגונים להתחתן ולחיות באושר ועושר והנחילו מאחורי סורג ובריח, שהואשמו בטעות באונס. החלק השני של הסרט עוסק במאמציו הנואשים של טיש להוציא אותו. הסרט עוסק במירוץ האגרה הנורא והעוני יכול לקחת על עצמו את נפש האדם כשאתה נולד בתחושה שאתה חסר ערך, ותמיד יהיה. האכזריות וחוסר הצדק של עולם הנשלט על ידי מאבק היה נושא הרומן של ג'יימס בולדווין. במהירות של זחל העולה על עץ (מלאי הבמאי בסחר), הסרט מוצא את הלבנים והמרגמה כדי להמחיש את תקפותו ומבנהו של הרומן, אך זה זמן רב להגיע לשם.

עבור האפרו-אמריקאים שנראים כל כך באבל כאן, חייהם תמיד נמצאים בידי אנשים לבנים: הסנגור המשכיל ממשרד פוני הקלאסי אינו יכול להרשות לעצמו, השוטר הגס שתוקף אותו כשפוני מגן על טיש נגד בריון רחוב לבן, אפילו העובדים והלקוחות בחנות שבה סוף סוף מקבל טיש עבודה נחשקת כנערת המכירות השחורה האסימונית שמאחורי דלפק הבושם.

המשפחות והחברים שלהם לא עוזרים הרבה. חברו הטוב ביותר של פוני, דני (בריאן טיירי הנרי), מגיע מציניותו מניסיון, לאחר שבילה שנתיים בסלמר שהואשם כוזב בגניבת מכונית אם כי כולם התעלמו מהעובדה שהוא אפילו לא יכול לנהוג. אמו הבלתי נסלחת של פוני משאירה הכל בידי אלוהים, שכולם לימדו שהוא גם לבן, ואילו אחותו הצדקנית מאשימה אותו בחוסר מוסריות וחטא. אמה של טיש היא היחידה שאוהבת ומגנה עליהם ללא תנאי ונותרת קול התבונה והעוצמה לאורך כל הדרך, והופכת את ההופעה הבולטת של רג'ינה קינג לכוח הצנטריפוגלי של הסרט. אהבה היא שהביאה אותך לכאן, היא אומרת לטיש בשעה הכי חשוכה שלה לפני הלידה, ואם סמכת על אהבה עד כאן, אל תיבהלי עכשיו. תסמכו על זה כל הדרך. היא קורעת לב.

כמו הרבה מהבמאים החמים החדשים, בארי ג'נקינס לא מאשר לספר סיפור ברצף (או אולי הוא אפילו לא יודע איך). בכל מקרה, הסרט קופץ בטווחי זמן שדורשים ריכוז רב אם רוצים לעקוב אחר העובדות. האוהבים הולכים. הם מחזיקים ידיים. הם מסתכלים אחד בעיני השני בכנות נוגעת ללב. הם מדברים על מה שהם הולכים לארוחת הערב. זה מרגיש אינסופי. כאשר סוף סוף נקודות הזכות מתחילות להתגלגל, אין סוף טוב באופק. תסכול וחוסר אונים הם עדיין חלק מהחיים, אך אהבה לא מתה. אם רחוב ביל יכול לדבר הוא עצוב, מפוכח, גרגרי וחינני - יותר השתקפות של ג'יימס בולדווין המוערך מאשר בארי ג'נקינס.