בוב אודנקירק בתפקיד ג'ימי מקגיל.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television אל תגיד כלום! אתה מבין? קבל עורך דין! להשיג עורך דין. אתה רוצה עדיף להתקשר לאול הצהרת משימה? יש לך אחד. זה באדיבותו של ג'ין, המנהל השק העצוב של קניון סינבון העדים לגנבת חנות מקבל צביטה על ידי האבטחה לאחר שהוא מצביע באופן רפלקטיבי על מיקום הילד בפני השוטרים. ההוראות שלו, בתחילה צעקו בצורה אימפולסיבית ואז מלמלו בכבישה, הופכות אותו מפנים לעקב בעיני חבריו לארגון אכיפת החוק. זו חוויה שג'ין, הלא הוא שאול גודמן, הלא הוא ג'ימי מקגיל, מכיר למדי. אך דבריו משמשים מדריך הוראות גם עבורנו: מייבל, עדיף להתקשר לאול הבכורה של עונה שלוש, היא בסופו של דבר סיפורם של שני עורכי דין ואדם שלא אומר דבר.
עורכי הדין המדוברים הם ג'ימי וצ'אק מק'גיל, אשר ככל שג'ימי יודע נהנים מרגיעה רגעית במאבקם הארוך כנגד החסרונות הנפשיים והמוסריים של זה. כשראינו אותם בפעם האחרונה, ג'ימי התוודה שהתעסק בקבצים של צ'אק במטרה לגרום לו להיראות חסר יכולת מול לקוח שהתקמט מחברתו של ג'ימי ושותפו העסקי קים ווקסלר; החבלה גרמה לאלרגיה הפסיכו-סומטית של צ'אק לשדות אלקטרומגנטיים להסב אותו לבית החולים ולצאת מעבודה. או כך לפחות זה נראה: עזיבתו של צ'אק ממשרד עורכי הדין בעל ההספק הגבוה שהוא הקים והשלכתו הבאה של כל ביתו בבידוד הייתה רק תרומה לשדל את הווידוי של אחיו הילד. כאן שופעים רגעים מופלאים: ניסיונותיו העליזים הנואשים של ג'ימי לשלב את עצמו מחדש עם צ'אק באמצעות נוסטלגיה משותפת וחצי זכורה לילדותם; התנגשותו המאוחרת יותר נגד קפטן בחיל האוויר שהמציא בעונה שעברה, ועומד כעת בתור דמות אח מבוגר פונדקאית; ההערה המוצפנת של צ'אק לבן זוגו הווארד המלין, שלמרות שההודאה המוקלטת של ג'ימי בחשאי עשויה להיות חסרת תועלת בבית המשפט, יש לה מטרה נסתרת משל עצמה; חיוך הניצחון שלו כשהוא גורם לעוזרו ארנסטו לשחק בטעות את הווידוי של ג'ימי, ומתחיל את התפשטות המידע ההורס הזה של מוניטין; הנזק הבטחוני שנגרם לקים, שאשמתו על מה שהיא יודעת על איך שג'ימי החזיר את הלקוח שלה מצ'אק מתבטאת בתשומת לב אובססיבית לפרטים, כאילו הפשע עשוי לחזור עליה כקורבן.
ככל שאני נהנה מההרפתקאות המוטעות של האחים מקגיל, עם זאת, עדיף להתקשר לאול עדיין במובנים רבים מופע מייק ארמנטראוט . במהלך העונה השנייה הסדרה התפצלה פחות או יותר לשניים, כשהדברים של ג'ימי וצ'אק מצטופפים כדרמת מקום משונה ומשכנעת וחומר מייק צלל את דרכו למת 'ורצח עם מתח כוויות איטי כל כך חזק שהיה כמעט מבחיל לצפות. בסוף העונה החששות שלי שהמחצית של מייק יציפו את ג'ימי הוקלו במידה רבה, אף על פי שדרכיהם מעולם לא הפסיקו להתכנס; ההרס המקרי של ג'ימי את אחיו, ניסיונותיו המבוישים להחזיר את החלקים, הודאתו על מעשה עוול, והתוכנית החשאית של צ'אק להשתמש בווידוי זה נגדו היו כל הדברים הדינמיטים שיותר מחזיקו בשלה. אבל עכשיו כשההצגה חזרה? הפוך את מייק שלי.
יש הרבה קרדיט להפיץ על ההצלחה של מדורי מייק. החל מהפסגה, יש יוצרי הסדרה וינס גיליגן ופיטר גולד, שתסריטם לפרמיירה מאפשר לאיש לפקד על חלק גדול מהזמן בזמן שהוא משמיע אולי שלושה משפטים בסך הכל. יש שתיקה למייק שמשאיר לצופה לנחש מה הוא מרגיש, מה הוא חושב, אפילו מה הוא מַעֲשֶׂה . זה בהחלט המקרה כאן, מכיוון שהוא מבלה את עיקר הפרק העוסק בחלליות שמעולם לא הוסבר. עונה שנייה הסתיימה כשהוא התכונן לרצוח את אדון הסמים המקומי הקטור סלמנקה, רק כדי להפריע לקול צופר הרכב שלו ופתק שהשאיר שותף בלתי נראה שקרא 'אל תעשה'. מכיוון שזה קרה באמצע שום מקום, ומכיוון שהוא היה זהיר מספיק כדי לקבוע שהוא לא זנב חזותית, מייק קובע שהמכונית שלו הייתה טעונה במכשיר מעקב. אז ככל שעוברות הדקות, הוא מחפש במכוניתו. ואז הוא מתחיל לפרק את הרכב כמו שהוא ג'ין האקמן במהדורה מחודשת של סרטי דרך של השיחה . כששום באג לא מופיע, הוא עומד לוותר, עד שהוא יגלה את המקום היחיד שלא חיפש - בְּתוֹך את התקע למיכל הדלק. וברגע שהוא מוצא שם את מכשיר המעקב, עבודתו רק מתחילה. הוא מבצע הזמנה למכשיר זהה דרך הווטרינר העקום (!) המשמש כקשר העולם התחתון שלו, מבטל את תיבת הארגז שלו ומגלה כיצד להשתמש בו, מחליף את מכשיר הרודפים הלא ידוע שלו במכשיר חדש משלו, מחסיר את הסוללות שלהם. וברגע שזה נגמר מהמיץ הוא יושב ליד החלון בלילה, מפצח אגוזי פיסטוק ומחכה שיבואו לקחת את מה שהם חושבים שהוא החרק המת לאחר שהחליפו אותו, ובשלב זה הם בלי משים יבשלו בעצמם. כל זה לא מוסבר באופן מילולי בכלל, וכל זה מתרחש בקצב שיגרום האמריקאים —הצגה בגישה קפדנית דומה למלאכת הריגול - אומרים בסדר אנשים, בואו אולי נעביר את הדברים לכאן.
זו בחירה מטופשת מכמה סיבות. ראשית, היא מכוונת את הזרקור ישירות אל הבעות הפנים ושפת הגוף של ג'ונתן בנקס בתפקיד מייק. כשחקן, הוא לא מופיע כל כך הרבה כמוהו צלי תנור , לאט ובשקט המאפשר לדמויות מיומנות, נחישות, אכזריות, סבלנות ועייפות לטעום מכל מהלך שלו. שנית, הוא מספק למלחין דייב פורטר בד ריק שעליו ניתן לצייר ליווי מוזיקלי פוסט-רוק מרתק, הרחק קילומטרים מהקיטש הכפרי-מערבי הצהוב של הפסקול. שלישית, זה נותן לבמאי וינס גיליגן - העובד כאן עם הצלם מרשל אדאמס - את ההזדמנות לתת לממד הוויזואלי לעשות הרבה מהדיבורים. הקטעים של מייק בתוכנית הם בעצם אוקיינוסים של חושך, המקיפים איים של אור זוהר וחם צהוב בוהק בו מייק נע או יושב כמו בורח; שצבע צהוב קורן זהירות במוחנו כמו האורות מפרויקט בנייה בצד הדרך בלילה גשום. זהו ניגוד עוצמתי לשחור-לבן של רצף הפתיחה הפלאש-קדימה, המראה את גורלו הסופי של ג'ימי כג'ין המנהל של אומהה סינבון; עם ה מרחב משרדי אסתטיקה של החומר של ג'ימי משנת 2002; אפילו עם חיפויי העץ הכהה ואור היום הטבעי הבהיר המאפיינים סצנות בכיכובו של אחיו הלודיטי של ג'ימי צ'אק. קשה לחשוב על סדרה עם אסתטיקה חזותית מובהקת כמו עדיף להתקשר לאול שמוכן גם לשנות את האסתטיקה כל כך הרבה בפרק אחד.
לבסוף, סיפורו האיטי והיציב של מייק משקר את הטענה כי עדיף להתקשר לאול נהיה שובר שורות . אוּלַי שובר שורות עונת הגמר השלילית (מינוס אותו גמר מרתק אגרוף, כמובן), שנע לעבר השמדתו של וולטר ווייט בחן וההדר של הבלתי נמנע, הופכת את התוהו ובוהו של אותה הופעה לקשה יותר לזכירה. אבל ממש מהסצנה הראשונה של הפרק הראשון של העונה הראשונה, סיפורו של וולט הראה לו דואג לפורענות אחת לאחרת, ויצר אסונות חדשים כדי לחלץ את עצמו מהישנים כמעט בכל פעם. הסיפור של מייק עשוי לערב שובר שורות כבדות כמו משפחת סלמנקה, וככל הנראה, גאס איש העוף. יכול להיות שמשותף יותר למלאי האלים של אותה תוכנית בסחר מאשר לפשעי הצווארון הלבן של ג'ימי מקגיל או למחלת הנפש של אחיו הבכור החם צ'אק; אבל בקצב ובטון זה נשאר אכן הצעה שונה מאוד.
