'החולה הגדולה' היא כנה, מצחיקה ורומנטית כמו שאנחנו צריכים

יש סצנה יותר מחצי הדרך החולה הגדול , הקומדיה הרומנטית החדשה המסוכנת אך בצדק של המפיק ג'אד אפאטו, בה דמות מינורית זוכה לרגע גדול. שיחק על ידי וולה לואל, ( חברה לשעבר משוגעת ) החלק של חדיג'ה הוא בדרך כלל לא יותר מאשר הריגת דרכים קומית בסרט כזה. היא אחת משורה של נשים שמשפחת קומאיל, אותה מגלם הכותב והכוכב של הסרט, קומאיל ננג'יאני, קבעה לו להיפגש עם עין לנישואין. (הוא שומר ערימה של תמונותיהם בקופסת סיגרים בדירה המחורבנת בשיקגו שהוא חולק עם עמית קומיקאי אחר.) בסצנה, אחד מארבעה לאבל נכנס לסרט, אתה מקבל תחושה אמיתית מי הוא חדיג'ה ו מדוע צעירה כל כך מצחיקה ויפה תטיל את עצמה בתהליך המשפיל של אודישן להיות אשתו המסודרת של זר. כשקומאיל מתמודד עם סוג ההתפרצות הרגשית והרגשות הכואבים שהוא בילה בחייו בניסיון להימנע (הוא רק עובר את התנועות להרגיע את הוריו), כל מה שהוא יכול לעשות זה לחייך חצי ולמשוך בכתפיים. חדיג'ה, בינתיים, הופך להיות פגיע, קאג'ולים, עלבונות - ובמרחק של כמה דקות - באמת חי. כמו הופעותיו הקצרות האחרות של לוול בסרט, הסצינה מסמנת את המשחה הפותחת של מה שמבטיח להיות קריירת קולנוע מרגשת.

זה מגלם גם את החוזק הגדול ביותר ואולי את החולשה הגדולה ביותר של סרט, שמשתלב בצורה מושלמת בתבנית הקולנוע הגדולה יותר של אפאטו וגם מסמן צעד דרמטי קדימה עבור המפיק. כמו חדיג'ה, דמויות גדולות וקטנות בתוך החולה הגדול להרגיש מלא בשרני ושקול עמוק, לא רק כמספקים של ספינות חד פעמיות ושכבות על הצמיחה הרגשית הבלתי נמנעת של הילד הראשי, אלא כאנשים שיש להם דאגות ותפיסות עולם משלהם שקיימים מחוץ לרצון שהם בסופו של דבר- ציר יחד של הסרט. אבל לפיתוח הדמויות הזה יש מחיר: ממש דקה פחות משעתיים, החולה הגדול בראש זמן הריצה של ארבע חתונות והלוויה, הרומקום הקלאסי של מייק ניואל אותו ציין נאנג'יאני כהשראה לסרט. (גם בסרט וגם בטוויטר, שם הוא מתגאה בכמעט 1.5 מיליון עוקבים, עמק הסיליקון השחקן השתתף בקיבעון רציני של יו גרנט.)

שקומדיה קלילה תדרוש שהייה ממושכת כזו עשויה לדחות כמה, ומסיבה טובה. בהפקות אפאטו כמו זה ארבעים (שעתיים ו -14 דקות), וגם נכנסה להריון (שעתיים ושמונה), זמן הריצה המורחב היווה לעתים קרובות אינדיקציה לעריכה רופפת, לפיזור יתר של ה'אוקסטרים 'שהורכבו, ובקשר - לחוסר יכולת כללית לצעוק, קאט. אבל זה לא המקרה כאן. בעבודה עם סיפור שנלקח מחייהם האמיתיים ומפחיד באמת וחמוד, ננג'יאני ורעייתו וכותבת שותפה אמילי גורדון מעצבים תסריט הדוק מספיק בכדי להקפיץ רבע הנחה, זאת למרות שחרור נעליים על שני עימותים גדולים המאיימים לשמור על הזוג הגורלי חוץ מזה שרוב הסרטים יגיעו עם אחד. בתוך הארכיטקטורה המוצקה של הסרט - אפאטו והשותף המפיק בארי מנדל העבירו את התסריטאים המתהווים במשך שלוש שנים של שכתובים - בילוי קצת זמן נוסף עם האנשים האלה נראה יותר ברכה מאשר פינוק של קולנוענים.

המכשול הראשון של הזוג הוא תרבותי. בעוד שקומייל מנהל חיים חילוניים מודרניים כנהג אובר, קומיקאי ויוצר מדי פעם תוכניות של איש אחד (הסצנות האלה מעניקות פחדים ממה החולה הגדול יכול היה להיות בידיים פחותות), הוא מעמיד פנים שיש לו עניין באסלאם ובדרכים הפקיסטניות המסורתיות של הוריו אזמט ושארמין (בגילומם של השחקנים ההודים אנופם כר וזנוביה שרוף.) מדוע להעלות את החבילה? בני משפחתו הם חבורה עליזה ומצחיקה; אחרי ארוחת ערב אחת איתם, אתה יכול לראות מדוע קומאיל הפך לקומיקאי. אין להם מושג על חייו הסודיים כשחקן - קו האיסוף שנבחר הוא לכתוב שם של ילדה באורדו - והוא לא נושם מילה על אמילי (זואי קאזאן), סטודנטית לתואר שני שפגש כשהיתה לה. את הרוגע לקלקל את שגרת העמידה הנמוכה שלו ובה הוא התאהב בהדרגה.

אמילי נפרדת מקומייל כשהיא מגלה את קופסת הסיגרים הנ'ל, אך הוא חוזר לחייה כעבור כמה שבועות כשהיא חולה קשה ונכנסת לתרדמת. זו מחמאה נהדרת גם לתסריטאים וגם לקאזאן - סופרת מוכשרת בעצמה (Ruby Sparks) - שאמילי היא נוכחות קוצנית ומסובכת גם כשהיא ישנה. הסרט נעזר בליהוק בהשראתם של הולי האנטר וריי רומנו כהוריה. זה הרבה אישים לדחוס סרט צנוע אחד אבל מייקל שואלטר איכשהו גורם לו לעבוד. ה שלום, שמי דוריס הבמאי והאלום הממלכתי משמשים כמארח מושלם, שומר על מצב הרוח קליל ונותן לכולם מקום מספיק לעשות את שלהם. אבל הכוכבים האמיתיים הם התסריטאים שלו. בהשאלה מחייהם האמיתיים, גורדון וננג'יאני יצרו את הרומנטיקה הנדירה הנוצצת ברגש אמיתי. עד שנגיע לסופו הרווח היטב, נשארת עם התחושה החזקה שעבור הזוג הזה הדברים רק התחילו.