יום צ'רלי ב זה תמיד סאני בפילדלפיה . זה תמיד סאני בפילדלפיה הוא קטע גאון אמנותי מושחת, מופע על חמישה חברים שבבעלותם בר שהתפתח לחמישה תיקי נפרדים של אנשים מוטרדים מאוד. חלקם - כמו מק וההומוסקסואליות המודחקת שלו - נראים מוזרים ללא פגע, אך התאומים די ודניס ימשכו אתכם יותר מאשר סרסי וג'יימה (אך ללא הכימיה המינית, ההופכת אותה למוזרה!) ואז יש את פרנק, גלגל הקרן ואפשרי אביו של צ'רלי (שהיה מדהים מכיוון שהוא היה גם אמא של די וצ'רלי.)
הם מחרידים זה עם זה, אך באופן שנראה יותר מאשר חיים איומים . כדברי אמילי נוסבאום הכנופיה היא בהחלט אכזרית ומגוחכת ... אבל הם גם נאיביים לגעת ... (וגם) היא אמנם מכריזה על ז'אנרים, אך אין בה הפשטה של, נגיד, NBC קהילה .
הפרק של אמש, צ'רלי וורק, נראה כמחווה ספציפית מאוד: עם מערכה שלישית שנראתה כזריקת מעקב רציפה, בת שבע דקות, מנוקדת בריף תופים ג'אזי ובדיחה רצה על חדר מלא בתרנגולות, איך יכול זה לא פרודיה על בירדמן ? פניתי לבמאי ו תמיד שטוף שמש EP מאט שקמן לאישור ... אבל הוא אמר לי שהפרק נכתב וצולם הרבה לפני שהסרט שמועמד לפרס האוסקר עלה לרדאר. למעשה, יריית המעקב נכתבה בהשראת זו הידועה לשמצה בלש אמיתי בעונה שעברה, רק מינוס ציון וו-טאנג. ואם אתה חושב שקשה למצלמה לעקוב אחר תנועה רציפה במשך מעשה שלם, פשוט המתן עד שתשמע מה הם היו צריכים לעשות לסטוק כדי להתכונן אליו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YsKmO4_VXOg]
מאט שקמן : אז על הבמה יש לנו את סט הבר, את המשרד בחדר האחורי ואת חדר החבית שמתחבר - אתה באמת יכול ללכת ביניהם על הסט. אבל חדר הרחצה תמיד היה סט נפרד; וחזית הבר היא מראה חיצוני במרכז העיר לוס אנג'לס. כך גם הסמטה שמאחורי הבר.
אז בשביל זה היינו צריכים לבנות חדר אמבטיה חדש שהתחבר לבר, והוא נבנה לנתיב כיבוי אש, אז היינו צריכים להיות מסוגלים להניף את הקירות המזויפים במהירות למקרה שיש שריפה ואנשים צריכים להגיע דרך.
זה היה זמן רב להפליא, אבל ידענו שכדי לגרום לזריקה לעבוד, כל הסטים שיכולים להיות ביחד צריכים להיות ביחד. המרתף, מכיוון שלעולם לא תוכל לבנות אותו מחובר לבר, היית צריך לחפור בור בבמה, היה צריך להישאר סט נפרד.
בנינו חלק מהסמטה האחורית גם על הבמה, אבל בפעם הראשונה שאתה רואה את צ'ארלי יוצא לשם, זו הסמטה האמיתית במרכז העיר לוס אנג'לס. רצינו שהקהל ירגיש כמו אה, זה אמיתי, ראינו 360 מעלות. זה בזריקת מעקב רציפה, כי היינו צריכים לראות את DeVito בורח בסמטה. אבל בפעם הבאה שהוא יוצא לשם, כשצ'רלי ימצא את איש המסירה שמתווכח עם די, זה מוגדר על הבמה. ואז שוב כשהם יוצאים עם מפקח הבריאות, זה גם על הבמה.
אבל מכיוון שהקהל ראה את הסט הזה פעם אחת על אמת, הם לא ממש מבחינים בשינוי.
מַשׁקִיף : זו איזו אשליה אופטית ברמת דייוויד בליין. האם זה לא קשה יותר למשוך מאשר פשוט לעשות זריקת מעקב ארוכה כמו בלש אמיתי ?
גברת : בדיוק ... עשינו את זה כמו בירדמן , למרות שלא ידענו על בירדמן , כי גם לא היו להם סטים שהתחברו, אז שנינו השתמשנו באפקטים חזותיים תַעֲרוֹבֶת זה. אם אתה שם לב, בכל פעם שצ'רלי יוצא מהדלת, אנו מאבדים אותו לרגע, ואנחנו משתמשים בדלת ובמוליות שעל החלון כדי לקשר את הדלת במיקום החיצוני עם הדלת על הבמה.
אפילו ההתחלה היא טריק אופטי: אנו רואים את צ'ארלי הולך ברחוב ואל הבר, שממש, אנחנו לא יכולים לעשות . אין מקום מוגדר. אבל המטרה היא שתחשבו שאני מניח שהדברים האלה מתחברים, למה זה צריך להיות שונה?
כשאנחנו נכנסים למרתף אנחנו עושים את הטריק הישן הזה לרדת לשחור, דרך שחור, ועכשיו אתה נמצא בבריכת אור אחרת, אבל זה סט אחר. וכשאתה עולה במדרגות, יש מסך ירוק, אליו התניידנו ונהגנו להתמזג עם צלחת של חדר החבית כדי להיראות כזריקה אחת רצופה. עשינו הכל מבלי שהכל התחבר למעשה.
מַשׁקִיף: האם היקף זה אינו ... שאפתני לקומדיה? תמונות מעקב קשה לשמצה למשך פרק זמן ממושך, מכיוון שאתה זקוק לבחור המצלמה שלך בסנכרון מוחלט עם כל הפעולה, שהיא בעצם מבוצעת כהצגה חיה, מכיוון שבכל פעם שמשהו יתעסק, אתה צריך ללכת בחזרה ועשה את זה שוב. והעלויות ... אני יודע של- FX יש כסף מטורף, אבל כדי להספיק את זה בפרק אחד ... זה כרוך בהיקף גדול אמיתי.
גברת: ובכן, זה לא היה שאפתני כמו עונה 4, כשהקבוצה חזרה בזמן לשנת 1776. אבל זה היה דומה ל Nightman Cometh, מה שעשיתי גם ...
[vimeo 18483905 w = 500 h = 375]
מַשׁקִיף: רגע, Nightman Cometh? אתה מתכוון לקטע הגדול ביותר של תיאטרון מוזיקלי שנוצר בתולדות הטלוויזיה? אתה מתכוון לזה שאני ממש יוצאת ולקעקע בסוף השבוע את קעקוע ההנצחה עם אחותי, המבוססת על מילותיו של צ'רלי לדיימן: אודה לאהבתו האמיתית, המלצרית. מילותיו של צ'רלי לדיימן.
גברת : Cormac Bluestone, שסיפק את הניקוד עבור Nightman סיפק גם את התיפוף שאתה שומע בעבודה של צ'רלי. לכל השחקנים יש הכשרה בתיאטרון: גלן נסע לג'וליארד, צ'רלי נהג לקחת תיאטרון ... קייטלין היה בן אדם. ורצינו להחזיר את התחושה הזו של תיאטרון חי. ואיזו דרך טובה יותר?
מַשׁקִיף : זה פשוט נראה כמו כל כך הרבה עבודה ליצור את הסטים המורכבים האלה וכל אחד צריך לזוז בדיוק בזמן הנכון. כמו מכשירי רוב גולדברג. יש לך אשליות אופטיות אלה לגבי אופן החדרים ואינם צמודים, אבל כולם צריכים להיות על הסימנים שלהם, מוכנים לצאת לדרך. אם מישהו מפשל, זה התחלה.
גברת : וזה הרבה אנרגיית משחק. היינו ממש מתרשמים מאותה זריקת מעקב ארוכה בלש אמיתי , שהפך למעין ההשראה של הפרק ומדוע דניס ממשיך לומר בסדר בסדר בסדר!
