הסולן גרג פוצ'יאטו מתוכנית הבריחה של דילינגר.מייקל לוקצ'אנו / Getty Images עבור SXSW בסוף השבוע, אגדות ליבת מתכת בניו ג'רזי תוכנית הבריחה של דילינגר ביצעו את הקונצרט האחרון שלהם אי פעם בניו יורק באולם וובסטר. הלהקה מסיימת בימים אלה את סיבוב ההופעות האחרון שלהם בתמיכה באלבום הגמר המצוין והמגוון שלהם דיסוציאציה , שוחרר ביום שישי האחרון על חבר המייסדים והגיטריסט בן וינמן מפלצת מתנפצת חוֹתָם.
לאנשים בר מזל מספיק כדי להיות בקהל, רבים היללו את הקונצרט כאחד ממופעי ההארדקור הטובים ביותר שראו אי פעם.
ל דוח הכתב האחרון באתר החדשות מטאל Loudwire חשף כי במהלך הופעה של DEP fave פרנסר מחוץ ל- LP 2013 של הקבוצה אחד מאיתנו הוא הרוצח , הסולן גרג פוצ'יאטו משך אדי וודר ויונה מהמרפסת מהקומה השנייה אל הקהל הממתין, וקבע אם אני אמות, שיהיה הערב לפני שצעדתי. מאוחר יותר, במהלך קריעה אינטנסיבית 43% שרוף את הופעת הבכורה הקלאסית שלהם בשנת 1999 חישוב אינסוף מוחץ של אנשים מהקהל מיהר לבמה לרגע אחרון הארדקור הארדקור.
אלו מאיתנו שהתגעגעו למופע החמיצו בבירור אחת לדורותיה, במיוחד אם עקבתם אחר מסלולו של דילינגר והדרכים בהן דחקו את גבולות המוזיקה הכבדה ב -20 השנים האחרונות. אבל אל תפחדו: הם יעצרו תחנה אחרונה באזור בתיאטרון פרמאונט בהנטינגטון, ניו יורק, ב- 18 בנובמבר לפני ששיחקו את ההופעה האחרונה שלהם ב הוובסטר בהרטפורד, קונ ', ב -19 בנובמבר . אז אם עדיין לא חוויתם את הקבוצה המפוארת הזו על בימת הקונצרטים, הזמן אוזל.
אם זה באמת הקשת האחרונה עבור תוכנית הבריחה של דילינגר, הם יוצאים בסטייל. דיסוציאציה לוקח את אהבת הקבוצה לרוק פרוגרסיבי וג'אז-פיוז'ן לעומקים חדשים שאין שני להם עם עקיפות לספיריטואליות של סנטנה, תזמורות בהשראת מהווישנו ואפילו פעימה היפ-הופ מופשטת.
האובזרבר תפס לאחרונה את ויינמן כדי לדון במקורות התודעה הג'אזית של הקבוצה ובשטח ההרפתקני שהלהקה עברה בזכות מסירותה הבלתי מעורערת לניסויים. במהלך הדיסקוגרפיה המאתגרת של הקבוצה, DEP תמיד זינק קדימה, מנסה לשנות את מהלך המוסיקה הרועשת כפי שאנו מכירים אותה בכל מהדורה. המשימה הושלמה.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=6p4tQUBtsBw&w=560&h=315]
בתור מעריץ, אלמנט הג'אז של דילינג'ר היה תמיד מה שמשך אותי לתקליטים שלך באופן שלא דומה לאופן שבו נכנסתי קנדרה גם כן.
אנחנו חברים עם החבר'ה האלה הרבה זמן. חלק מההופעות הראשונות שלנו באותו היום היו עם קנדרה. זה נהדר שהם חזרו יחד ויש להם שיא חדש. למרבה הצער, המתופף קני שאלק, לא נמצא בהרכב הנוכחי הזה, והוא היה בחור הג'אז הרציני בלהקה. הוא ניגן בחצוצרה באותה מידה כמו שניגן בתופים. הוא הביא אווירה חדשה לגמרי למקום כשהיה בקנדריה.
ובקשר לדילינג'ר, אתה האדון שממלא את התפקיד הזה מבחינת אלמנט הג'אז של הלהקה, נכון?
ובכן, אני מתכוון שאני החבר המקורי היחיד בלהקה ולכן תמיד עשיתי את כתיבת השירים הליבה. אבל לשאר הבחורים לא באמת הייתה כל כך הרבה השפעה על ג'אז או פיוז'ן - זכרו שהם צעירים ממני - עד שהם הצטרפו לדילינג'ר או נכנסו אלינו כמעריצים. אבל זה תמיד היה משהו שתמיד צללתי אליו להשראה.
מה קודם כל בשבילך, ג'אז או מטאל?
אני מניח שהדרך שבה זה התחיל הייתי בחור צעיר שגדלתי באמצע שנות ה -80 ותחילת שנות ה -90 וצפיתי בהרבה MTV. הייתי מהופנט ומהופנט מכל הדברים שצפיתי בהם, וברור שבאותה תקופה עסקתי בכל מה שהם שיחקו, בון ג'ובי ו חייג ל- MTV , שעזר להכניס אותי למעט יותר מתכת. אבל אז התחלתי לצפות כדור הראש וכך נכנסתי למוזיקיות ולקצוות המטאל די מהר.
אבל זה גם ביטל את רגישותי למה שהקשבתי קודם לכן, אז פשוט המשכתי להתקדם יותר ויותר ככל שיכולתי לקחת את זה, נכנסתי לדברים העמוקים, האפלים, המהירים והמטורפים ביותר שיכולתי למצוא. זה לקח הרבה עבודה אז. באמת לא היה אינטרנט לשימוש ציבורי והיית צריך למצוא קטלוגים או לחפש בחנויות תקליטים מוזרות ודברים כאלה. אבל לא עבר זמן רב אפילו הרגשתי רגישות לכך. [צוחק]
באמת, היו רק כל כך הרבה טריקים, אתה יודע? לאחר ששמע קונטרבס מנגן מהר בטירוף במספר אלבומים במשך כמה שנים, הוא נהיה קצת ישן. זה מרשים פיזית, אבל שמעתי את זה. ואחרי שאתה שומע את הנהמות העמוקות ואת נגינת הגיטרה המהירה ביותר, אתה בדיוק כמו, בסדר. שמעתי את זה. זה בערך בתקופה שעשינו רפורמה בדילינגר ואני בכלל לא הקשבתי להרבה מטאל. אבל מה שנכנסתי אליו היה דברים פחות מורכבים שהיו כבדים כמו פאנק רוק, הארדקור ודברים כאלה שהתבססו על רגש והיו להם מסר לטקסטים והרגישו כמו תת-תרבות אמיתית, אבל גם פיוז'ן ומוזיקה אלקטרונית מורכבת.
צד ההיתוך עורר בי השראה להמשיך לחקור ולצלול לסוגים שונים של מבני שירים מעניינים ונגינה בגיטרה, ואז המוסיקה האלקטרונית משכה אותי פנימה בגלל המקצבים והרעיונות המטורפים שלה מושכים אותי לגמרי. הם היו כל כך אקראיים וקשה לפענוח, אבל הם לא היו כשנכנסים לעומק ומבינים את עיצובי הצליל ואת ההוראות שלקוח Aphex Twin ו- Squarepusher.
אבל אז כדי לחזור עד שנות ה -60 וה -70, האזנתי לגרסת הגיטרה-בס-קלידים והתופים של המוסיקה הקיצונית הזו כמו תזמורת מהווישנו ו קינג ארגמן . אז אני רק חיפשתי עוד משהו להוסיף לצד הכבד יותר של דילינג'ר, שבעצם הגיע יותר מהצד הפאנקי / הארדקור של הדברים עד שהוצאנו את האלבום הראשון שלנו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=yztG35U5Hrw&w=560&h=315]
אם כבר מדברים על ארגמן, רוצה לא כל כך הרבה כמו מחוץ לאלבום החדש דיסוציאציה, יש בו אווירה כבדה של רוברט פריפ. האם זה היה מכוון?
לא התכוונתי לזה, אבל לא אתפלא אם זה איכשהו ישתלב לשם, בוודאות. אני מקשיב להרבה פריפ. לארגמן בהחלט היו צלילים וצלילים מעניינים והוא עשה דברים ממש מגניבים עם הגיטרות. הם מעולם לא הגבילו את עצמם לרעיון המסורתי כיצד להישמע להקת רוק, וזו בהחלט השפעה גדולה על כל קטלוג דילינגר.
אשמח לשמוע עוד על שדרת Low Feels . נגינת הגיטרה בשיר הזה מזכירה לי הרבה סודות פנימיים -ערה סנטנה. עם זאת, אשמח לשמוע מה באמת עורר עבורכם את אותו חלק אחד בשיר.
אני באמת לא יודע מאיפה זה הגיע בראשי. שינויי האקורד היו דחוסים בין המתופף שלי בילי לביני, ואז התגבשו ברגע שמצאנו רעיונות מגניבים. הסולו מאולתר לחלוטין באולפן. עם זאת, רציתי לוודא שאני שומר על הנשמה וההרגשה בנגינה, למרות חתימות הזמן המוזרות. אולי מכאן מגיעים הרטט של סנטנה.
כמה גדולה השפעה פרנק זאפה על דילינג'ר?
אני חושב שהוא בהחלט משפיע, אבל לא כמו תזמורת מהווישנו ומיילס דייוויס. נכנסתי בדרך לזאפה תוך כדי נסיעה עם דילינגר, למעשה. מאוחר יותר יצא לי לשתף פעולה עם דוויזיל בכמה דברים ונגן הבס בלהקה האחרת שלי תזמורת לשון ג'ירפה שיחק בזאפה מנגן זאפה שנים רבות. בהחלט יש שם קשר, בוודאות.
המיתרים בשני השירים האחרונים כבוי דיסוציאציה, אין מה לשכוח והגזירה בכותרת, הם אכן גם נגיעה מקסימה.
נגן הכינור במהווישנו וששיחק גם עם זאפה, ז'אן לוק פונטי , מדהים, והמיתרים באלבומים האלה היו למעשה ההשראה לכינורות דיסוציאציה. קיבלת הרבה כינור בעקבות קווי גיטרה, במיוחד באלבום כמו אַפּוֹקָלִיפּסָה , שהופק על ידי ג'ורג 'מרטין עם התזמורת הסימפונית של לונדון. 
הגיטריסט בן וויינמן, המתופף בילי ריימר, הסולן גרג פוצ'יאטו והבסיסט ליאם וילסון מתוכנית הבריחה של דילינגר.מייקל לוקצ'אנו / Getty Images עבור SXSW
האם פיית 'לא עוד ומר בונגל - במיוחד הקשר שלהם עם ג'ון זורן - הכניסו אותך לעומק הג'אז?
בְּהֶחלֵט. פיית 'לא עוד הייתה להקה שהתרחשה בו זמנית כהרבה מטאל שיער, והם פשוט המשיכו לדחוף דברים לכל כך הרבה סגנונות מוזיקה שונים. הם נתנו לי את הביטחון להבין שאפשר לערבב חבורה של השפעות שונות ולגרום לזה לעבוד. ואז העמיקתי נכנסתי מר בונגל .
למעשה, דילינגר עשה את הסיור הגדול הראשון שלנו עם מר בונגל בשנת 1999. זה היה עוד לפני כן חישוב אינסוף יצא. בדיוק יצאנו מהאולפן שהקליט את האלבום, ופשוט נכנסנו לטנדר ויצאנו לדרך עם החבר'ה האלה. ובאמצעות פאטון למדתי הרבה על זורן ועיר העירום ודברים כאלה.
אם כבר מדברים על בונגל, מדהים לחשוב שטרבור דאן הוא עכשיו אחד הבסיסטים הנודעים ביותר בג'אז המודרני.
טרבור, איש ... הייתי יושב וצופה בו לומד תווים, ולומד איתו כל מיני מדדי ג'אז לבס זקוף. לאורך כל אותו סיבוב הופעות הוא הכין את עצמו לחיים אחרי בונגל להיות אשף הבס הכל-כך, וזה היה ממש מעורר השראה להיות עד.
מוזיקה כבדה אכן סייעה לכל כך הרבה אנשים להיכנס לפרוג או לג'אז, בוודאות.
נגן הגיטרה שלנו עכשיו, קווין אנטריסיאן, הוא בעצם חבר שלי שלפני הרבה מאוד שנים נתתי לו שיעורי גיטרה. הוא די ניגש אליי בקניון, ואמר, היי, אני בחור מקומי ואני מאוד רוצה ללמוד לשחק. באותה תקופה הוא באמת נחשף רק למוזיקה כבדה וחרא כמו קורן, לא משנה מה הייתה המוסיקה הכבדה שהייתה נגישה לאנשים שלא הייתה להם גישה לדברים יותר מחתרתיים או פחות מיינסטרים.
אבל האמת שרוב השיעורים שלנו היו שאני פשוט ניגן לו מוזיקה. למעשה, כשדיברנו על קינג ארגמן, היא הפכה במהרה ללהקה האהובה עליו בעולם. ועכשיו, שנים רבות אחר כך, הוא בלהקה שלי והוא נגן גיטרה מדהים. הוא בהחלט נכנס לזה דרכי ודילינגר וזה גורם לי מאוד מאוד להתרגשות שהוא יהיה איתי בלהקה. 
הסולן גרג פוצ'יאטו, הגיטריסט בן וינמן, המתופף בילי ריימר, הבסיסט ליאם ווילסון והגיטריסט ג'יימס לאב מתוכנית הבריחה של דילינגר.מייקל לוקצ'אנו / Getty Images עבור SXSW
שחררת דיסוציאציה על התווית שלך, מפלצת מתנפצת . האם לסוג החופש של בעלות על תווית משלך הייתה משמעות כלשהי לאופן הופעת האלבום?
חוֹפֶשׁ? כלומר, בטח, זה אכן נותן לך יותר חופש. אבל זה יותר לקבל את התחושה הזו בדרכנו ולהיות בעל שליטה מוחלטת בכל זה לעומת שיש קהל מאוורר גדול של מעריצים של תווית. בשלב זה, אנחנו לא באמת מודאגים מלגדול או לעלות על אף אחד. אנחנו פשוט עושים את הדבר שלנו כאן, אז היה יותר הגיוני להתחיל לעשות את זה בעצמנו.
ובהתחשב בחדשות שדילינג'ר הולך להסתבך אחרי הסיור הזה, יהיה מעניין לראות לאן המסע מוביל את כולכם מכאן.
כן, ואני בטוח שחלקנו נעבוד יחד בתפקיד כלשהו. זה לא שאנחנו לעולם לא נדבר יותר זה עם זה.
אבל זה בהחלט עושה את ההוראות שאתה לוקח דיסוציאציה על אחת כמה וכמה מעניין עם תפישת נקודת הקצה הזו של דילינגר כלהקה בראש. במיוחד כשאתה מאזין לשיר כמו פוּגָה , שחוזר לדבריך על ההשפעה הכבדה של המוסיקה האלקטרונית על היקף היצירה של הלהקה.
זה היה בעצם משהו שעבדתי עליו לפני שנים רבות באוטובוס התיירים, רק כדי להעביר זמן בצורה כנה. במסלול הזה פשוט בניתי עליו עם כל תוכנת הסינתיסייזר והאפקטים של הגיטרה. אפילו עקבתי אחר תופים אמיתיים בשביל זה.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HCegZQcP5Ps&w=560&h=315]
מה היה הסיפור מאחורי שמות האלבום דיסוציאציה ? באיזה הקשר של המונח חשבת?
הזמר שלנו, גרג, כינה את האלבום. אני לא אוהב לדבר הרבה על מילות השיר שלו או על כותרות השיר שלו כי הם מאוד אישיים בעיניו ולעתים קרובות מסמלים משהו שונה מאוד ממה שאנשים בדרך כלל היו לוקחים מהם. אני אגיד שהרבה מהאלבום הזה עוסק ישירות בתלות קוד וקבלת האינדיבידואליות שלנו.
קראתי כמה מההערות מהטרול מטאל באינטרנט וחלקן מלוחות מעט על כל הכיוונים השונים שדילינגר נכנס אליהם דיסוציאציה . בעוד שחלק מהאוהדים כמוני מכוונים במיוחד לרמה זו של חיזוי, האם סוג כזה של שליליות פרגמטית מפריע לך בכלל, במיוחד בהקשר לחזון שלך לגבי מה שהלהקה הזו אמורה להיות?
זה אף פעם לא מפריע לי כשמישהו לא בקבוצה שלנו. המוזיקה הזו אמורה להיות מקוטבת ורוב המעריצים שלנו לא ממש מאמצים את מה שאנחנו עושים עד שרבים מאזינים והרבה זמן מבלה עם המנגינות.
זה אכן מפריע לי כשאנשים מדברים מבלי להכיר את ההיסטוריה של הקטלוג שלנו. השיר הראשון שדילינג'ר כתב והוציא אי פעם היה שיר היתוך אינסטרומנטלי. מאוד מלודי. זה נקרא להמשיך בזהירות . קיבלנו החלטה מאוד מודעת, מוקדם מאוד, לעולם לא להיות מגובים בפינה יצירתית.
