גב הופמן נולדה בעולם האמנות והמשחק האינדי של תחילת שנות השמונים. אמה, ג'נט סוזן מרי הופמן, הייתה ויוה, אחת מכוכבי העל בסרטי בית האמנות של אנדי וורהול בסוף שנות השישים. עם זאת, ייתכן שהיא זכורה ביותר בזכות היותה בטלפון עם מר וורהול כשהוא נורה על ידי ולרי סולאנאס (שערכה את שערה באותה עת). בני משפחה נוספים כללו את בעלה לשעבר של ויוה מישל אודר, אמן וידיאו שהתחתן עם הצלמת סינדי שרמן. וגב 'הופמן גדלה בדירה במלון צ'לסי, חביבה על קבוצת המפעל של מר וורהול, כמו גם לאורך השנים הרבה ראשי שם של ספרות, מוסיקה ואמנות. בתחילת שנות השמונים הסתיים הפאנק של סיד וויסי, והתושבים החלו להיכנע להתמכרות לסמים ואיידס. עם זאת, המלון עדיין שמר על רוחו האמנותית והיצירתית. גב 'הופמן זוכרת זאת לטובה. זה היה מקום נהדר באמת להתבגר בו, היא אומרת, וזו הייתה דרך ייחודית לגדול בעיר ניו יורק. המלון ההוא תפקד כעיירה קטנה, כמעט. לא באמת אפשרי עכשיו להיות בן שש עם עצמאות במנהטן, אבל צ'לסי סיפקה את הקהילה המוגנת הקטנה הזו. הייתי חברים עם הפעמון והסתבכתי במסדרונות.
צרות כמו למצוא את בקבוקון הסדק מדי פעם.
גב 'הופמן נזכרת כי אמה איירה ספר שלא פורסם בשם גבי בצ'לסי, לקחת את הקלאסיקה של קיי תומפסון אלואיז . בניגוד לאלואיז, לא היה שום שיחה עם המטפלת או האכלת עגבניות לצב המחמד. אני חושב שזה היה על זה שהלכתי עם כלבי ברחוב 23 ונקלעתי לריב על חרא הכלבים. זה ונתקלתי בחברי חסר הבית שגר בפינה, ומצא סמים במסדרון. אלואיז נראית כמו בת דודה משוממת ומשעממת בהשוואה.
בעודם זרועים בוהמיינים מעניינים, החיים היו גרגירים. גב 'הופמן, אחותה למחצה ואמה עמדו על הרווחה ומחוצה לה. היא נזכרת שבעל הבית אמר לה - כל יום - לגרום לאמה לשלם את שכר הדירה, ששימש בסופו של דבר את הדחף למשחק שלה. קריירה. הגבנו הופמן באמת נאבקנו. אמא שלי הייתה אם חד הורית שגדלה את אחותי ואני. לאמא שלי יש כישרון מדהים לחיות בעולם ללא מבנה מסורתי, ולחברה שלה, שהיה בפרסום, הכניס אותי לפרסומת כשהייתי בן חמש. זה היה פשוט כדי להרוויח כסף. בלט היה נקודה בשירות הציבורי של אל תעשה סמים עם דרו ברימור. בהתחשב ברקע שלה, נראה שזה נושא שהיא הייתה בקיאה בו יותר מאשר צעירים רבים.
הפרסומות התפתחו להרבה יותר. 
עדיין של קווין קוסטנר וגבי הופמן בשדה החלומות.
גב הופמן הפכה במהרה לכוכבת הילדות של סוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים, מופיע ב שדה החלומות , דוד באק ו ללא שינה בסיאטל. היא אולי זכורה הכי טוב כששיחקה את הגרסה הצעירה יותר של דמי מור בקומדיה המתבגרת של 1995 מדי פעם. כסמנתה הצעירה שרק רצתה להשתלב עם שלושת חברותיה, גב הופמן הייתה הילדה המוזרה שאהבה לבצע סיאנסים והוריה התגרשו. מתואר לעתים קרובות כגרסה נשית של עמוד לצידי, הסרט כל כך אהוב עד כי משפחת ABC עובדת בימים אלה על הפיכתו לסדרת טלוויזיה. למרות סדרת הסרטים המצליחים, גב 'הופמן מעולם לא חשה שהיא מסורה למקצוע המשחק. היא טוענת שהיא פעלה פשוט תמורת הכסף ולפרנסת משפחתה. ויוה שימשה כמנהלת שלה, כשהופיעה בכמה סרטים קטנים כמו האיש ללא פנים עַצמָה. הגברת הופמן חשה לעתים קרובות שהיא עומדת להפסיק. הודעתי על פרישה כארבע פעמים כשהייתי ילדה, היא נזכרת בצחוק. תמיד הייתי אומר, 'אני [רק] רוצה להיות בכיתה ג', ואמא שלי הייתה אומרת, 'כמובן שאתה לא רוצה לעבוד! זה עסק נורא! ’ואז חודשיים אחר כך הייתי משנה את דעתי, ואמי הייתה אומרת,‘ בוא נלך לעשות סרט! ’
ואז גב 'הופמן ממש פרשה מסרטים, שאולי מפתיעים את כולם חוץ ממנה. תמיד ידעתי שכשסיימתי את התיכון אני אלך לקולג '. מעולם לא חשבתי ממה אני מתרחק. . . רק רציתי ללמוד ספרות וכתיבה. היא חזרה לניו יורק מקליפורניה ולמדה בקולג 'בארד. היא למדה ספרות. היא נסחפה. עם זאת היא מעולם לא יכלה לוותר על המשחק. חלקית, טוענת הגב 'הופמן, משום שהיא לא ידעה דרך אחרת להרוויח כסף (אם כי היא משקפת שהיא לעולם לא תרוויח את אותו הכסף שעשתה כשהייתה ילדה, כסרטים הוליוודיים גדולים - שיש פחות ופחות מהם - משלמים הרבה יותר מסרטי האינדי שהיא מעוניינת בהם כעת. אך העובדה שהיא חשה משיכה מתמשכת למקצוע הקשתה להחזיק משרות אחרות.
מעבודת התיאטרון היא שבה בהדרגה למשחק קולנועי. זה היה, לדברי גב 'הופמן, תהליך ארוך ומבלבל מאוד. היא הייתה אמביוולנטית ולא מחויבת לחלוטין לעבודה. הייתי צריך לטבול את הבוהן שוב ושוב. . . לא הייתי מחויב. לא הייתי טוב. אם אתה עושה משהו סוג של חצי פנים, לא יהיה לך טוב. בסופו של דבר, היא קבעה לעצמה מועד אחרון לשנה כדי להבין זאת בצורה כזו או אחרת, וכעבור חודשיים פיית קריסטל פרויקט הגיע.
סבסטיאן סילבה פיית קריסטל, בה גב הופמן משתתפת יחד עם מייקל סרה , תואר כסרט דרכים היפי-טריפי. בתור האישה הצעירה - שתוארה בביקורות כאל רוח חופשית של צ'אקרה, מטיפה לאהבה (NPR) ואלת אדמה פריכה-גרנולה ( ניו יורק פוסט ) - מתערבלת על המסך, דמותה של סרה ג'יימי (אומנם בערפל של קוקאין) רואה בה טורנדו. אנרגיית הסערה של גב 'הופמן מפיצה את הסרט הזה על קבוצת עשרים ושניים שנוסעת בצ'ילה כדי למצוא את קקטוס סן פדרו באיכות רגשית. מה שהיה אולי רק סיפור אחר על האמריקנים שעושים סמים הופך לדיוקן ניואנסי של הבדלים תרבותיים.
השחקנים שצולמו במקום בצ'ילה. שבוע בילה בסנטיאגו בהכנה מוקדמת. גב 'הופמן ראתה הפעם דרך אידיאלית לחוות עיר, כי סבסטיאן הוא משם. הוזרקנו מיד לקהילה, והתארחנו בבית הוריו. היו לי חיים מלאים ומלאים. ואז עוברת צפונה לקולנוע, היא מתארת את התהליך ואת המדינה בהתלהבות. אהבתי את זה. האנשים היו מדהימים. . . להיות על סט סרטים נודד כל מה שצריך. אני אוהב לחוות מקומות כאלה בצורה כזו. היא רואה בחיוב באותה מידה את הבמאי והכוכב המשותף שלה ואומרת, הייתי הולך בעקבות סבסטיאן למדבר בוער בכל יום. יש לי אמון מוחלט בו כיוצר וידיד. ושל מייקל סרה - שאת דמותו מתאר אבן מתגלגלת כטמבל אנאלי, בעל שליטה, קולה מנוון מינית וחסר ביטחון מרגיז - היא אומרת, מייקל הוא אחד האנשים הנפלאים ביותר שנתקלתי בהם. הוא מוכשר להפליא; בגלל זה הוא [מסוגל] להיראות כל כך לא אוהב בסרט.
אם כי לא תמיד האזור או הסיפור או הביקורות הטובות באופן כללי נראים כמניעים הרבה מהדיון בסרט זה; אנשים מקובעים על העובדה שכאשר פיית קריסטל עירומה, היא מתגלה שיש לה שיער גוף. לאורך כל הדרך, ג'יימי מתייחס אליה כאל קריסטל שעיר ועושה בדיחות על התעסקות בית השחי שלה. (ראוי לשים לב לדמותה של סרה, היא לא אמורה לפנות אלינו.) המראה הביא גם לשערות האם החלטה זו מחזיקה מסר סמוי והאם גב 'הופמן לבשה מרקין, דיון שהיא מוצאת מעט מגוחך. . 
מייקל סרה וגבי הופמן מככבים בסרט הקרוב 'פיית קריסטל'.
אנשים אובססיביים לעובדה שיש לי שיער גוף. הם חושבים שזו ההצהרה הענקית הזו שאנחנו משמיעים. זה רק אני עירום. גיליתי על הסרט עשרה ימים לפני שעליתי למטוס. לא הספקתי לגדל את שיער בית השחי ואת שיחי. לא הצהרנו. במקרה פשוט נראה ככה. זה לא היה משהו בפיית הקריסטל.
אבל שיער גוף פירושו שהיא לא נראה כמו כל שחקנית אחרת על המסך. אתה לא אמור לעשות דיאטה ולעשות שעווה על כל מה שמתחת לגבות לפני שאתה מתפשט?
גב 'הופמן ממשיכה: זו הערה נוספת על התרבות בכלל שאנשים מניחים שהצהרנו. זה יכול לעולם לא להיות שאני פשוט נראה ככה. אנשים אובססיביים לשחקניות שהן בובות ברבי נטולות שיער וחסרות שומן. הם לא יכולים לדמיין שאנשים ירצו להיות שום דבר אחר מזה. כשהם, זה נראה כמעט כהצהרה פוליטית. תסתכל על לנה דנהאם. היא אישה מדהימה ואנשים לא יכולים להפסיק לדבר על כמה שהיא אמיצה להראות את עצמה עירומה, וזה בעיניי לגמרי מתנשא ומגוחך. אם אנג'לינה ג'ולי הייתה עירומה על המסך אף אחד לא היה אומר שהיא אמיצה. המשמעות היא שהאמיצה של לנה כי היא לא נראית כמו שהיא אמורה להראות. אני חושב שחבל.
האוהדים יראו ככל הנראה הרבה יותר מהגב 'הופמן בעתיד הקרוב. היא תופיע בקשת שלושה פרקים בנות ועובד על גרסת סרטים של תוכנית הטלוויזיה ורוניקה מאדים . גב 'הופמן מציינת כי הפרויקט האחרון ממומן כמעט כולו על ידי קיקסטארטר. יצירת סרטים הופכת למדיום דמוקרטי, היא אומרת. אם אתה יכול להחזיק מצלמה לעין שלך אתה יכול לעשות סרט. הוא פוצץ את עצמו לרווחה וזה מרגש. מערכת האולפנים הופכת פחות ופחות רלוונטית.
ואם אתה בניו יורק, ייתכן שתזהה אותה מסתובבת בשכונה החדשה שלה, פורט גרין.
מעריצים של מדי פעם אולי נוטה לחשוב על הקו הסופי של הדמות שלה בסרט: רק כשאתה מאמץ את העבר שלך אתה באמת מתקדם. אולי תומאס וולף מעולם לא הספיק לחזור הביתה, אבל מצאתי את הדרך לשם.
אבל למרות שהיא חזרה למקצוע הילדות שלה - ואפילו גרה שוב בניו יורק - גב. הופמן לא מרגיש אופטימי לגבי אפשרות החזרה כמו סמנתה. איך היא יכולה? מלון צ'לסי נמכר בשנת 2011 ליזם ג'וזף צ'ריט, שמנסה לשפץ את מקלט האמנים כמלון יוקרתי, למורת רוחם של חלק מהדיירים. וכפי שידוע לכל מי ששמע אי פעם אנשים מתאבלים על ניו יורק הישנה, העיר השתנתה באופן דרמטי ב -30 השנים האחרונות.
גב 'הופמן אומרת, מרכז העיר מנהטן פשוט נראה לי עכשיו כמו קניון ענק. הארלם שמרה על צביונה, אך מרכז העיר היה מקום תורם מאוד לחיות כאמן בשנות ה -80. עכשיו זה מתיש רק כדי לעבור את היום. אני חושב שזה לצערי כבר לא מקום לאמנים, אם כי זה עדיין מקום שאמנים נמשכים אליו.
יש לה מילים טובות ללוס אנג'לס, לשם עברה היא ואמה בשנת 1993. זה נראה כמו מקום שבו לאנשים יש מרחב שהוא לא רק גיאוגרפי, אלא מרחב חיים ממשי שנותן לאנשים גישה למעין מרחב יצירתי. זה נותן לנפש שלהם יכולת ללכת לאיבוד. אני מרגיש שלוס אנג'לס היא מקום טוב להיות בו אמנית. ניו יורק קשה יותר. היא מגדילה את המשכורת הנמוכה שלה (בסביבות 100 דולר ליום) על סרטים עצמאיים עם עבודה בטלוויזיה, אך מודה כי נדרש כל גרם אנרגיה כדי לשלם את שכר הדירה. נהיה קשה יותר ויותר להצדיק את שכר הדירה בניו יורק. הרבה זמן שילמת דרך האף כדי לגור בקופסה, אבל הייתה לך את העיר. אני עדיין מרגיש ככה, אבל ככל שסטארבקס וארנס אנד נובלס אוכלים את הקמעונאות במנהטן, קשה יותר להצדיק את ההקרבה המדהימה שאתה מקריב.
אולי לעולם לא תצליח לעשות את הדרך הביתה. או, לפחות לא לאותו מקום שהיה לך בצעירותך. אבל המסע קדימה עשוי להוכיח מרגש לא פחות מהעבר.
