'הבית הצהוב' של גריזלי עדיין שווה לבלות בו

משהו מוזר קורה כאשר יום השנה העשר מתגלגל באלבום שיצא בזמן שהיית בקולג '- אתה מגלה מה זה באמת אומר להרגיש זקן.

היו לי נצנוצים בעבר, בטח. מוזיקת ​​הפופ צמחה מבחינתי פחות ופחות בכל שנה שחולפת, בעוד שרשתות חברתיות חדשות שומרות על ביטויים חדשים וערכים חדשים של מילון אורבני שאני לא מבין. כצרכנים תרבותיים, נראה שהמגרש בגיל המכללה משווה את האתוס לקבל את כולם של תרבות היפר-PC עם קבלת כל מנטליות על אמנות שלא משאירה להם שום דבר שנותר בספק. אבל אולי אני פשוט מרגיש זקן.

לא משנה מה המקרה, אלבום ב 'כמעט מושלם של גריזלי בר, הבית הצהוב , מלאו לי 10 יום העבודה הזה, מה שגורם לי להיות ערפילית רק לחשוב על 2006. LP הראשון שלהם, 2005 קרן השפע , היה בעצם תקליט סולו של אד דרוסט עם אובר-דאב של שאר חברי המועדון שאיש לא ממש שמע, אבל כמה רצועות מאלבום הרמיקס הבא שלו הושמעו בתחנת הרדיו של אמרסון, WERS, ולפחות ידענו מי הם גריזלי בר.

אבל כש הבית הצהוב שוחרר בתחילת ספטמבר 2006 למחרת יום העבודה, שהכל השתנה. ראשית, הם בדיוק חתמו עיוות שיאים , תווית בריטית שהתמקדה בעיקר ב- IDM ובמהדורות אלקטרוניות שהחלו להסתעף ולחתום על מעשים אקלקטיים נוספים. ל- Warp היה טווח עצום, וחנויות התקליטים של ניוברי קומיקס ברחבי בוסטון היו מלאי מלא הבית הצהוב.

כאבולוציה מתהליך ההקלטה הסולו הגדול של החזית דרוסט להופעת הבכורה שלהם, גריזלי בר היה סוף סוף להקה מלאה. אם קולקטיב של בעלי חיים גילה דלת קסומה ומשונה לתחייה מחדש בפופולריות של הפסיכולוגים, דוב גריזלי עבר דרך הדלת הזו לפני שהרס אותה בשלווה בהרמוניות דולפיות ובקלות מתריסה מז'אנר. דרוסט אמר בראיונות כי אף פעם לא ידע מי הם קולקטיב החיות באותה תקופה, והגישה הלא מוכרת שלו, החיצונית למימוש השירים האלה, השתלמה בסופו של דבר, והעניקה ללהקה פלטה קולית חדשה שרק התרחבה עם אלבומים עתידיים.

בריאן וילסון מעולם לא ממש הצליח להבין את העיבודים הקוליים השאפתניים שלו מ חיוך! עד שנים אחר כך, אבל הבית הצהוב הראו את גריזלי דוב לוכדים את תפיסתם המובהקת של עצמם את תחושת הגרנדיוזיות המתוזמרת עוד כשהיו צעירים והפצעים עדיין רעננים.

הוקלט בבית הצהוב של אמו של דרוסטה בקייפ קוד, מסצ'וסטס, ניתן לראות את כותרת האלבום גם כהרחבה מבודחת של בראשית התקליט הקודם כהקלטה בחדר שינה - כעת הם השתמשו בכל הבית.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kzmqtd-oj6Y?list=PLRI-Tc2GXJty3N2x1aZylieqtmwBP3VXl]

הבית הצהוב בשיריו נעשה שימוש מבני יותר בביטויים ובחזרה קוליים מכל דבר אחר שנמצא תחת המטריה העממית באותה תקופה. בעוד שארקייד אש פרצה מקנדה בשנה שקדמה לה הַלוָיָה בעיבודים התזמורתיים המיידיים והמעוטרים, גריזלי בר לקח את הזמן לתת לשירים האלה לדשדש.

מסלול פתיחה קל יותר , עם הפתיחה של כלי נשיפה מעץ ופסנתר מתגלגל, הוא בעל איכות תחבורתית נצחית שמעלה רגישות וודווילית וינטאג'ית וגבולית. אם לוקחים בחשבון כיצד דרוסטה הזמין את להקתו החדשה של כריסטופר בר, דניאל רוזן וכריס טיילור למקום של אמו כדי ליצור את האלבום הזה, עם דיוקנאות אתיים אינטימיים ולעיתים קרובות של חיי המשפחה, ההשפעה הכוללת היא של מסע צלול דרך הקשרים האישיים של משפחה וביחד.

יש רגעים הבית הצהוב שם האווירה הזו הופכת למציצנית. הקרוסטים של דרוסט פועלים סַכִּין מציעים נושאים ליריים אפלים דומים לאלה ששרו קבוצות ילדות בתחילת שנות ה -60 כמו הקריסטלים, שהשיר הפופולרי שלהם על תסמונת שטוקהולם, הוא הכה אותי (וזה הרגיש כמו נשיקה) יוקלט על ידי הלהקה במהלך הבית הצהוב מושבים ושוחרר לאחר מכן על שלהם חבר EP שנה אחרי.

הועלה על הכתב אחרי הסוויטות יותר קלות ו שיר ערש , סכין מגיעה כהלם למערכת עם מבנה הפסוק-פזמון שלה. וכשהריקוד הסלואו השופע והמדהים שלו מתגלגל, מילותיו של דרוסט מציעות שלא הכל נראה כמו בבית הצהוב ההוא כשהוא נכנס לנעליו של מניפולטור פוגעני - אני רוצה שתדע, כשאני מסתכל בעיניך / עם כל מכה, מגיע שקר נוסף / האם אתה חושב שזה בסדר?

לא משנה מה מקור הטקסטים הללו, הייתה אינטימיות מוחשית שהציבה בפני דרוסטה ולהקה אתגר ככל שהפופולריות שלהם גדלה. נבהלתי מדעתי כמבצע, דרוסטה אמר לספין בשנת 2009. נהגתי להסתכל על הרצפה ולנסות להסתיר את גופי בגיטרה. בסופו של דבר הצלחתי להביט בקהל. לאחר מכן די השתופפתי. ואז הצלחתי להופיע בעמידה.

מיותר לציין שגריזלי בר בשנת 2006 לא היו ידועים לשמצה בנוכחותם הבימתית, אבל הם נשמעו נהדר וקיבלו את ההזדמנות לשחק מול הקהל הנכון. הרבה מזה חיזק על ידי תמיכה מצד חבריהם - לסלי פייסט , עדיין מסיירת את הופעת הבכורה הנפלאה שלה בשנת 2004, תן לזה למות , הביא את גריזלי בר לסיבוב הופעות קיץ 06 'שהתגלגל בברקלי ביוני, ואילו ברוקלין טלוויזיה ברדיו לקח אותם לדרך בסתיו, ושתי ההזדמנויות נתנו הזדמנות להקה זו שלא ידעה בעבר הבית הצהוב מול אלפי אנשים.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YKdcyKhM8zU]

תפסתי את ההופעה שהם שיחקו עם TVOTR במועדון Paradise Rock באותו אוקטובר, והיא נותרה אחת התוכניות הטובות ביותר שראיתי אי פעם.

בהיעדר נוכחות בימתית בצד, גריזלי בר היו רעבים, ודניאל רוזן מילא במומחיות את הנושא המסודר והמתוזמר יותר של הבית הצהוב עם הגיטרה העבה והמתגלגלת שלו, ספוגה הדהוד. לאמריקנה הנטושה של תרומתו הטובה ביותר לתקליט, האח הקטן, יש דשדוש מוחא כפיים ודופק שבולט במיוחד. זו דוגמה נוספת לשיר שיכול להיות באותה מידה וידוי אישי על המשפחה או הסבר מטא יותר לגישת הלהקה - גאווה של בני ארצי / אחי הקטן ייוולד מחדש / פשוט תחזיר לנו את הפינה השקטה שלנו.

בינתיים, מארלה ראתה את דרוסט מגייס את אוון פאלט, הכנר הווירטואוזי להפליא, שעדיין מקליט בשם Final Fantasy, שכתב וביצע את עיבודי המיתרים הזכורים ביותר בארקייד פייר הַלוָיָה בשנה הקודמת. דרוסטה קיבל הירך לפאלט לאחר שפאלט תרם לרימיקס של קרן השפע אל תשאל לאלבום הרמיקס הזה, אבל ב הבית הצהוב , הוא היה מעורב מקרוב בסידורים על מה שהפך למסלול מרכזי. במהלך שמשקף את שלהם, דודה מרוסטה של ​​דרוסט עברה מבוסטון לניו יורק בשנות ה -30 בתקווה להפוך לזמרת, ללא הועיל. בסוף שנות ה -40 היא שתתה את עצמה למוות. דרוסטה קיבל חלק מהדגמותיה על ידי אחד מאחיה והחליט לספר אותם, ועיבד מחדש את מועדף שיריו למרלה בעזרת פאלט.

היא מחפשת דברים לפני ש [סבא רבא שלי] יוצא לטיול ללמד באוניברסיטה, דרוסטה אמר לבלוג Said The Gramophone ב -06 'בהודעה מיידית. אני מאמין שזה מה שהשיר עוסק בו. היא מתרוצצת בבית, מביאה את הדברים שלו. מצחיק לחשוב שהוא היה נוסע עם הקובץ שלו / מקדחה וצדפות צדפות.

תחושת קהילה אינטימית זו התרחבה הרבה מעבר לדוב הגריזלי גם אז. הטלוויזיה של Headliners ברדיו הייתה להקה נוספת בברוקלין, ואז סיירה בהופעת הבכורה המופלאה שלהם באינטרסקופ, חזור להר קוקי . התקליט הזה היה נקודת שיא בדיסקוגרפיה שלהם מכיוון שהוא נשמע חם, עם קולות שיחה ותגובה, ויברציות במעגל התופים והטלה מינימלית של הפקה חלקה ומייצרת יתר על המידה. הצליל שלהם היה רחוק קילומטרים מגריזלי בר, ​​אבל אהבתם לנושאים קוליים שלג בתנועות, ואהבתם לעורר מקום פיזי לאוזניכם לבלות בו, נחתכו מאותו בד.

חלק מכך אולי הגיע מהלהקות שתיהן ממוקמות בברוקלין. דובי גריזלי ו- TVOTR בהחלט לא היו הלהקות היחידות שחיו שם בתחילת שנות האלפיים, אבל הם הופיעו כראשי דמות לא מודעים של אותה תקופה מגמתית שבה אמנים עצמאיים מצליחים יעברו לרובע, והם הראו יבול חדש לגמרי של סטודנטים ניו יורקיים כבושים. שיציאה ממנהטן הייתה אופנתית.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HqVTx8kAG5o]

אני אוהב את זה, יש חברים, אבל זה לא כאילו כולם מתכנסים סביב וזה כמו 'היי, בוא נעשה ג'מבורי', אמר דרוסטה 2006 ראיון של BrooklynVegan. אני לא אוהב שיש כל כך הרבה תוויות שמוצמדות לאזור, גם טוב וגם רע. אבל אני אוהבת להיות כל כך הרבה מוסיקה נהדרת, שזה ממש מרגש. זה מניע אותי.

ההתרגשות נשמעה במצב הרוח הבית הצהוב , אפילו ברגעים הזעירים ביותר של זיכרון וינטאג '. אנו הילדים שלומדים בבית ספר בבוסטון מצאנו בסיס משותף בתיאור חייו ומערכות היחסים של ניו אינגלנד, שם ממש מעבר לאיקונוגרפיה הנורמנית רוקוול-אדומה של בית בקייפ קוד או דודה נהדרת אוספת פגזים לטיול של מישהו, משהו כבד ואפל יותר. קרה. בדיוק כמו מרלה, רבים מאיתנו סטודנטים לאמרסון נמשכו לניו יורק, עם כל האפשרויות שלה ונשמות יצירתיות דומות. ובדיוק כמו דרוסטה, לא היה אכפת לנו הרבה מתוויות.

הרבה השתנה כאן בעשר השנים האחרונות - יוקר המחיה כבר לא הופך את ברוקלין למקום אידיאלי עבור מוזיקאים לגלות אחד את השני, ושנה אחרי התקליט הזה, בון אייבר היה מספר את סיפור המוצא המטופש שלו על בידודו העצמי עם עבור אמה, לנצח מזמן , לפוצץ ביעילות ולהפוך את תווית האינדי לחסרת משמעות כתוצאה. החל משנת 2014, גם הבית הצהוב הזה היה בשוק. אבל למרות כל זה, הבית הצהוב נותרה תזכורת לכך שלקהילות יש את הכוח להעניק השראה, וכי ההשתקפות על ההיסטוריה האישית שלך מביאה תמיד משמעות חדשה להווה. אתה לא יכול לשים מחיר על זה.