איך חנה וילק ואווה הס חיפשו להגדיר מחדש את הפיסול

תנועת האמנות הפמיניסטית של שנות ה -60 וה -70 עזרה להגדיר מחדש את מה שאנשים רבים רואים כאמנות. דרך טשטוש הז'אנרים האמנותיים, החומרים ואפילו הגופים, צצו מתקופה זו אמנים רבים שיבואו להגדיר מחדש מהי אמנות. אווה הסה וחנה וילק היו שתי אמניות במיוחד שעשו באופן פעיל מרחבים חדשים עבור עצמם ואחרים באמצעות אמנותם. הגיוני מדוע הסה ווילק הם הנושאים של גלריות אקוואבלה התערוכה האחרונה של מיקום באפר איסט סיידאווה הסה / האנה וילק: הפשטה ארוטית.

תוך התמקדות ביצירות משנת 1965 ועד 77 ', הפשטה ארוטית עוזר להקדים את השיטות המהפכניות של הסה ווילק בעידן זה לקהל רחב יותר. ניתן לראות את ההשפעה ההיסטורית הגדולה יותר שווילק והסה השאירו במיוחד בתוך החומרים בהם השתמשו, תוך שילוב אלמנטים רעיוניים גדולים יותר בעבודתם דרך הגוף והביצועים. אף על פי שהס ווילק היו בעלי גישות קונספטואליות שונות על פני השטח, בבדיקה מדוקדקת יותר, התערוכה מסייעת להדגיש עד כמה עמוקות חייהם התואמים ורבים מהחפיפות באמנותם.

שתי הנשים נולדו בהפרש של ארבע שנים בלבד - הסה בשנת 1936 ווילק בשנת 1940. הן גם לא היו זרות לקשיים אישיים. הסה ווילק היו יהודים. הסה הגיעה לארצות הברית בשנת 1939 בגיל 3 עם משפחתה שנמלטה מהנאצים בתחילת מלחמת העולם השנייה. אמה של הסה התאבדה כשהיתה בת עשר. הסה נפטר באופן טראגי בגיל 34 לאחר שלוש ניתוחים בגידול במוח. חייו של וילק היו גם הם ברמה דומה של קטסטרופה, אביה נפטר לפתע כשהיתה בת 20. וילק אפילו נפטר באופן טרגי מסרטן בגיל 52. קווי הדמיון הביוגרפיים הללו כמעט מתייחסים זה לזה והטראומות שחוו שניהם יסייעו בהמשך לתדלק את אמנותם . עבודתה המאוחרת של וילק, למשל, שלא מוצגת בתכנית זו תיעדה את הדיוקנאות העצמיים המחרידים שלה לקראת סוף המאבק שלה בסרטן. עם זאת, ניתן לראות את השורשים לכךהפשטה ארוטית.

למרות אימוצם של שני האמנים עבודות אסתטיות מינימליות, מבוססות תהליכים, וניצול חומרים חדשים של התקופה כמו פיברגלס ולטקס נוזלי, זה דבר שיבוא להגדיר את עבודתו של הסה במיוחד. אחרי הכל, הסה הייתה פורצת הדרך בשימוש בלטקס לפסלים בסוף שנות השישים, וזה משהו שאמנים אחרים, כמו וילק, החלו לאמץ בתרגול האולפן שלהם.

בעוד שהה ווילק אכן מצטלבים, גם עבודתם נבדלת מאוד. עם הזמן ווילק החלה לאמץ אלמנט פרפורמטיבי יותר ליצירותיה; שתיים מהופעותיה המוקדמות ניתן לראות במופע זה. אלמנטים ביצועיים אלה ניכרים בעבודות במסגרת הפשטה ארוטית; משהו שהיא תמשיך לעסוק בו עד סוף חייה. הסה, לעומת זאת, שמרה על תרגול סטודיו שהיה מאוד ממוקד באובייקט שהיא יצרה. אמנם היא תיעדה את התקדמות עבודתה, תוך שהיא עוסקת בנושאים הקשורים לגוף, אך הסה לא השתמשה באותן טקטיקות ביצוע שווילק יעבור לחקור.

עם דגש על שני האובייקטים וההתקנה, תערוכה זו צוללת עמוק לתוך כמה מהיצירות הזרות ביותר שיצרו שתי הנשים. המופע שוקל את התפקיד המיניות הנשית, את הגוף, את המינימליזם, את ההפשטה ואת האירוטי שממלא בעבודותיהם של האמנים ואת הדרכים הייחודיות בהן הם חקרו אותם. לראות את עבודתם יחד בפעם הראשונה זה לצד זה מרגש, אם כי בתכנית יש כמה פספוסים. דיוקן של האמנית האמריקאית ילידת גרמניה אווה הס (1936 - 1970) כשהיא מתכופפת ליד אחד הפסלים שלה, 14 בספטמבר 1968. (צילום: פרד וו. מקדארה / גטי אימג'ס)צילום: פרד וו. מקדארה / Getty Images

הפשטה ארוטיתמורכב משני חללי גלריה הממוקמים בקומת הקרקע של Acquavella. החדר המרכזי כולל מגוון פסלים בקנה מידה קטן של וילק, כמו גם קולאז ', מכלולים פיסוליים ותיעוד מעבודותיה המבוססות על ביצועים. החדר השני הממוקם מחוץ לכניסה הראשית מלא ברבים מהפסלים המישושיים והשבירים של הסן. עם זאת, שני החדרים מרגישים נפרדים מאוד. דבר אחד שעדיין נראה אינטואיטיבי מבחינת המצגת, היה הבחירה להציג כל אחת מהעבודות שלהן בנפרד. עבודותיהם של שני האמנים היו מוגבלות בחדרים שונים, שלא סייעו לעודד יותר דיאלוג ביניהן.

עבודתו של וילק היא אנימציה וחיה. לחלק מהעבודות יש אלמנט תוסס ואפילו קומי. גם משכנע וגם בפניך, תוך שמירה על עדינות. בעוד ווילק משחק ישירות עם צורות נרתיקיות המופשטות, כמעט נמחקות או נפרדות. הקטע של וילק הכתום משנת 1975 הוא פנטסטי במיוחד .

המורכב מיריעות מתכת ולטקס, כמו שכבות הבשר מתנפחות ונראות דמויי עלי כותרת או קפלי עור. ישנם חורים שונים שווילק חבט במכוון לאורך כל הדרך הכתום , יצירת הפסקות בחומר דמוי העור, נותן לעין שלך משהו להתמקד בו. השכבות השונות מוחזקות יחד עם נעלי אצבע פשוטות מכסף. זה גם תועלתני וגם שברירי בעיצובו. הצורה חוזרת על עצמה כמו אקורדיון ביצירה זו שמורכבת, לפי ספירתי, לפחות 30 שכבות. בבדיקה מעמיקה יותר קשה לקבוע היכן מתחיל קצה המתכת ומתי צצות שכבות לטקס.

איטרציה נוספת, אבקה- r-rosa # 1 , 1974, קיים בהמונים שחורים על קיר גלריה אחר. ישנם תשעה בסך הכל המסודרים בצורת יהלום. שימוש באותו תהליך ליצירה הכתום , היצירה הזו מקבלת תחושה רגשית שונה מזו של בן זוגה. הצורות המוכרות קיימות אבל זה כבר לא נראה כמו בשר. השחור נראה כמו פוני פרחי הנייר המשמשים לעתים קרובות כקישוטי מסיבות. או אולי זה משהו קצת יותר מסכן, המביע נימות BDSM. הניגוד בין הלטקס השחור למתכת ניכר יותר עם הנעצים.

לעבודה של הסה לעומת זאת יש ניואנס פיקודי לגביו. העבודות כוללות מרכיב ראשוני כמעט. רבים מהחומרים שבהם היא משתמשת הופכים לשינוי ומקבלים משמעות חדשה. יש יצירות שמרחיבות את תרגול הציור שלה לצורות תלת ממדיות תוך כדי סיכונים עם חומרים וצורות. הוא עדין בהצגתו אך הכוח הקיים מאחורי יצירות האמנות הללו מקרין בפשטותו, באלגנטיותו ובמורכבותו. הם ביומורפיים ומתייחסים לצורה הנשית בדרכים עקיפות שלעתים נמחקות.

הקטע של הסן משנת 1969 בלי III הוא בולט. המורכב מ- 49 יחידות מחוברות, יצירה זו משתרעת מהקיר לרצפה בקו ישר. לטקס מעניק זוהר ענברי אך המשטח המתוח שלהם נותן מראה דמוי עור. היחידות דומות לפחי מסוע, ולמרות שהיצירה שבירה להפליא, נראה שהיא מציעה תנועה כלשהי או איכות קינטית בהתחשב באופן הצגתו.

יצירה נוספת מאת הסה משנת 1966, ללא שם (השווה בין בוכנר) היא חלק מחקירה גדולה יותר של המעגל אותו תחקר הסה לאורך הקריירה שלה. טופס זה חוזר על עצמו בחומרים שונים החל ממכונות כביסה ועד מיתרי ציור לדיו. ללא כותרת משתמש ב- Papier-maché ובכבל ליצירת תל דמוי חזה. צורתו התלת ממדית מכריזה על עצמה ומפעילה את פיסת הלוח שנוצרה. וילק באולפן רחוב ברום, 1973באדיבות גלריות Acquavella.

שמן cbd בטוח לכלבים

מושג הזמן והזמני הוא גם אלמנט נוסף המוצג בתערוכה זו. זה בא לידי ביטוי כשחושבים עד כמה עבודות אלה באמת שבריריות, אפילו החומרים שבהם השתמשו נועדו להתפרק לאורך זמן, מה שמדגיש עוד יותר את חיי היצירה. בקטלוג התערוכה מוצגים מספר תצלומים של האמנים העובדים בסטודיו שלהם המטפלים בפיברגלס, לטקס נוזלי וחפצים שנמצאו אחרים. מה שכל כך מהפכני בעבודה הוא כיצד הם תיגרו באופן אקטיבי על הסטטוס קוו ועל האסתטיקה המינימלית של עידן זה, ויצרו עבודה שתגדיר את הפעם.

האירוטי עבור הסה ווילק קיים בעבודה, בנושא, ובחומרים בהם הם משתמשים. האירוטי הוא כיפוף לקראת הוויה ממוקדת עתידית היוצרת תחושת כוח אחרת ודרך הוויה חדשה. בעוד שהקריירה של שני האמנים הסתיימה מוקדם מדי, המורשת שלהם חיה דרך עבודתם והסיכונים שהיו מוכנים לקחת.

אווה הס / האנה וילק: הפשטה ארוטית מוצגת בגלריית אקוואבלה בניו יורק עד 18 ביוני 2021.

תיקון: בסקירה זו נאמר במקור כי אווה הסה הייתה בת 39 במותה, זה לא נכון, היא הייתה בת 34.