זומבי לבן.(צילום: ג'יי בראון) עבור רבים שגדלו באזור ניו יורק בתקופת קוך ודינקינס, המחתרת המקומית הייתה תמיד קריאה של חלודה, זעם ויצירתיות שהודיעו על ידי הסוערת סביבתה. ימי ראשון אחר הצהריים ב- CBGB ובמוצאי שבת ב- Bowery היו דרך מלוחה בהרבה לבלות את סוף השבוע שלכם, והוכיחה את עצמה יותר כמו תרגיל הישרדותי מאשר הזדמנות מזדמנת לתצוג ביום חופשי.
חמש עשרה שנה ויותר, קשה לדמיין אכלוס תרבותי שכזה הקיים ברחובות המחוטאים של המטרופולין המהיר הזה, מקום שבו ערפדי סוף השבוע והקולקטיב של בעלי חיים היו מתקיימים בנקודת סכין בסמטה חשוכה ליד גשר וויליאמסבורג ונדחפים גורי האש הווינטגיים שלהם.
למרות החצץ, או ניתן לטעון בגלל זה, תקופה זו סימנה את אחת התקופות הפוריות ביותר של העיר במוזיקה מחתרתית, תקופה שבה כמה מהמעשים הפראיים והחדשניים ביותר במתכת, פאנק והארדקור התכנסו על במותיהם של אגדות כה גדולות. מקומות כמו מועדון הפירמידה, L'Amour ו- ABC No Rio. פוסי בשפע. שוטר יורה שוטר. ברבורים. לא שפוי. גולגולת חיה. הנוער הסוניק. זומבי לבן.
רגע מה?
זה נכון, ילדים. לפני שהפכו לג'אגר מתכת אלט-מטאל שאושר על ידי ביוויס, שהוסמך על ידי פלטינה, על ידי גראמי בשנות ה -90, היה זומבי לבן לראשונה כלהקת רעש שהורכבה על ידי רביעיית סטודנטים מבית הספר לעיצוב פרסונס בניו יורק בחיפוש אחר דרך להעלות את האלמנטים של גולשי בוטהול, הדגל השחור, הדלתות, מסיבת יום ההולדת ו- X למבשל קקופוני אחד. כאשר התייחסו לתשוקות הללו עם האינטרסים של הסרטיגן רוב סטראקר (כיום זומבי), במיוחד אהבתו לסרטים המיספיטיים וגם לסרטי האימה האיטלקיים, דמותה של הלהקה בלטה מהמוני הדנים הקרועים כמו אגודל ירוק פלואורסצנטי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
צבע ראשוני, אגב, שאותו השתמש המעצב הגרפי הנרי אובינגס מתהילת צ'אנקלט לבניית ה סט קופסאות חדש ומדהים מקבוצת נומרו , זה הגיע מ- N.Y.C.
ידעתי בדיוק מה אני רוצה לעשות עבור הקופסה, מסביר אובינגס. וזה כמעט בדיוק מה שראיתי בעיני רוחי. שני דברים: שיער ודיו גלו. זה כל מה שאני זוכר מהם. אני לא חושב שמעצב אחר היה הולך כל כך מינימלי. תראה את החרא של גפן שלהם, זה אלוהי. אבל רוב הוא מאייר, בגלל זה שכרתי בחור מצויר שיעשה את המכתבים ויחקה את המראה המצויר ביד של רוב.
מתאר את ימי הלציון האלה של זומבי לבן עוד כשהיו מחבט ניסיוני הרבה יותר, זה הגיע מ- N.Y.C. לוכדת את כל הפלט המוקלט שלהם מ 1985 עד 1989, כולל כל סינגל 7 אינץ 'ו- EP בנוסף לגרסאות מחודשות של שני האורכים המלאים הראשונים שלהם, 1987 מגרסת נשמה ושל 1989 לגרום להם למות לאט .
זומבי לבן היו קבוצה אינטליגנטית, בעלים משותף של מטאדור רקורדס ותומך זומבי לבן מוקדם ג'רארד קוסלוי אמר אבן מתגלגלת ב 1999 . זה תמיד נועד להיות גדול מהחיים, לא איזה דבר פאנק-רוק מבודד ומוזר. אבל, שוב, אני לא מכיר מישהו שחזה שרוב זומבי בסופו של דבר יהיה גיבור לכל ילד מתבגר דפוק באמריקה.
אם אי פעם היית מעריץ ספקן של זומבי לבן במהלך שנות גפן שלהם, רוב הסיכויים שהיה לך חבר שאמר לך פעם משהו בסגנון הזה, הו בנאדם! היית צריך לשמוע את החרא שלהם לפני שהם נכנסו למיינסטרים!
ואכן, טחינת האמנות הטהורה של סינגלים מוקדמים כמו אלהים על וודו מון, חזיר גן עדן וכיסוי המטורף שלהם של נשיקת חתך God Of Thunder נמצאים במרחק של קילומטרים כפריים מהטבע המצויר של 1992 מוזיקת השטן: לה סקסוריסיסטו כרך ראשון ו -1995 אסטרו קריפ 2000, ובמיוחד האלבומים ברפרטואר הסולו של רוב זומבי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
אוסף שלושת הדיסקים הזה עושה עבודה פנומנלית בהצלת ההיסטוריה האבודה של הקבוצה אחת ולתמיד.
עוצב יפה על ידי Owings וכולל תווי אניה ממצים ותובנים מאת עיתונאי המוזיקה הנודע גרייסון האוור קורין, זה הגיע מ- N.Y.C. לא משאיר אבן מפונה בכל הנוגע לתיעוד שלו על חיי העבר של הזומבי הלבן. השילוב של ניצול מופתי של Owings בתמונות, פליירים ואפילו חולצות טריקו מהתקופה ושיחות עמוקות וגילוייות של קורין עם כל החברים המקוריים בקבוצה מספר את סיפורם המלא של להקה ואיש שונה בתכלית משוד הזומבים של רוב היום, שבקושי מכיר בשורשיו בסצנת הרעש בניו יורק.
למעשה, כשאתה מסתכל על זומבי עכשיו, קשה לדמיין שזה אותו האיש שנהג לנדנד חולצות של ג'אנוס על הבמה והסתובב עם אנשים כמו מייקל ג'ירה ותרסטון מור.
אני חושב שהתפיסה הנפוצה יותר של White Zombie ו- Rob Zombie קשורה למתכת הגרוב שלו ולשימוש באלקטרוניקה, מסביר Currin.
אבל White Zombie היה מאוד להקה אחרת בנקודת זמן מסוימת. במשך מספר שנים הם היו להקה מאוד הפכפכה בסצנה מאוד הפכפכה. והם היו שונים מאוד מחבריהם לסצינה בניו יורק, כי הם היו מעוניינים להפליא בהצגה ובמראה ואפקט. אני חושב שזה אחד הדברים שמבדילים אותם מההתחלה. הייתה להם אסתטיקה מכוונת מאוד. הם היו ילדי בית ספר לאמנות, וזו הסיבה שהם היו בעיר. זה לא היה למוזיקה, זה היה לבית הספר לאמנות. אני חושב שזה היה חלק עצום מההצלחה של רוב ושל זומבי לבן.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
הם היו להקה כל כך מונעת אסתטית. היה להם מבט והם רצו להיות סנסציוניים. והם היו טובים מאוד בזה. אני חושב שזה דבר אחד שתמיד מייחד אותם. המוזיקה שהם עשו תמיד הייתה עבודה בעיצומה. אתה אפילו יכול לשמוע בתיבה זו להגדיר את הרעיון של להקה שעובדת בסצנה הזו, מנסה להבין איך הם משתלבים בה, ועושה מוזיקה די מוזרה. הם היו להקה דפוקה באמת - בהיעדר מילה טובה יותר.
זומבי לבן ופוסי גלור הוחתמו שניהם בקרוליין בערך באותה תקופה ועשו חבורה של הופעות יחד, חושף בוב ברט, שניגן בתופים ב- Sonic Youth עד 1985, אז הצטרף כמו ג'ון ספנסר וניל הגרטי בפוסי גלור.
הוא גם שימש מאחורי הערכה עבור חברי רעש המוסך של ניו יורק בניו יורק, כרום, וכעת הוא מופיע בפרויקט האחרון של Lydia Lunch, Retrovirus, ומשחק לצד מיק קולינס מ- The Dirtbombs וה- Kid Congo Powers האגדי בקבוצת-על חדשה בשם פרויקט וולפמנהטן.
זומבי לבן תמיד נפתח עבורנו. [לפוסי גלורה] היה מושג וקהל הרבה יותר ברור, ובאותו זמן זה נראה כמו עתיד הרבה יותר בהיר. זומבי לבן, למרות שההשפעות שלהם היו במקום, היה הרבה יותר להקת רעש-רוק של איסט וילג 'מאשר כל דבר שדמה למתכת גרוב. היה להם בחור בשם טום פייב בגיטרה, שהמשיך להקים להקה בשם אנג'ל רוט ומתופף בשם איוואן [דה פרומה], שלא אמר הרבה ולא נראה שהרבה קורה בקומה העליונה.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
קשה לדמיין שלרוב זומבי יש רמה כלשהי של איש רחוב בשנת 2016. הנה בחור שהוא התגלמות חיה של תרבות גבינות הוט נושא בעידן המודרני הזה. כיוצר, הוא כמעט הרס את שמו הטוב של ג'ון קרפנטר ליל כל הקדושים עם הגרסה המחודשת האיומה שלו. בינתיים, אלבום הסולו האחרון שלו, המכשפה החשמלית Warlock מכשפה אורגנית מתקן חגיגה , בכותרתו לבדה רק מוכיח שהאדם שנולד רוברט קאמינגס צמצם את עצמו למעטפת פשוטה של האשטגים פסיכדלים שטותיים המציגים באופן מוטעה לחלוטין את סוג מתכת הקעקועים השבטית הגנרית שהוא מגיש לאחרונה.
אבל כפי שמעיד ברט, הייתה פעם תקופה שבה זומבי היה העסקה האמיתית, למרות היותו בחור אימה ומדע בדיוני יותר ממה שרבים מאלה מאותה סצנה כנראה היו דואגים להודות.
רוב ו [הבסיסט] שון [יסולט] היו אז זוג והסתדרתי עם שניהם טוב מאוד, מסביר ברט. היו אנשים שאני זוכר שלא כל כך אהבתי את רוב, אבל הוא תמיד היה מגניב בעיניי. אני זוכר שתליתי פעם אחת אצלם. לשניהם היו עבודות שעשו פריסה למגזין שנקרא סלבריטאים סלאוט, שהדפיסו תמונות עירומות של אנשים מפורסמים. אני עדיין חברים עם שון עד היום, אבל לא ראיתי את רוב מאז שחתמו בגפן ועזבו את ניו יורק. אני לא חובב מטאל גדול, כך שמעולם לא ממש עקבתי אחריהם כל כך מקרוב. כולם הופתעו שהם הלהקה מאותה סצנה שהפכה אותה לגדולה. הם באמת לא היו עניין גדול עד שהם יצאו.
כאשר זומבי הלבן התפצל בשנת 1998, זה לא היה בתנאים ידידותיים. 
זומבי לבן.(צילום: באדיבות קבוצת נומרו).
היו שמועות שהסתובבו בקיץ הנוכחי בדבר האפשרות למפגש בעקבות החדשות על הופעתו של רוב זומבי אסטרו קריפ 2000 במלואו בפסטיבל המהומות השנה בספטמבר. אבל על פי קורין, בהתבסס על ניסיונו בהרכבת הערות התווים הללו עבור זה הגיע מ- N.Y.C., הסיכוי לראות כל הרכב של זומבי לבן, שלא לדבר על הרביעייה המקורית, אכן קלוש מאין כמותו בהתחשב במצב הניכור הנוכחי של הלהקה.
כשביקשו ממני לעשות את ההערות הללו, זו הצעה מעניינת, אמר קורין. ואחד הדברים המעניינים בו היה שחברי זומבי לבן לא ממש מסתדרים. הם בכלל לא מדברים. הייתי מסוגלת להיות ברמת גישה חסרת תקדים לכל חבר, אז היה חשוב לי לוודא שרוב זומבי ידבר וכולנו באותו דף. זה היה קשה, כשניווטו בהיסטוריה של שתי פלגים או יותר מלהקה שכולם חותמים רשמית על מוצר.
זומבי, לעומת זאת, המתין עד הרגע האחרון ממש להתיישב ולהתראיין על ידי קורין; בהחלט לא הפתעה בהתחשב בכפייתו להתחמק מהעבר, והעמיד את הכותב בסחיטה מיותרת.
אז בתחילה הסכים רוב לכך, ובמהלך מספר חודשים הוא לא מילא את התחייבותו, הוא מסביר. וזה נראה כאילו אני אכתוב את הערות התוחם בלי רוב. אבל הוא יצר קשר בשעה 11, והיו לנו שני שיחות. הם היו טובים. הוא היה קצת לא מתחייב. החברים האחרים היו מאוד פתוחים בימים ההם, אבל הוא רצה לשחק בזה קצת יותר מגניב, כי הוא רוב זומבי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
לרוע המזל, זומבי המשיך בהרכבת הקשים זה בא מ N.Y.C. , דוחף את הפרויקט מעבר למועד האחרון שלו , במיוחד בכל הנוגע לבדיקת עובדות של תווי האונייה.
אז סוף סוף הרכבתי את תווי האונייה, והיו לו שינויים הוגנים, כך מסביר קורין. זה היה בעיקר בהתייחס לדברים שגרמו לו להראות רע, וזה היה פחות או יותר כל מה שכל האחרים אמרו עליו. למעשה, אין לי מושג איך קוראת הגרסה הסופית של הערות התוחם, כי ויתרתי על השליטה בשלב מסוים. היה ברור שרוב זומבי לא מתכוון להתפשר על הנקודות שלו. תווי האונייה אושרו לחלוטין ובהפקתם והוא משך אותם לאחור, בעצם.
עבור ברט, התנהגות מגונה כל כך מצד זומבי בהחלט לא מפתיעה, בהתחשב במה ששמע לאורך השנים עליו.
די צחקתי כשקראתי שרוב שינה את שמו באופן חוקי ל'זומבי ', הוא קובע.
שמעתי דרך גפן שהלך לו לראש שהוא מתייחס לשון כמו לחרא, יש לו חדר הלבשה משלו וכו '. לאף אחד שהכיר אותו לא היה שום דבר נחמד להגיד עליו. תמיד רציתי להיתקל בו כדי לראות איך הוא יגיב אלי, אבל זה מעולם לא קרה. לעומת זאת, שון נשאר בקשר, איתי לאורך השנים. למעשה, בשנות ה -90 הקלטתי והצטלמתי איתה ועם ברידג'ט ווסט כמפלצות המפורסמות, שהוציאה ארבעה שירים מגניבים בגודל 7 אינץ 'באסטרוס רקורדס שהיא אפילו שילמה לי עליה תמלוגים - דבר נדיר! ואז, כשארומי כרום התאחדו בשנת 2009 בערך, להקת שלה Star & Dagger נפתחה עבורנו בטרקלין מרקורי.
עם זאת, למרות הגושים שקיבלו Currin, Owings ו- Numero Group בבניית מערך הקופסאות הזה, זה הגיע מ- N.Y.C. הוא פרק אבוד משמעותי להפליא בהיסטוריה המדברת של סלע הרעש הניו יורקי, וחובה לכל נפש המעוניינת סוף סוף לעורר את סקרנותם לגבי זומבי לבן בימי הסלט שלהם.
אני שמח שערכת הקופסאות הזו קיימת שם, ראשית בגלל שהרשומות האלה באמת נהדרות, מכריז קורין.
ושנית, אני מקווה שזה ישפוך מעט אור לעובדה שזומבי לבן לא תמיד היה הכותרת הזו של הכותרת הגרוב מטאלית. הם היו להקה מוזרה. רוב מאוד מודע לתדמית, הוא תמיד היה. אז רוב היה רוצה שתאמין שבאיזשהו אופן הלהקה הזו לא השפיעה ממקומות אחרים. זה לא ממש נכון. אני חושב שבשיחה עם החברים האחרים היה ברור מאוד שהם רושמים הערות וחווים את הסצנה שסבבה סביבם.
