ג'נט מק'טיר ולייב שרייבר כינויים מסוכנים .ג'ייסון בל מבוסס על רומן מאת פייר צ'ודרלוס דה לקלוס, שפורסם בשנת 1782 והפך למחזה עטור פרסים מאת כריסטופר המפטון כעבור 200 שנה, מערכות יחסים מסוכנות חזרה לברודווי כדי לחגוג את יום השנה ה -30 שלה על הבמה. התעמלות סקסית זו על אריסטוקרטים צרפתיים דקדנטיים ואמורליים בימים שלפני המהפכה, שאין להם שום דבר טוב יותר לשעמום מאשר לאכול עוגה ולהמיט הרס בתעלולי חדר השינה של זה עדיין מרחרח במחלוקת, אך בהפקה החדשה המאולפת בביתן בכיכובם של ג'נט מק'טיר ולייב שרייבר, הגישה היא שם אך הלחץ נעלם.
הוא מגלם את ויקומטה דה ולמונט, נהנתן חסר בושה המשתמש ומשליך את כיבושיו המיניים להנאתו הסדיסטית. היא המרקיזה דה מרטויל, אהובתו לשעבר, ומתכננת אכזרית שמתמרנת גברים באותה צורה. נולדתי כדי לשלוט במין שלך, היא אומרת לוואלמונט ולנקום את שלי. הניסיון האחרון שלה להוכיח את זה מתחיל כשהיא מזמינה את ולמונטה על מעט שובבות. זועמת מכיוון שהדולאנס האחרון שלה הותיר אותה להתחתן עם בתולה בת 15, תמימה, שגדלה במנזר בשם ססיל וולנגס, היא מבקשת מוואלמונט לנקום במוניטין הפגוע שלה על ידי פיתוי הנערה והשמדת טהרתה לפני החתונה. אולם ואלמונט כבר שם את עיניו החרוזות לאישה נשואה צנועה, יפהפייה ודתית מאוד, מאדאם דה טורוול. כך הוא בוקע את התוכנית שלו להרוס שתי נשים במיטה במקום אחת ולהתמוגג מההתרגשות מהצפייה בהן מסגירות את ערכיהן ואת האידיאלים המוסריים הנכונים שלהן באקסטזה. אם הוא מצליח בשתי המשימות, הוא דורש פרס - ערב במיטה עם המרקיזה עצמה, למען הימים העתיקים. וכך הם עוסקים בעסקה מתועבת המשופעת באכזריות חסרת לב והקהל מתערב בעצמו לראות כמה צופים יכולים לשבת דרכו. בתצוגה המקדימה של המבקרים בה השתתפתי, המושבים הריקים לאחר ההפסקה ציינו כמה מבני הקהל הזה לא הגיעו.
המערכה הראשונה הארוכה, המייגעת והבלתי פוסקת של ההפקה בת שלוש השעות הזו נוגעת לאופן שבו שני הנבלים חסרי המצפון מפעילים את התוכנית שהם בוקעים. המעשה השני מתמקד במה שקורה לאחר שהם מצליחים, כאשר הפיתויים שלהם חוזרים לאש, הם מקבלים את התחייה שלהם, וכולם מגיעים לסוף רע. ראיתי הפקות מצוינות של מערכות יחסים מסוכנות , כולל חמישה סרטים. זה לא אחד מהם. אלן ריקמן בעל פה סתום החליש את הייבוא הבימתי המקורי מלונדון. סרטו של סטיבן פרירס משנת 1988 נהרס על ידי הופעתו הקטלנית של ג'ון מלקוביץ 'השגוי בצורה הרסנית, שגילם את ואלמונט המרתק כמשעמם מזויף, מייבב שלא היה מתאים למרטויל של גלן קלוז. דמות זו הגיעה סוף סוף לחיים פועמים ונלהבים כאשר קולין פירת 'המסנוור זינק לתפקיד בעיבוד הקולנועי של מילוש פורמן מ -1989, ולמונט, מול אנט בינינג המשתוללת.
בשחזור הנוכחי, הפרוזה האלגנטית של כריסטופר המפטון אינה מוגשת היטב על ידי צוות שחקנים שממהר דרך הדיאלוג או בולע אותו כמו ממתק מעמדת הזיכיון. נראה כי שני הכוכבים אזוקים מתפקידם. הם לא פיזיים, סקסיים או חזקים מספיק. לשמוע את האנגלית החטובה והמבטאת של מק'טייר נשמעת מזויפת ולעתים קרובות לא מובנת, ולראות את שרייבר המחוספס והפרוע מתחזה באופן מפתה על גבי שזלונג בפאות אבקות ושמלות משי פשוט נראה טיפשי. היצרות עיניו וחיוכיה הקפואים אומרים יותר על דמויותיהם מאשר כל המלים המדוברות זרוקות יחד, ועוד יותר על משחקי ההוללות והתככים שהם משחקים על חשבון האנשים סביבם. כאשר שניהם לבד יחד על הבמה, הם מתאימים זה לזה מילה במילה בחילופי הקשת שלהם, והופכים את השיחות למשחק שחמט מרושע. אבל שאר צוות השחקנים, בהנחייתו הלא אחידה של ג'וזי רורק, חסר תאוות נפש. רובם עסוקים מדי בלהתמודד עם מבטאים מרמאים כדי להיראות אמיתיים. הגרוע מכל היא שחקנית דנית המיובאת מלונדון בשם בירג'יט הורט סורנסן בתור מאדאם טורוול, שמציגה את סצנות האקספוזיציה בהן היא נאבקת באידיאלים שלה לפני שהיא נכנעת להתקדמותה של וומונט. אני גם לא מבין מדוע, בסטים של טום סקוט המורכבים אחרת, שמודגשים על ידי חמש נברשות יורדות, צרפתי עשיר ונינוח עולם גבוה חי בחללי פנים שבהם הקירות מתפוררים, הצבע מתקלף והטיח נסדק. אם התנשאות זו היא מטאפורה ויזואלית לדקדנס הפנימי המכרסם במרכז הטלטלות המוסריות בתוך הדמויות עצמן, הרי שהוא משקף את כל השאר על התחייה הנוכחית של מערכות יחסים מסוכנות- זדוני, מפנה, ואכזבה גדולה.
