אשטון סנדרס וג'פרי רייט ב כל היום והלילה .נטפליקס / מאט קנדי כל היום והלילה, הופעת הבכורה במאי מ פנתר שחור התסריטאי המשותף ג'ו רוברט קול, מתחיל ברצח כפול מזעזע. לאחר תעודת כותרת, רגע זה מלווה מיד על ידי אמו של אחד הקורבנות שמסרה הצהרת השפעה בדיון העונש של התוקף שהורשע.
הרצף קובע לכאורה את התעלומה המרכזית של הסרט: מדוע ג'הקור (אשטון סנדרס מ אוֹר הַלְבָנָה ו האקולייזר 2) , הצעיר שיושב מולה בעיניים מושפלות ולובש סרבל כתום, להרוג שני אנשים שהוא בקושי הכיר? זה כל מה שאני רוצה לדעת, מתחננת האישה. למה?
כמו רבים מהבגידות והפיתולים העלילתיים השונים המתרחשים במהלך הסרט, התשובה לשאלה זו מתגלה כמושכת פחות מכפי שהיא אמורה להיות. הוא יישב בקר מטעם חבר סוחר סמים מקומי בשם ביג סטוננה ( שומרים יחיא עבדול-מטיין השני) והייתה לו סיבה עמוקה יותר ואישית יותר הקשורה לילדותו המרוסקת. . אבל האופן שבו קול לוחץ, מתמרן ומשחק עם הזמן ברגע זה ובעשרות אחרים - לפעמים מתעלמים מחוקיו לכאורה בלתי הפיכים ביחד - היא מרתקת לחלוטין ועוזרת להשאיר את הסרט סופג גם כשממשיכי העלילה שלו לא תמיד מסתכמים. .
הזמן הוא כוח צנטריפוגלי בסרט, המתערבל פנימה ומושך את דמויותיו מטה עד שלבסוף הוא מתמוטט בהן, תוך שמירה על נעילותן בנסיבותיהן ובדפוסי עוני וכליאה.
טראומת הילדות של ג'הקור מוחזרת כל הזמן, הן באמצעות פלאשבקים (ג'אלין הול מגלמת אותו בילדותו) והן כמוטיב בסרט. בדרכו לבית קורבן הרצח שלו, הוא מזהה שלושה נערים רוקדים ומשחקים בחצר. כשהוא מדווש על אופניים שאולים בכדי להתעמת בכעס עם חברתו ההרה (שאקירה ג'נאי פיי) על ההיסטוריה המינית שלה, מצטרפים אליו ילדים על אופניים; לרגע קצר זה מרגיש כמו התמונה של חפות קליפורניה הצעירה, כמעט כמו סצנה מחוץ לה E.T. 
יחיא עבדול-מטיין השני בשנת כל היום והלילה .נטפליקס / מאט קנדי
כאב ילדותו אינו חלק כלשהו מזיכרונותיו של ג'הקור כמו שהוא בן זוגו לכלא שנמצא כל העת - כמעט מילולית. אביו ג'יי די (ג'פרי רייט), מכור לסמים שנוכחותו הלא יציבה בחייו של ג'הקור התאפיינה בעיקר במשמעת פוגענית, מרצה עונש מאסר עולם לצד בנו. כוחות עקביים יותר בגידולו של ג'הקור היו אמו הנצורה דלנדה (קלי ג'נרט, א להפתיע את המועמדת לאמי על הופעת האורח שלה ב סיפור המשרתת) וסבתו הולכת הכנסייה (רג'ינה טיילור יוצאת דופן). שתי הנשים מביאות דיוק כזה לאפיון שלהן, שהיית רוצה שקול מצא דרך לחצוב זמן מסך נוסף עבורן.
| כל היום ולילה ★★★ |
נושא העל של קול שנסחף בזמן, מתקפל פנימה ובסופו של דבר מאבד את האבות, הבנים, האמהות והבנות של כל היום והלילה נעזר מאוד באופן בו הוא ממסגר את הרעיונות הללו באופן חזותי. עבודה עם הצלם הצעיר הקנדי ג'סיקה לי גאנה, שירה במיני סדרה שביים בן סטילר לברוח בדנמורה, הפלטה הוויזואלית של קול כוללת צילומים ארוכים מפוארים (אחד - באמצע הסרט - של מסיבת בית שהופכת למסיבת בלוק היא מהמם של ממש) וצללים עמוקים. ברגע שהאלימות מתגברת בשליש האחרון של הסרט, אתה מתעניין פחות במי שיורה ודוקר את מי מאשר באומנות איתו הוא מוגש.
אבל יותר מאשר להיות חלון ראווה לאלימות, מה כל היום והלילה מתנות עם סמכות אינטימית והרסנית הם הטקסים העצובים סביב מוות נשק ועוני המסמנים חיים עבור רבים מדי. חולצות הזיכרון, ההלוויה שבה מישהו מביא תבנית אפיה של מק וגבינה, אפילו את שפת הדיכוי נלכדים בעומק עמוק של תחושה והבנה.
מה שבסופו של דבר נדבק איתך הוא לא כל כך מדוע ג'הקור עשה את מה שהוא עשה מאשר הפרטים הקווידיאניים שדחפו אותו לעבר הרגע ההוא - שברונות לב יומיומיים ואי צדק שהפכו אותו לאסיר עוד לפני שהיה נעול.
כל היום והלילה זמין ב- Netflix החל מה -1 במאי.
