איך הפכה נטפליקס לאולפן הקולנוע הפורה ביותר בהוליווד כולה.ג'אסין בולנד / נטפליקס זוהר, על פי ילדים בימינו ( מנענע אגרוף בעננים ), הוא שינוי לטובה. עם ההבנה הזו, יתכן שאין זוהר טוב יותר בתעשיית הבידור בעשור האחרון מאשר חטיבת הסרטים המקורית של נטפליקס. בעוד התאגיד המיליארדי דולרים שממשיך בטל מופעים ראויים לחביבות לא זקוק לשבחים מיותרים נוספים, העלייה של נטפליקס במרחב הסרטים מדברת על הדינמיקה המשתנה של התעשייה בכלל. צפחת השחרור השנתית המתנפחת שלה משתנה לעתים קרובות בפראות באיכותה עם מבול של כותרות נשכחות. אבל כוח הייצור העצום שלה הוא לא פחות ממדהים.
הדחיפה של נטפליקס לסרטים מקוריים החלה בשותפות עם אדם סנדלר ודגל ההפקה של Happy Madison בשנת 2014. שנה לאחר מכן, על העקבים של חיות ללא אומה , סנדלר העביר את התכונה הראשונה שלו עבור הסטרימר, המגוחך 6 , לסמן את שני סרטי הנראטיב המקוריים הראשונים. למרות קבלת הפנים הגרועה בקביעות לסרטיו החדשים של כוכבת הקומדיה האהובה בשש השנים האחרונות, נטפליקס חידשה את שותפות ההפקה שלה עם סנדלר פעמיים נפרדות. מתברר שלציוני העגבניות הרקובים העגומים אין השפעה קטנה על הפופולריות, שכן תפוקת נטפליקס של סנדלר ממשיכה למשוך צפייה משמעותית בשביל החברה.
בשנת 2016 נטפליקס זינקה משני סרטים מקוריים בשנה שקדמה ל 17. כשתקציב התוכן השנתי של הסטרימר המשיך לעלות על כדור פורח ויולט ביורגרדה , ועם 85% מהכסף המוקצה לסרטים וסדרות מקוריות, כך גם התפוקה הקולנועית השנתית של נטפליקס. בשנת 2017 שיחרר הסטרימר 40 סרטי קולנוע מקוריים, ואחריהם 68 בשנת 2018, כולל הלהיט החוצה של סנדרה בולוק קופסת ציפורים, שלטענת נטפליקס הוא שלה הסרט הכי נצפה ביותר אֵיִ פַּעַם. (באופן אישי, הסרט היה טוב יותר אם הייתי עצמי מכוסה בעיניים).
בדצמבר אותה שנה, ראש הסרט המקורי של נטפליקס, סקוט סטובר, התגרה במתקפה קולנועית מתקרבת, שהושלמה עם 90 סרטים בשנה, שנעו בין 20 מיליון דולר לאינדיאנים עד 200 מיליון דולר. המאמץ השאפתני העביר יותר מ -70 סרטים מקוריים בשנת 2019 ו 124 סרטים בשנה שעברה. לשם השוואה, 10 האולפנים המניבים את הרווחים הגבוהים ביותר - הכוללים את וולט דיסני, האחים וורנר סוני, יוניברסל, פרמאונט ושאר החברות הגדולות - הוציאו 179 סרטי תיאטרון משולבים בשנת 2019. הצמידות הזו משכנעת אותי שהמטה של נטפליקס מופעל פשוט על ידי מיליוני אוגרים רדיואקטיביים שרצים בלי סוף על גלגליהם מסתובבים.
השנה, נטפליקס תשחרר א מינימום של 70 סרטים מקוריים .
אין להכחיש כי לוחות השחרור השנתיים הללו מנופחים במוצר תת-תקני שמשתמשים יעברו עליו ללא מבט שני. אך הכרך המופלא שנטפליקס מסוגלת לייצר הוא מדהים, בייחוד מכיוון שהוליווד ממש נגמרת משטח הייצור, ללא קשר לאיכותה הלא עקבית. עם זאת, נטפליקס היא לא רק אולפן הקולנוע הפורה ביותר בתעשייה, אלא גם הרב-תכליתי ביותר שכן הוא מציע משהו לכולם. המפולות הקולנועיות השנתיות הללו מנהלות את סולם הדרמה, הקומדיה, המדע הבדיוני, גיבור העל, הפנטזיה, הרום-קום, העשרה, האקשן וההרפתקאות ועוד. הסטרימר הוא במידה רבה זוכה עם החייאת מספר ז'אנרים בנתיב אמצע התקציב, הוכיח שהוא כוח רציני ב פיתוח כישרון מתהווה , ואף הצליח ליצור משלה זיכיונות קולנוע ביתיים לחקות עסק גדול בסטודיו. דיסני ידועה כסטודיו שוברי הקופות הממוקד בהמשך, יוניברסל מתגאה בכך שהיא מכירה בנכסים נמוכים. נטפליקס היא היעד החד-תחנות של וולמארט המשלב את הכל בדרגות שונות.
זו בשום פנים ואופן לא השוואה בין תפוחים לתפוחים בהתחשב במודלים העסקיים ובמנגנוני ההפצה השונים, אך זה מרשיםנטפליקס מייצרת יותר הכנסות שנתיותיותר מכל אולפני קולנוע גדולים אחרים. מנקודת מבט מסחרית, נטפליקס השיגה את מטרותיה בעלות עיניים מכוכבות תוך כמה שנים קצרות בלבד.
וזה לא כאילו כל סרט מקורי שמעבירה נטפליקס הוא בושה של רעשי רקע. הסטרימר תבע שמונה פרסי אוסקר מ -54 מועמדויות מאז 2014, כולל שלושה מועמדים לסרט הטוב ביותר בשנתיים האחרונות בלבד. המספר הזה ככל הנראה יעלה השנה תלוי איך האקדמיה מרגישה לגבי תקוות פרסים כגון משפט שיקגו 7 , דא 5 דם , מנק ו התחתית השחורה של מא רייני . הסטרימר שחרר או ישחרר בקרוב סרטים בבימויו של דייוויד פינצ'ר, מרטין סקורסזה, רון הווארד, אנג'לינה ג'ולי, ספייק לי, אלפונסו קוארון, די ריס, נואה באומבך, אדם מקיי, אווה דוברני, בראדלי קופר ועוד.
דוויין ג'ונסון, ריאן ריינולדס וגל גדות מאחדים כוחות להרפתקת הפעולה המקורית הגדולה של הסטרימר הודעה אדומה השנה ואליה תצטרף דרמת הזומבים של זאק סניידר מכוכבת בכוכבים צבא המתים . האלי ברי תערוך את הופעת הבכורה המיוחלת שלה בבמאי בשנת 2021, ונסה קירבי צריכה להיות מצטיינת במועמדות לאוסקר בזכות חתיכות אישה .זהו לוח אקלקטי של כותרות גבוהות ונמצא רחוק מאש האשפה שיש המאשימים את חטיבת הסרטים בחברה.
נכון שמשתמשי נטפליקס הממוצע יהססו באופן מובהק לנפות את האוסף ההולך וגדל של נטפליקס למקורות מקור לאחר מחשבה כדי לחשוף את הפליקים הראויים. אבל האתגר האמיתי היה שנטפליקס פשוט הגיעה לנקודה בה היא בכלל יכולה להתחרות באולפני הקולנוע הגדולים. זה שהסטרימר הצליח לעשות זאת מנקודת מבט מגוונת ומגוונת עם רמות איכות הולכות וגוברות בכל שנה בפרק זמן כה קצר זה לא פחות מנס הוליוודי. הלקח האמיתי של כל זה ברור: אדם סנדלר הוא בבירור גאון.
