הפבורן יצאה מבלגיה שסועת המלחמה עם תחושה שומרת על הנקיק מתחת לחוט הגבוה, וקו דם מוזר מאוד: אמה הייתה ברונית, אביה פשיסט מרוחק רגשית. (שני ההורים גייסו כסף עבור אוסוולד מוסלי.) היא הגיעה למשחק באמצעות ריקוד והייתה כוכבת בשני התיאטרונים ( שן , בשנת 1951) וסרטים ( חג רומי בשנת 1953) לפני שהייתה בת 24.
כפי שקורה לעתים קרובות, הצלחתה המקצועית לא זכתה לשוויון אישי. בעלה הראשון היה מל פרר הקבר, חסר הקסם, שניסה למנף את נישואיהם לקריירת בימוי; יורשו היה אנדראה דוטי, פסיכיאטר איטלקי עם בעיות רוכסן. רק לקראת סוף חייה, עם עבודתה למען יוניצף ויחסים עם השחקן רוברט וולדרס, נראה שהיא מצאה נחת.
היו ארבעה או חמישה ספרים על הפבורן, והאינטימי ביותר מבחינה רגשית היה ספר זיכרונות מאת בנה שון. לפיכך דונלד ספוטו מגיע למסיבה באיחור מעט, זמן קצר לאחר שהוציא כרכים על נושאים מגוונים כמו ז'קלין קנדי אונאסיס, פרנסיס מאסיסי והיעילות של תפילה. (פעם שהיה בכל מקום כמו צ'רלס הייאם המסוחרר והמטופש אמין, תפוקתו של מר ספוטו של ביוגרפיות רכילניות אך מעריצות האטה מאז שהוא התחבר מחדש לשורשיו הדתיים).
האם אנו זקוקים לקציר נוסף של שדה חרוש מדי זה? כנראה שלא - במיוחד לא אחד עם חולשה למעברים של הריגת באז, כמו הכתוביות ב'ביוגרף 'של גריפית שאומרות לנו מה אנו עומדים לראות: תאונה אימתנית קטעה את הצילומים ב 28 בינואר.
כפי שהוא עושה ברוב ספריו, מר ספוטו מביא קֶסֶם רגישות לחה, המציגה את הנושא שלו כאלוהות כמעט. הוא כותב על הזוגיות התכופה של הפבורן עם כוכבים גברים מבוגרים הרבה יותר כמו גארי קופר ופרד אסטייר, והמצב דומה מאוד למסורת האמנות הדתית מימי הביניים והרנסנס, שבה מיוצגת הבתולה מרי הצעירה לצד בעלה ג'וזף - מיוצג כזקן מכובד, מזוקן ונקי. מערכת היחסים נראתה אם כן צנועה, נקייה מלהתקדם מההתקדמות הגשמית.
זה מגוחך. כוכבי גברים מזדקנים מאותו הדור הרביצו לעתים קרובות את תפארתם הבלויה לכוכבת צעירה עם חום מסחרי או חושני יותר: העדה קרי גרנט וסופיה לורן סירת בית ; קלארק גייבל ודוריס דיי ב חיית המחמד של המורה ; גייבל ומונרו ב המיספיטים ; או, כדי לקחת דוגמה קרוב יותר לימינו, הריסון פורד ואן הצ'ה שישה ימים שבעה לילות . (ירידה ונפילה, מאויר בצורה מסודרת.)
קשה לתת אמון רב בפסקי הדין של סופר שמעדיף את החנוטת רע גברתי הנאווה (1964) לבילי ווילדרס אהבה אחר הצהריים (1957) - ואז מרכיב את הטעות בכך שהוא מכנה את המחזמר בכל פרט ויזואלי ... אחד ההישגים האמנותיים הגדולים בבידור פופולרי. על מה לכל הרוחות מר ספוטו מתפרץ? הפרחים בחזית כשג'רמי ברט מסתנכרן בשפתיים ברחוב בו אתה גר?
מר זועם שהזעם על שכל ישר, מר ספוטו מזויף בטיפשותו. למרות שהפבורן (יחד עם דיק ואן דייק ב מרי פופינס ) הוא בין הקוקניס הכי פחות משכנעים בתולדות הקולנוע, מר ספוטו סבור שהיה צריך להשתמש בלחש הקטן והנשימה שלה של קול שירה במקום זה של מרני ניקסון. אבל גברתי הנאווה נבנה בקפידה עבור הנרי היגינס שלא יכול לשיר ואליזה דוליטל שיכולה. הבעיות היצירתיות של הסרט נשתלו כשג'ק וורנר שגה ושכר את אודרי הפבורן במקום ג'ולי אנדרוז, או כל מי שיכול לשיר - ומכאן הצורך בסופרן של גב 'ניקסון.
מר ספוטו אינו כותב ביוגרפיות מקיפות; אלא הוא מכוון את המחקר שלו כדי שיוכל לזרוק כמה צימוקים טריים לדייסה. במקרה זה, יש את פרטי ההסתרה הכספית שהפבורן לקחה בתחילת הקריירה שלה - היא שולמה רק כ- 12,000 $ בגין כיכבה סברינה (1954), בעוד ויליאם הולדן קיבל 80,000 $ ובוגארט קיבל 200,000 $.
מעניין גם הגילוי שקתרין הולמה, מחברת הספר סיפור הנזירה , שפרד זינמן המיר לאחד מסרטיו הטובים ביותר - והפבורן - היה למעשה המאהב של מארי לואיז האבץ, נושא הספר. מר ספוטו בוחר בביטוי יותר יקר - חברים נפשיים - אבל אין ספק על מה הוא מדבר, מה שמעניק להתנערות של האחות לוק משמעות שהייתה מסכנת את האידיאליזם הגבוה של סרטו של זינמן.
ברור יותר ויותר כי כל כוכב גדול הופך ביוגרפיות בינוניות למיותרות. האמת של היותם נמצאת בכל תקריב, והאמת הזו עטופה במסתורין שמילים בלבד אינן יכולות להפיג. בהחלט, הופעותיה של אודרי הפבורן ב פרצוף מצחיק (1957), סיפור הנזירה (1959), ארוחת בוקר בטיפאני (1961), שניים לדרך (1967), רובין ומריאן (1976) וכן, כן אהבה אחר הצהריים יש בהירות שאין בשום מקום בספר זה.
סקוט איימן סוקר באופן קבוע ספרים עבור המשקיף .
