קייט בלאנשט בתפקיד אנה פטרובנה וריצ'רד רוקסבורג בתפקיד מיכאיל פלטונוב.ג'ואן מרקוס אשתו לשעבר של ג'ף בזוס תורמת
מחשש שתויגו לי את הילד שבכה זאב, החלטתי כמעט להימנע מלהתקשר לברודווי מראה את הדבר הגרוע ביותר שראיתי. ואז הלכתי לתיאטרון אתל ברימור וסבלתי מערימה בלתי פוסקת של שלוש שעות של זבל רועש, חסר טעם ויומרני שנקרא ההווה. מיובא מאוסטרליה ללא סיבה שפויה מלבד זה מציע לקהל האמריקאי הזדמנות נדירה לבזבז זמן באותו חדר עם זוכת האוסקר הקסומה פעמיים קייט בלאנשט. שתי שאלות: מדוע כל דבר נורא זה יופק מלכתחילה, ולמה השחקנית החיננית, האלגנטית והמיומנת הזו, שיכולה לככב בכל רכב שתבחר, תופיע בו? התשובה לשניהם היא זו: היא נכתבה על ידי בעלה, אנדרו אפטון. לשניהם, אני אומר, פח!
אפטון הוא מתאם אוסי ליצירות של מחזאים מפורסמים כמו איבסן, ג'נט, גורקי ומולייר, אותם הוא מחדש ומשליך על הבמה של חברת תיאטרון סידני. עם ההווה, הוא לוקח על עצמו את המחזה הראשון של אנטון צ'כוב (מתחרז עם הגרוע מכל), שנכתב בזמן שהיה סטודנט בבית הספר לרפואה, והוקיע באופן אוניברסלי כיצירה של ג'ובניליה וכאוס בלתי פוסקים שמעולם, מסיבות ברורות, לא הושלמה, פורסמה או אפילו כותרתה (אם כי זה נקרא לעתים קרובות פלטונוב, אחרי אחד מאספסוף הדמויות האבודות שמסתובבות, יורקות, צועקות, צורחות וצועקות זו על זו לאורך כל הדרך ). אתה יכול לסרוג סוודר בין הנאומים.
התסריט המקורי, שהתגלה בכספת בנקים במוסקבה 16 שנים לאחר מות צ'כוב בשנת 1904, אורך חמש שעות. אפטון קיצץ, גרס ומחק כל כך הרבה מהג'ברווקי, ששום דבר לא הגיוני בנוגע לטקסט, ולמרות שהשינויים קיצרו את זמן הריצה, הוא לא שיפר דבר בתהליך.
הניסוי השמיני הזה הישן והחורק, שעדיין ממוקם בבית אחוזה צ'כוביאני סטריאוטיפי באזור הכפרי הרוסי שלפני המהפכה הבולשביקית, עבר מודרניזציה וכלל רוקנרול, בלונים, צווארונים מכופתריים ונעלי טניס, והוסיף הרים של בלבול רענן ל המדיום הצ'כובי המפורסם. עם מפל שיער בצבע זעפרן ומכנסי ג'ינס צמודים לעור, בלאנשט מגלמת את אנה פטרובנה, אלמנתו המשועממת של מישהו שנקרא הגנרל שהתחתן איתה כשהייתה בת 19 והשאיר אותה עם ביטחון כלכלי שנמצא סוף סוף נמוך היא חוגגת יום הולדת 40. משועממת כמעט לקטטוניה, היא הזמינה בטיפשותה כנופיה של 12 האנשים המשעממים ביותר ברוסיה כאורחי המסיבה שלה.
אי אפשר לסדר את כל מערכות היחסים המורכבות מכיוון שהקאסט האוסטרלי (למעט בלאנשט, שנהנה מחוויות עצומות בעבודה עם כל במאי אמריקאי מוודי אלן ועד מרטין סקורסזה וכל כוכב חשוב דובר אנגלית חשוב מג'ודי דנץ 'ועד רוברט. רדפורד) מדבר עם כל כך הרבה מבטאים משתנים שאתה לא יכול להבין מילה שהם אומרים, אבל מדי פעם אתה מקבל שורה כמו מילים בלי מחשבות שלא לגן עדן.
נצרכים גלונים של וודקה. רובים, רובה ציד וחצי אוטומטיקה יורים בקביעות מטלטלת עצבים. המערכה הראשונה והשנייה לפני ההפסקה מתארכת כמעט שעתיים, במהלכה נצרכת ארוחת ערב שלמה וכמה דמויות נרדמות והצטרפו לחברי הקהל שכבר נחרו. ואז מישהו פוצץ את בית הקיץ עם חומר נפץ. נהדר, אמרתי לעצמי, עכשיו נקבל רהיטים חדשים.
מספר אנשים הגיבו לפיצוצים בדרך לכיוון היציאה. אוי ואבוי, היה עוד. בפעולות 3 ו -4, בשיעול דרך שלב ריק שנבלע בעשן, התייחסו ניצולי הקהל לחילופי דברים כמו שאני חושב שרוסיה נמצאת בצומת דרכים. זה יכול ללכת בדרך זו או אחרת. נתנו לעצמנו לקבל אידיאלים מיד שנייה.
סצנה אחר סצנה מדגימה את הפוליטיקה הצעירה של צ'כוב לפני שלמד משהו על נושאים כמו פיתוח דמויות, עלילה או לכידות נרטיבית. האורחים אמורים להיות חברים ותיקים, אך כולם שונאים זה את זה. הם כוללים את אחיו החורג של אנה, סרגיי, חברו הטוב מרושע ניקולאי, המורה שלהם מיכאיל פלטונוב, והורים ציניים מגוונים, רופאים מרושעים, נשים אומללות ואוהבים מאוכזבים, שכל אחד מהם חושק בסיפוק מיני עם מישהו אחר מאשר האדם שאיתו הגיעו. הם מסתובבים סביב, בוהים וזורקים את עצמם על שולחנות ורצפות, בבימויו של ג'ון קראולי כמו תאונת רכבת שמחכה לקרות.
ההצגה כל כך גרועה שנראה שהיא בשפה לא ידועה.
מיכאיל פלטונוב, ריצ'רד רוקסבורג, שפועל כמרכיב קאוסטי ותיעוב עצמי, הוא מיטה לא מרושלת של אובייקט מין ששערו נראה כאילו הוברש על ידי מזלג מתכת מסוג זה שמגרד את השומן מגריל ברביקיו. הוא מושא לאובססיה מינית לכל הנשים על הבמה מסיבות שנותרות התעלומה הגדולה ביותר שאינה מוסברת. מה שדי משאיר את קייט בלאנשט לשמור על המסלול.
הסיבה היחידה שאני יכול לחשוב מדוע מישהו ייכנס לבסיס הזה, אפילו בעיטות, בלאנשט הוא כל כך דמיוני ומרגש לצפייה שאתה הופך להיות מרותק לכל מה שהיא עושה - צרור עצבים מעשני שרשרת, מנופפים באקדח שזרועותיהם ורגליהם תמיד זזים, מוכנים להתנפל. כשדמויות אחרות מתנפנפות מקשקשות, היא מסתכלת בכיוון השני, וזה אפילו מרתק לראות אותה מתעלמת מהן - גם כשהיא לא חלק מהסצנה, היא חלק מהסצנה. אחרת, ההווה הוא מטען של טרטר חזיר שמשאיר את הקהל בסכנה חמורה. אתה נעלם עם טריכינוזה תיאטרלית.
