רוזמונד פייק ובן אפלק בדייוויד פינצ'ר ילדה נעלמה . מגוחך, לא הגיוני, זומם יתר על המידה ומלאכותי כארטישוק קרמי, של דייוויד פינצ'ר ילדה נעלמה הוא עוד מתיז שמתחפש למותחן פסיכולוגי על התפרקותם של נישואין רצחניים שאני מוצא אחת האכזבות הגסות בשנה. בשלב מסוים פניתי לאישה שלצידי - מבקרת קולנוע גבירותית מכובדת ושאלתי, האם משהו מכל זה נראה לך הגיוני? אף מילה מזה, היא ענתה. אז למה זה נשלל על ידי פרץ אתרים כלהיט מרעיש? מחיאות הכפיים בסוף ההקרנה בהן השתתפתי היו פושטות, והביקורות שקראתי מעורבות בצורה מנומסת. דוגמה נוספת, אני מניח, לתגובה התקשורתית ההיסטרית והמתוססת מדי של היום לכל מה שמבלבל, מעוקל וטבוע בכמות יתר של יומרנות. ילדה נעלמה מקיים את כל האמור לעיל - ואז כמה. זה בלגן לא יעוץ ומבוצע בצורה גרועה שמראה אומן אומן בחצי התורן, מסתובב בגלל מחלוקת קטנה.
| נעלמה הנערה ★★ נכתב על ידי: גיליאן פלין |
לא קראתי את ספרה של ג'יליאן פלין, אך האם הוא יכול היה להיות מזויף וממולא כמו הסרט שהתבקשה ממנו להתאים ממנו? הדיאלוג כל כך מצחיק שהוא גובל בו סאטרדיי נייט לייב פָּרוֹדִיָה. כן, יש לו סוג של פיתולי עלילה נדרשים שמבקרים רבים כביכול רואים כלים הכרחיים כדי לגרום למותחנים לעבוד, אך אף אחד מהם לא מתנשא מעל מעמד של גימיקי או נובע מכל מוטיבציה ריאלית. והכי גרוע, למרות משחק טוב של צוות שחקנים אלגנטי, האלימות המבויימת באמנות של הבמאי מר פינצ'ר והמצב המשתנה בלי סוף בצורה סיפורית, הסרט הוא משעמם מחמיא. מה שעשוי היה לעבוד על נייר רק מרגיע את צופי הסרטים שנגמלו על שחיטה קולנועית עד עייפות. לשבחים על המבנה הספרותי שלו, הסרט כולל ממנו יותר מדי. אני לא זוכר בפעם האחרונה שהיו לי כל כך הרבה דקות חסרות מנוחה בחושך שבדקתי את השעון.
הפלייבר היומרני מתחיל בחתונה של החברה בניו יורק של ניק דאן (שם שמתחיל את כל העניין בהתחלה לצחוק. יכול להיות שהמחבר מעולם לא שמע על דומיניק דאן, שנקרא תמיד ניק?) ואיימי אליוט, בת לאם סנובית שהתפרנסה מניהול חייה של בתה לסדרה מצליחה של איימי מדהימה ספרי ילדים אשר, בעצם, מקריבים את ילדותה שלה. ניק (בן אפלק) ואיימי (רוזמונד פייק הנשגבת, שמעשירה את סרטיהם של אנשים כל כך הרבה זמן עד שזה תענוג לראות אותה מוצגת ככוכבת משל עצמה) הם סופרי כתב העת בניו יורק שנפגשים חמודים ומתחתנים אפילו חמודים יותר 2005, מאבדים את מקום עבודתם ואת כספם ועוברים לעיירה בדיונית קטנה במיזורי כדי להציב את אביו החולה במתקן דיור מוגן.
חמש שנים לאחר מכן, על סף יום השנה החמישי שלהם, איימי נעלמת מאוויר. המערכה הראשונה בסרט שתעשה מחזה טוב בהרבה היא על איימי אומללה. פלאשבקים מנוגדים לחייה הקודמים והזוהרים במנהטן לסביבתה הפועלת הקודרת בפרברי המערב התיכון, אך אחרת לא עושים דבר כדי להאיר את המסתורין של מה שקרה לאיימי. האם היא נרצחה? כולם חושבים כך.
מעשה שני מעביר הילוך ומציג את אותן חמש שנים מנקודת מבטו של ניק בזמן שהוא מחפש את אשתו הנעדרת בעזרת אחותו בסיר הפה (קארי קון, כינוי אומלל ביותר לכל שחקנית שרוצה להיות שם ביתי) , בלשית גברת מחוספסת (קים דיקנס) ועורך דינה ערמומי (טיילר פרי). הם מקבלים רמזים מהיומן של איימי, ומהקריינות מחוץ למסך, ללא הועיל. בזמן שהם מפסיקים את הימים, הם מגיעים למסקנה שאיימי הייתה מתכננת חכמה ומניפולטיבית שאולי תיארה את היעלמותה ואת מוותה, בלי שום סיבה אחרת מאשר להצמיד את הפשע לניק. שוב השאלה: מדוע? המניע הוא לא כסף; לניק אין. אז למה? הופכת לשאלה פשוטה שאתה מוצא את עצמך שואל במשך 150 דקות.
מעשה שלישי פונה שמאלה נוספת בכבישים הצולבים כאשר איימי מצטרפת באורח פלא לחיים ומתחילה בספירה לאחור לא אחת אלא כמה גמרים. ככל שהימים חולפים יותר, היא הופכת מטורפת יותר. חבר לשעבר תמים ונאיבי מופיע כדי לעזור לה והיא חותכת את גרונו עם חותך ארגז. אני מציע את הגילוי הזה לא כספוילר (יש עוד זעזועים שיבואו), אלא כדי להמחיש איך שום דבר מהעלילה המוגזמת הזו לא גורם ללקק הגיוני. אף פעם לא ברור מדוע איימי תסגר את ניק על חטיפתה ואין סיבה שהיא מאוחר יותר תפתה גבר לאנוס אותה באלימות. נכנסת למצלמות התקשורת נוטפות דם, היא פשוט נראית כאחת הנשים האומללות של דרקולה. איימי היא כמובן פסיכופת משתוללת, אם כי אין ברקע שלה שום דבר שמעיד על אי שפיות. ניק אינו הבעל החובה שהוא מתיימר להיות. גם הוא מבער אחד נמוך מכיריים. אין על מי לשרש ולא לדאוג. והסרט כל כך סוער שהוא נראה כאילו הוא נערך במספריים ורודים.
מר אפלק מתפתל בין הגימיקים בערפל, הוא כמו 8 x 10 מבריק, מתאים למסגור, אך זקוק בדאגה לפוטושופינג. כנבל רעיל ללא הרבה הרשעה, גב 'פייק מצליחה להיות משתוללת וגם מרתקת. ניל פטריק האריס, משחק נגד סוג, הוא הרינג אדום אמריקני רעיל. דמויות אחרות נכנסות לתמונה - לולה קירק וסקוט מקנרי כזוג טראש טריילר מהאוזארקים השודדים את איימי, מראיינת טלוויזיה דורסנית המגולמת בצורה מושלמת על ידי סלע וורד המענג - אך הם אף פעם לא משתלמים על ידי תרומה כלשהי כלשהי לעלילה . הם לא יותר מאשר ריפוד. הכל נראה מיוצר, ריק מהרגשות האנושיים הבסיסיים ביותר. אפילו כהתקפה רעילה על הנישואין, היא משדרת קיומיות מסודרת במקום תחושה של עקיצות מציאות.
שנאתי את שלו ילדה עם קעקוע הדרקון , אבל בדרך כלל אני אוהב את השליליות באוזון התת-קרקעי החשוך והדקני שבו מר פינצ'ר מבסס את סרטיו המפחידים ביותר ( ראה 7 , מועדון קרב והמקורי הייחודי המקרה הסקרן של בנג'מין באטון ). חסר טעם ילדה נעלמה אינו אלא מקרה מעצבן של התהדרות.
