רנדי ג'קסון, סולן להקת זברה.צילום: קייטלין פלנגן לתצפיתנית ספרים שהופכים אותך לאדם טוב יותר
כשרנדי ג'קסון ביקר באובזרבר לפני כמה ימים, לא רק מייסד-הזמר-פזמונאי-גיטריסט של להקת הפופ-מטאל זברה נכנס, כאילו 1983 עצמה הופיעה.
לזברה מעולם לא היה שיא להיטים והקרוב ביותר אליו הם התקרבו לרגע היה עם האלבום הראשון שלהם, שהגיע בשנות ה -50 של המאה החמה. אבל במובנים מסוימים, אתה יכול לטעון מקרה חזק שזברה היה אחד מחמשת החשובים ביותר להקות בכיוון שהחיים שלי לקחו. הנה למה.
בשנת 1983, כאשר התקליט שלהם החל להופיע, זברה עשתה סיבוב הופעות עם Loverboy. איכשהו חמישה מהשירים האלה, כולל השיר הכי טוב שלהם, ספר לי מה שאתה רוצה, התארחו בתוכנית טלוויזיה בשם Rock n Roll Tonight - הופעות חיות שצולמו בלוס אנג'לס עם קהל חי שהובא במיוחד לצורך ההופעה. לחברתי הקרוב ביותר, ג'ון פאקל, שניגן בתופים בלהקת הקאברים שלי בתיכון רוקס, היה איכשהו קלטת וידיאו של ההופעה הזו. צפינו בדבר הזה עד שהוא ממש הושג. ג'ון הרהר שהוא יהיה מוכן להחליף את המראה הנערי שלו ביכולת לתופף כמו גיא גלסו ואני התבוננו בהערצה כשפליקס הנמן מנגן בקנה מידה יורד על הבס שלו בזמן שהוא מנגן בקנה מידה עולה באותה להקות סינטיסייזר דוושות רגל משונות. בשנות ה -80. זה לימד אותנו כמו הביטלס או The Who איך לעמוד, איך להסתכל, איך להתנדנד.
למרות ניסיונותיי לגרום לרנדי ג'קסון לברר את ההחלטות הרעות ומנהלי חברות התקליטים המרושעות שדרדרו את הקריירה המבטיחה שלו, נחמתו המוחלטת עם היותו בפנתיאון הרוק ניכרה בכל תשובתו. שאלתי את ג'קסון איך זה מרגיש להיות בחור שהרגע הגדול שלו היה ממש בתחילת שנות ה -80 לפגוש בחורים כמוני שמתקרבים לגיל 50, אך עדיין רואים בזברה את ההשפעה החשובה הזו על חייהם.
ובכן, זאת אומרת אני באמת מרגיש שאני מבורך שיש לי את זה, אתה יודע, את אריכות הימים של המוסיקה ואת העובדה שאנשים עדיין מעריכים את זה, אתה יודע, במיוחד בזמן הזה. עברו 30 ומשהו שנים מאז שיצא אותו התקליט הראשון. תאמין לי, אני לא לוקח את זה בקלילות וזו הסיבה שאנחנו עדיין מסוגלים לשחק בימינו, אתה יודע. האוהדים עדיין יוצאים ואתה יודע שזה אומר לי מאוד. זה אומר שהמוזיקה נגעה בהם ברמה כלשהי כמו שדיברת על מקרטני עם הביטלס. ככה הם נגעו בי. זו הייתה הלהקה הראשונה שראיתי אי פעם הייתה הביטלס כשהייתי בת 9, אז אני יכול לספר לך. במהלך כל התהליך הזה גיליתי שהמוזיקה שרוב האנשים נמשכים אליה או נצמדים אליה היא המוסיקה שהם האזינו לה בשנות העשרה שלהם, אתה יודע, ותחילת שנות העשרים, אם כי הם הולכים להעריך הרבה מוזיקה בהמשך החיים, אבל זה כמו הבסיס בעיני הרבה אנשים וזה קשור לגיל יותר מכל דבר אחר. אבל אני פשוט שמח שיכולתי להיות חלק ממשהו שדבק כל כך הרבה זמן.
זה הולך למיתוס המקור של הלהקה. זברה הוקמה בניו אורלינס כלהקת כיסוי בועטת. השלישייה השאפתנית תתמודד עם לד זפלין וקבוצות אחרות מאתגרות טכנית. הם עברו ללונג איילנד בכדי לצלם טוב יותר את הכוכבים והחלו להתגנב לשירים משלהם ומבקשי המועדונים יגידו שאני לא מכיר את שיר אחד של צפלין שהשמעת בשם 'מי מאחורי הדלת?' הכוונה לאחד משירי רנדי ג'קסון המקוריים באלבום הזברה הראשון שהפך ללהיט כמעט.
(כשזה קורה, פשוט לקחתי את הילדים שלי לשייט להאיטי והלהקה שרויאל קריביאן הזמינה באופן גאוני הייתה לד זפגיין, שהיו כל כך הרבה יותר טובים בעניין שנראה כמו כל להקה שיש לה זכות להיות. אם אתה צריך הוכחה , צעקתי על Out On the Tiles בהופעה של יום רביעי, וביום שישי הם כיסו את זה בצורה מושלמת, יחד עם No Quarter, קשמיר, Fault But Mine של אף אחד ואבני חן צפלין אחרות קשות במיוחד. כשקיבלתי את ההזדמנות לפגוש את הלהקה בשעה במזנון הספינה אמר לי הבחור רוברט פלנט עד כמה הוא אוהב את זברה.)
רנדי ג'קסון אמר ל- Braganca, כשעלינו היו הרבה מועדונים שיגידו, אתה יודע, אל תעשה שום מקור, אנחנו רק רוצים קאברים. אז היינו פשוט ממשיכים לשחק את המקור, אבל פשוט לא היינו מכריזים עליהם. זו הייתה דרך טובה לראות איך השירים עוברים, וזה אינדיקטור טוב אם שיר עובד או לא. 
לפני שהיו לורד או ג'סי ג'יי, איש ה- A&R מוזהב ג'ייסון פלום החתים את זברה כבן 19 באטלנטיק רקורדס. זו הייתה ההחתמה הראשונה בקריירה שלו.צילום: ג'יי ראלף לתצפיתנית
אמרתי לג'קסון כמה חזק אני מזדהה עם זה כי ישבתי שם עם חבר שלי ג'ון ולהקותינו יכסה את שיר הזברה As I Said Before, שהיה הרבה מעבר למוזיקות שלנו, מלא בארפגיות מהירות במיוחד ולפחות שני מורכבים. גשרים.
ג'קסון אמר, ככה אתה לומד. ואתה מנסה לשלב את זה במוזיקה שלך. אני חושב שהביטלס הם דוגמה מצוינת לכך. אתה יודע שאתה מסתכל על הביטלס, על הקטלוג המוקדם שלהם ועל מה הם סיקרו. כלומר הידע המוזיקלי שלהם היה פשוט מדהים ולכן אני חושב שהם הצליחו לכתוב את כל השירים האלה בפרק זמן כה קצר. פשוט הייתה להם התחמושת. כשהתחלנו הרבה להקות אמרו, אוי אנחנו לא עושים קאברים. אמרתי, ובכן אתה צריך, כי כל להקה נהדרת, הלהקות הגדולות ביותר שקיימות אי פעם עשו קאברים וזה חשוב. ככה לומדים.
זברה התייצבה בלונג איילנד בדיוק ברגע שהרמונס ודבי הארי והטלוויזיה הפכו את CBGB ומקס קנזס סיטי למקומות הכי מגניבים עלי אדמות. תהיתי אם זברה ובני זמנה מקהלת אחות מעוותת ומירוץ עכברושים הרגישו שמשב רוח זה של איסט וילג 'נושף לידו.
הם קיבלו הרבה יותר עיתונות לאומית בכך שהם היו במנהטן עם כל הדברים החדשים של הגל החדש, אבל התרחשה סצנת רוק כל כך נהדרת בכל רחבי ניו ג'רזי ולונג איילנד. נכנסנו לעיר מספר פעמים וניגננו וגילינו שהלהקות האלה לא מרוויחות את הכסף שאנחנו מרוויחים בחוץ. עכשיו לאף אחד לא היה עסקת תקליטים באותה תקופה וכבר הבאנו הדגמה לאטלנטיק, אבל הם דחו אותה ואמרו, 'אה זה נהדר אם היית בחוץ לפני 10 שנים. זו 1978, והם הקשיבו לה והם העבירו אותה. היו בו Who's Behind the Door וכל השירים ששמעתם בתקליט הראשון בעצם כהדגמה. הם אמרו שזה מתוארך, אז אנחנו באמת מרוויחים כסף נהדר. אשתי ואני קנינו בית בלואיזיאנה. אמרתי, ובכן זה יהיה בסדר. אנחנו פשוט נעשה את זה ככה אתה יודע, נהיה להקת מועדונים. ואז הדבר הבא שאתה יודע שהם מתקשרים בחזרה ואנחנו חתומים.
יש סיפור מצחיק להחייאת הלהקה בעיני אטלנטיק - כל מה שמתוק יותר מכיוון שהתווית הייתה ביתם של הגיבורים שלהם, לד זפלין - והיא נשמעת לתקופה בה תוכנן הרדיו המקומי על ידי אוהדי מוסיקה מקומיים, ולא נבדק בחיוג על ידי מחשבים ו סחוט מכל האנושות. ג'קסון מספר על גרסה של החתמת הקבוצה בה יש את ג'ייסון פלום, שהתחיל באטלנטיק בתורסוחר בשטחכשהיה בן 18 ובסופו של דבר הפך ליו'ר ומנכ'ל אטלנטיק רקורדס, נכנס לתחנת הרוק הביתית של לונג איילנד WBAB לתלות כרזות ואומרים לו שעליו לבדוק את הלהקה המקומית הנהדרת הזו.
זה סיפור טוב, אבל לא כך פלום זוכר אותו. והגרסה שלו עוד יותר טובה.
ג'ייסון פלום הוא הבעלים של זוג האוזניים המצליח ביותר בתעשיית התקליטים כולה. הניו-יורקר ציין את המומחיות שלו בהבאת מפלצות, והתייחס לטיפוחו בין היתר לורד, קיד רוק, קייטי פרי, Matchbox 20, Jewel, Hootie & the Blowfish (Flom מזכה את טים זומר של המשקיף עצמו על כך. תַגלִית ), קולקטיב סול, ונסה וויליאמס וסוכר ריי. זברה הפכה להחתמה הראשונה שלו. הוא זוכר את סיפור הכרזות שנתלה אחרת וסיפר למתבונן ... ובכן, בואו בואו נניח לג'ייסון פלום לספר את הסיפור. זה ארוך ומפורט אבל זה שווה את זה.
הדרך בה היא ירדה היא שהייתי אז סוחר בתחום המתאמנים, אז תליתי כרזות בחנויות התקליטים ורציתי להבין איך להשיג עבודה בנושא A&R. היה אז מגזין סחר שנקרא רשת אלבומים. ורשת האלבומים הייתה בעצם התנ'ך של רדיו הרוק, אז על העטיפה הם יראו לכם את ארבעת המהדורות החדשות החמות ביותר, ואז את ארבעת התקליטים שהיו המטפסים הגדולים ביותר במצעדים השבוע; מאחור, הדפיסו את רשימת ההשמעה של כל 190 תחנות הרוק בארץ, וכל רשימת השמעה ידעתם, מה שלא יהיה, כמה תקליטים הם ניגנו ברוטציה - 30, 40 תקליטים במקום זעיר, ואז השם של התחנה, שם מנהל התוכנית ומספר הטלפון.
אז הרעיון שלי היה שאלמד את הרשימות האלה בתקווה למצוא להקה שמתנגנת שעדיין לא חתומה, ואם אעשה זאת אז אתקשר לתחנה ואנסה להשיג את מנהל התוכנית, מנהל המוסיקה בטלפון. שכמובן לא הייתה משימה קלה מכיוון שהם לא ידעו מי אני, ולמעשה לא הייתי אף אחד. ואז חצי מהזמן, הייתי מתקשר לכל הלהקה, נכון, The Pie-Eaters, או מה שלא יהיה לעזאזל, והם היו אומרים, 'אוי לא, הם כבר חתומים ב- RCA', ואני אהיה כמו '. אה, ובכן סליחה שבזבזתי את זמנך. '
אז, WBAB ניגנה להקה בשם The Lines. התקשרתי וקיבלתי את בוב בוכמן בטלפון, שהיה מנהל התוכנית ומגיע לו צעקה במאמר שלך. מעולם לא דיברתי איתו לפני כן - הייתי בן 19 ומעולם לא דיברתי עם אף אחד לפני כן - אז אמרתי, 'בוב, מה עם הלהקה הזו The Lines?' והוא אמר, 'זה לא מה להיות מודאג. אני משחק זאת בתור טובה למישהו ואתה באמת לא צריך לבזבז את הזמן שלך על זה. 'אז הייתי כמו,' טוב, אם היית אני על מי היית חותם? 'וזה היה דבר מגוחך לומר כי לא יכולתי להחתים אף אחד. בקושי הצלחתי לחתום על שמי בנקודת הזמן ההיא, אבל אתה לא הולך לשום מקום בחיים ולא שואל, אז שאלתי. והוא אומר, 'תן לי לספר לך על זברה.' אז אני הולך, 'מה זה זברה?' והוא אומר, 'זאת' הלהקה הכי מבוקשת בתחנת הרדיו. 'אמרתי,' אה אתה מתכוון כמו רוב להקה מקומית מבוקשת? אני מבין את זה, זה חמוד. 'והוא הולך,' תן לי לספר לך משהו. אנו עוקבים אחר כל רבעון כמה בקשות אנו מקבלים עבור כל להקה. 6.8% מכל הבקשות בתחנה היו עבור זברה. 'ואז 5 משהו היה הבא, שהשלוש הבא היה צפלין, AC / DC ואוזי; אני לא זוכר באיזה סדר, והייתי כמו, 'חרא קדוש, זה זה. זו הפריצה הגדולה שלי. איך אוכל להשיג את החבר'ה האלה? 'הוא אומר,' תחכה, אני אשיג אותם בטלפון השני. אז הוא התקשר לרנדי שהיה בניו אורלינס, ולפי מה שהבנתי הם ויתרו בעצם על הרעיון להשיג עסקת תקליטים. הם לא הלכו לשום מקום במהירות. הם עשו זאת תשע שנים. הם הועברו על ידי כולם, ודי התחייבו לגורל זה.
אז למחרת אני מקבל חבילת FedEx, שהייתה הראשונה שקיבלתי. זה היה כמו דבר מרגש, והיה בו אלבום, אבל לא היה לי איפה להקשיב לאלבום כי כל מה שהיה לי היה שולחן וטלפון. הלכתי לאחד ממשרדי הבחור של A&R, ואמרתי, ‘אתה עומד לשמוע את הדבר הגדול הבא.’ הוא הולך, ‘באמת! מה זה? ’אני הולך,‘ זברה ’. הוא הולך,‘ וואו. האם האזנת לזה? איך זה? 'אני הולך,' לא, אפילו לא הקשבתי לזה, אני רק אומר לך שזה הדבר הגדול הבא. 'והוא מסתכל עלי מצחיק ואז הוא מקשיב לו, והוא אומר לי חמש סיבות שונות מדוע זה לא טוב וזה לא יעבוד. הייתי הרוס, כי חשבתי שזו הפריצה הגדולה שלי והתרגשתי מכדי שאוכל להקשיב לזה בעצמי באובייקטיביות כלשהי.
אז חזרתי לשולחן שלי להתקשר לרנדי ולומר לו שהבחור אמר שזה לא טוב, כי חשבתי שהבחור הזה חייב לדעת מה הוא עושה כי יש לו משרד ואתה יודע שהוא כמו בחור A&R. זה מגוחך. אז אמרתי למזכירה שישבה מולי בשם מרי קונרוי, 'מרי, זה לא הגיוני.' אני באמצע חיוג לרנדי והייתי כמו, 'הבחור מוכר כל מועדון. הוא מספר 1 המבוקש ביותר בתחנה ואני מתקשר להגיד לו שהדברים שלו לא טובים. 'היא אומרת,' לא, זה גם לא הגיוני בעיני. 'אז התקשרתי לרנדי ואמרתי. , 'רנדי, תשמע, הבחור לא אמר טוב מהסיבה הזו, הסיבה הזו, הסיבה האחרת, אבל אני אתן את זה ל [נשיא אטלנטיק רקורדס] דאג מוריס ולראות מה הוא אומר.' עכשיו, לא עשיתי ' אפילו לא מכיר את דאג מוריס אלא שידעתי שהוא מישהו שעלי להימנע ממנו כשהייתי גבוה, מסתובב עם כל אקדחי ההדק שלי והקלטת דו צדדית ודברים כאלה. אבל הבנתי מה לעזאזל, אני אקח את הזריקה שלי.
אז הכנתי קלטת ממנו ועטפתי אותה בפיסת נייר והנחתי אותה על שולחן המזכירה של דאג, שם הייתה ערימה ענקית של קלטות שלא סביר להניח שאף אחד מהם אי פעם יקשיב לה. ככל הנראה ערימה דומה קיימת בהרבה משרדי אנשי A&R ברחבי העסק, ולכן פחות מכל נשיא Atlantic Records. אז הנחתי את זה על שולחנו וכפי שהגורל היה כעבור יומיים, הוא תפס כמה מהקלטות האלה משולחן שלה כדי להאזין לו בדרכו הביתה במכוניתו. ושוב, סרנדיפיות, סינכרוניות, תקרא לזה איך שאתה רוצה, הוא גר במקרה בלונג איילנד. אז, כשסיפר לי את הסיפור שהוא האזין לו במכוניתו, השיר 'מי מאחורי הדלת', הוא הוציא אותו כי הוא החליט שהוא לא אוהב את זה. והשיר הזה ממש התנגן ברדיו, כי במקרה מכוון את התחנה ל- WBAB, שהייתה התחנה החמה בלונג איילנד באותם ימים. אז, כפי שאתה יכול לדמיין, הוא עשה פעמיים משמעותית למדי, והבחור כנראה בסוף השיר - זה נשמע טוב מכדי להיות אמיתי, אבל כנראה שבסוף השיר התקליטן אומר, 'זהו ה השיר המבוקש ביותר בתולדות WBAB, זברה, מי מאחורי הדלת. '
אז אז הוא נכנס ואומר לי שזה גאון, והייתי כמו, 'אה,' מה אתה יכול להגיד, בנאדם? אני לא יודע מה לעזאזל לומר, כאילו אני לגמרי מופתע. והוא אומר, 'אני רוצה לפגוש את הבחור הזה.' אז הטסתי את רנדי מעל ניו אורלינס, הייתה לנו פגישה עם דאג, וזה התחיל את התהליך. ואז זה ממש נעצר. בשלב מסוים, נראה שדאג לאבד עניין והעסקה לא בוצעה ולא הצלחתי לעשות את זה, ובכל מקרה לא ידעתי מה אני עושה, אז זה היה מאוד מתסכל. אז הלכתי ושכנעתי את ג'ק דאגלס לבוא לראות את הלהקה. אני לא יודע אם רנדי אמר לך את החלק הזה בסיפור; זה קורע מצחוק.
ג'ק היה המפיק הכי חם בעולם. הוא פשוט זכה בגראמי על 'פנטזיה כפולה' של ג'ון לנון, נכון, והוא היה המפיק האהוב עליי כי התקליטים הראשונים של אירוסמית 'היו התקליטים האהובים עלי. זברה אהב אותו בגלל העניין של ג'ון לנון ואני אהבתי אותו בגלל אירוסמית ', והוא בדיוק זכה בגראמי. אז איכשהו או אחר שכנעתי אותו לבוא לראות את הלהקה איתי. אספתי אותו ברכב שכור. עלינו לראות את זברה בלונג איילנד והוא הסכים להפיק את התקליט, ואז סוף סוף קיבלתי הודעה מדאג באומרו 'בוא נסגור את העסקה הזו'. כי הייתי כמו מטורף, כמו למה לעזאזל הוא הפיק להקה לא ידועה באותה תקופה? אבל הוא עשה זאת. כן, ככה זה קרה. 
החזה והרעמה של רנדי ג'קסון.צילום: ויקיפדיה / רוברט גייגר
אני לא יכול לסבול את זה כשלהקה שאני אוהב לא גדולה כמו כל הלהקות שאני שונא. המשכתי ללחוץ על ג'קסון לקבלת הסבר. בהאזנה לקלטת הראיון שלי, פתאום אני מודעת עד כמה קו החקירה שלי צריך להיות מרגיז. אבל אני חייב לדעת. סיפרתי לרנדי ג'קסון על כך שלוואן מקליין, נגן הגיטרה של Shooting Star, עוד להקה משנות ה -80 שאני אוהב שלא ממש הצליח, יש את כל הסיפורים האלה על איך חברת התקליטים גיששה בקו 2 יארד. מה השתבש, רנדי? איך זה שזברה לא הפכה למהר? אבל אתה לא יכול לטלטל את הבחור הזה - הוא אוהב את חייו ואסיר תודה שהוא מנגן ומנגן עם נכדיו.
בסופו של דבר, אני חושב שתזמון קשור אליו יותר מכל דבר אחר. אני לא באמת מאשים את אטלנטיק. כלומר יכולתי לומר שהם היו יכולים לקדם אותנו יותר. דבר אחד שהופתעתי ממנו היה כשהיצא התקליט הראשון, מכרנו 75,000 עותקים תוך כמה שבועות ללא שום קידום, וכך היה אלבום הבכורה הנמכר ביותר בתולדות Atlantic Record, וזה עדיין עד היום, אתה יודע. איש לא שמע על מישהו בלהקה. וכך הייתי המום שמיד אחר כך הם לא שמו שום קידום בנושא, ובמשך כמה חודשים המכירות פשוט התיישרו. לפרוטוקול השני, אני זוכר שכשיצאנו לכביש הסתפרתי. היה לנו סוג של מראה אחר לסרטונים והיו אנשים שאמרו, נו מה קרה לזמרת המקורית שלך? הייתי נקי מדי מכדי שאתה יודע. אתה תמיד יכול להסתכל אחורה ולהגיד שהיינו צריכים לעשות זאת או אחרת. הייתה לנו אפשרות לטייל עם סמי הגר בסיבוב ההופעות האחרון שלו בארה'ב או לנסוע לאירופה ולסייר ובחרנו להישאר עם סמי. ולמרות שהיה זה סיור נהדר, היינו צריכים לנסוע לאירופה בשלב זה. לכן, אם הייתי צריך להסתכל אחורה ולהטיל כל אשמה על משהו, אלה עשויים להיות האירועים.
ואז הייתה עוד החמצה כמעט. לאחר המכירות המאכזבות של תקליט ב ', זברה קיבלה את ההחלטה להפיק בעצמם את התקליט השלישי. זו כמעט תמיד טעות אבל במיוחד הפעם. ג'קסון סיפר לי איך פתאום כל השאלות מהעיתונות פנו למה אתה חושב על הילד הזה של בון ג'ובי? לפנום של ג'רזי היה להיט פופ-מטאל עם Runaway. לפי ג'קסון, ברוס פיירבייר יצר קשר עם אטלנטיק ואמר שהוא רוצה להפיק את התקליט השלישי של זברה. הוא הכיר את הלהקה דרך Loverboy, שזברה טיילה איתה כשהקליטו את הסרטון ההוא שהשפיע כל כך על חיי הרוק שלי. פיירבייר ניווט את הופעת הבכורה שלו של לוברבוי משנת 1980 ואת סרט ההמשך להמשך 1981. ג'קסון אמר לאטלנטיק כי הלהקה החליטה להפיק בעצמם את השלישי של זברה ולכן פיירבייר הפיקה במקום תקליט נוסף - החלקלק כשרטוב של בון ג'ובי.
ביום שבת, 14 בינואר, זברה תנגן את אלבום הבכורה שלו בשלמותו ב - כמה זה מושלם? - מולקאהי בוואנטאג. ג'ון פאקל ואני נהיה שם, וכך גם ג'ייסון פלום - הוא אמר לי שהוא נמצא ב 100% !!! - וכך גם אם תשלוט.
