שלושה כוכבים: אד האריס מזלזל בעידן הדיגיטלי ב'קודכרום 'של נטפליקס

שקול ופעל בכנות, קודאכרום היא דרמה מונעת דמות שתויגה כקומדיה בטעות על ידי כמה מהמבקרים כביכול. אין בזה שום דבר מצחיק. זהו למעשה קינה על ערך אמריקאי אבוד אחר שהוחלף על ידי תאימות שנייה דיגיטלית, הפעם תהליך הסרט הצבעוני קודאכרום היקר לפיו הצילום נראה פעם פי 100 יותר ממה שהוא נראה כעת.

אתה רואה את כל הקורבנות האלה של התמכרות לטלפון סלולרי מתרוצצים ומצלמים כלבים, מוני חניה אחד את השני בלי שום מקום לפתח אותם. שום דבר כבר לא מתאים למסגור. בסופו של דבר אתה מקבל פיסות נייר שאתה מוחק עם המסירה הדיגיטלית. צילומים אמיתיים שהיית שומר לעד במסגרות כסף עברו בדרך של קווי יבשה המאפשרים לך לשמוע את הקול בצד השני בבהירות, 35 מ'מ. סרטים שתוכלו לראות על מסך גדול יותר מחותמת דואר, ספרים שתוכלו לקרוא בישיבה והמוסיקה היפה של תקליטי ויניל הנגנים ארוכים. הטרגדיה של להיפרד מכל זה מה קודאכרום הוא בערך.

זהו גם טיול דרך, סיפור אהבה ודרמה ביתית על תקשורת כושלת בין דורות מחולקת ביגון ואי הבנה. ציני לאחר גירושין חריפים והושלך על ידי תגלית הפופ העשירית האחרונה שלו, מפיק התקליטים מאט (ג'ייסון סודייקיס) חסר מזל ותעסוקה. מובן שהוא מדוכא, הוא תוהה מה לעשות הלאה כאשר ילדה יפה בשם זואי (אליזבת אולסן) מודיעה לו שאביו בן מת מסרטן הכבד עם פחות משלושה חודשים לחיות. בן (אד האריס) הוא צלם מפורסם בעולם עם ארגז של סרט ישן ולא מפותח שהוא רוצה להציג בתערוכת גלריה לאמנות אחרונה לפני מותו.

התקלה היא שיש רק מעבדה אחת שנותרה בעולם בשם צילום של דוויין בפרסונס, קנזס (מקום אמיתי) שמעבדת מלאי סרטים של קודאכרום והיא תסגור את שעריה לנצח תוך מספר ימים, ובן רוצה שבנו יסיע אותו שם. מאט שונא את האב שהתעלל באמו והזניח אותו בילדותו, ולא דיבר עם הזקן מזה עשור, אך מתוך אשמה, אחריות ורחמים, הוא מחליט לצאת לטיול, עם בן ואחותו זואי. נִגרָר.

המסע רצוף עלבונות בין אב לבנו (האם אתם מנסים להוכיח שחייכם הריקים והאגואיסטיים אינם אלא חסרי משמעות? שואל מאט) אך כשהסבל משתרע מניו יורק לקנזס, הבמאי מארק ראסו והתסריטאי ג'ונתן טרופר הופכים את הסיבות לאיבה ברורות לחלוטין. בן הוא כוח נורא של אדישות והוא מוכן מדי להודות בכך ללא התנצלות, אך ישנן עדויות הולכות וגדלות לכך שהוא רוצה לתקן. זואי עובד ללא לאות בדרך בכדי לרכך את מערכת היחסים שלהם ולשלושת הנוסעים האחרים יש משהו כואב להסתיר. בעוד בן מראה סימנים זעירים של ריכוך, מאט עוצר בדרך להחתים להקת רוק חדשה, אך כשהוא מבין שאין לו שום כבוד אליהם כאמנים ואנשים, הוא מבטל את העסקה. גם הוא מתרכך.

כשהם מגיעים לקנזס, מיטב הצלמים שהתאספו לשמר את עבודתם האחרונה מתייחסים לבן כאל אייקון והשראה, ומאט סוף סוף רואה את אביו באור חדש. החשיפה הגדולה היא מה שהבן מוצא בתמונות לאחר פיתוחן-רמזים לילדות אבודה שמחממת את לבו, ללא שמץ של סנטימנט נדוש. המסירה של הלחמניות האחרונות של קודאכרום בן משאירה מאחור מסמנת את סיומו של עידן, אך היא מספקת למאט ולזואי דרך חדשה לראות התקדמות דרך עדשת חמלה ולהתחיל מחדש עם חוזה חדש על חיים ואהבה.

ג'ייסון סודייקיס עושה את העבודה הטובה והרגישה ביותר בקריירת המשחק שלו ואד האריס הוא בדרך כלל מהשורה הראשונה-שילוב של גמישות גולמית ואנושיות נסתרת. מה שהכי אהבתי בדמותו הוא זלזול בכל מה שדיגיטלי. אין שקופיות, אין הדפסים, אין תיעוד של אופן חיינו או מה שראינו בצילום שהעלה אותו למעמד האמנות. איזו בושה ריצ'רד אבדון, אירווינג פן ומרגרט בורק-ווייט כבר לא בסביבה להעריך קודאכרום. אהבתי את הסרט הזה, אבל אני באמת צריך לבדוק אותו אנני ליבוביץ ', ולא אני.