מסתבר שהפרידה הארוכה לא הייתה כל כך ארוכה: פיליפ מארלו של ריימונד צ'נדלר חוזר ברומן חדש

עצור ותעלה באש סיום עונה 3

לריימונד צ'נדלר היו שאיפות לרומן הבלשי. ספרות בכל צורה שהיא תמיד התכוונה להיות מציאותית, כתב בשנת 1940 ב'האמנות הפשוטה של ​​רצח ', וצ'נדלר, שמת ב -1959, חשב שהז'אנר שלו עומד בסיכוי טוב כמו להשיג את המציאות. בהמשך אותו מניפסט, הוא משווה את העוסקים בו לאייזשילוס ושייקספיר. כפי שציין צ'נדלר, מפורסם, את דשיאל האמט, [הוא] עשה ... מה שרק הסופרים הטובים ביותר יכולים לעשות אי פעם. הוא כתב סצינות שנראו שמעולם לא נכתבו לפני כן. אם חידוש היה מה שחיפש צ'נדלר, הוא בוודאי היה מרוצה ממה שראה קורה במכונת הכתיבה שלו. אף על פי שהתחיל לכתוב למגזינים בעיסות, בסופו של דבר הבדיון של צ'נדלר זכה לקהל שהתריס בקטגוריות. בשנת 1955, דיילי אקספרס שידר את קוראיו על ידוענים אהובים נמוכים, אמצע ומעלה. כפי שכתב צ'נדלר מאוחר יותר, מרילין מונרו ואני היינו היחידים שעשו את כל שלוש הגבות.

צ'נדלר היה סטייליסט, אבל זה לא מה שהפך אותו למפורסם כמו מונרו. במורד הרחובות המרושעים האלה חייב ללכת אדם שאינו בעצמו מרושע, כפי שניסח זאת צ'נדלר באמנות פשוטה. הוא הגיבור, הוא הכל. הגיבור הגדול שלו הוא פיליפ מארלו, החוקר הפרטי בלוס אנג'לס. מארלו ערך את הופעת הבכורה שלו ב השינה הגדולה בשנת 1939, ובסיפורת שכתב צ'נדלר לאחר מכן, הוא הכל. הוא גם כל אדם, בלש מסוג חדש, פחות רציונליסט בחיפוש אחר תשובה מאשר בחור שמנסה לשמור על קור רוח. זה, בקיצור נמרץ, ההבדל עם שרלוק הולמס. מתי, מאוחר שינה גדולה , מארלו חוזר הביתה ומגלה את הילדה העשירה בנימפה, עירומה במיטתו, הוא מדליק סיגריה ושופך לעצמו משקה. הוא בוחן את לוח השחמט שלו - למעשה רכושו הבלעדי. בסופו של דבר, הוא שואל את הילדה כיצד פרצה לדירתו. כשהיא מסבירה, מרלו אומר, עכשיו אני יודע איך נכנסת תגיד לי איך תצא. לזה הכוונה קשה מבושל .

אחרי שהיא עוזבת, הנחתי את הכוס הריקה שלי וקרעתי את המיטה בפראות. הסצנה היא מעל העליונה אך אופיינית למארלו, שהוא יצור של עכבות. לצ'נדלר יש דרך מעניינת לגרום לו לדקלם את מחשבותיו הפנימיות תוך שהוא נשמע כאילו הוא רוצה לעזאזל שלא. הוא מוזר בקשר לנשים (נשים גרמו לי לחלות), שלעתים קרובות הוא מוצא בהן סטירה, והוא גם לא אוהב הומוסקסואלים. ב שינה גדולה , יש הקדמות של מסיבת הומים. אפשר לראות באלה את הכישלונות הסטנדרטיים של אדם שמת בדיוק בשנות ה -60, אבל הם חשובים גם לפרסונה הנמרצת והאנטי-חברתית של מארלו. יש גם מוזרות מצ'נדלר. המטפורות שלו מגוחכות גם כשהן מבריקות. של בן לשעבר ב פרידה, מקסימה שלי , כותב צ'נדלר, הוא נראה פחות בולט כמו טרנטולה על פרוסת עוגת אוכל מלאכים. זו שירת הנפש שבילה זמן רב בבילוי בסועדים.

הסופר היפני הרוקי מורקמי זיהה את המשפט הזה כמושא להערצתו המיוחדת. היית חושב שכל התלויים שאיתם אוכף צ'נדלר את דמותו של מארלו היו גורמים לו להיות מסובך לאמנים מאוחרים יותר לאמץ, אך כמובן שההפך קרה. משוחרר מיוצרו, מארלו חי בשפע. היו עיבודים לסרטים, מאת הווארד הוקס ורוברט אלטמן (בין היתר), סדרות טלוויזיה, סדרות רדיו, אינספור פסטישים ואפילו משחק וידאו. כמה מארלו קשה לשכוח. הפרצוף של המפרי בוגארט, אצל האקווס שינה גדולה הוא עדיין הדבר הראשון שרוב האנשים מקשרים עם הגיבור של צ'נדלר. לא תמיד זה הולך טוב. בשנת 1991 כתב סופר הפשע המנוח רוברט ב 'פרקר, הדיקן של מעריצי צ'נדלר כושר לחלום , המשך ל- שינה גדולה . הסוקרים לא היו נחמדים. אם ריימונד צ'נדלר היה כותב כמו רוברט ב 'פרקר, כתב מרטין איימי ב ה ניו יורק פִּי , הוא לא היה ריימונד צ'נדלר. הוא היה רוברט ב 'פרקר, דמות פחות נעלה.

ברומן החדש שלו, הבלונדינית שחורת העיניים , ג'ון באנוויל, בשם העט בנימין בלק, מנסה לצאת מפארקר פרקר בכך שהוא מצליח להיות צ'נדלר. הגיבור שלו הוא פיליפ מארלו, הסביבה שלו היא לוס אנג'לס של אמצע המאה, ותוארו נובע מערך באחת ממחברותיו של צ'נדלר. ככל שעושים ספין-אוף, מר בלק הוא קפדני, וקוראים שבילו בצ'נדלרלנד לפני כן יזהו אדם שיודע את מנהג המדינה. יש בלונדינית מסתורית, מוות מפוקפק וערימת גופות מצטברת. לאנשים עם כסף אין עקרונות, ולאנשים עם עקרונות אין כסף. (במונחים של נואר, זהו כלכלה 101.) כל המרכיבים החיוניים נמצאים שם, צפים בכוס של סלאזה של סנטה מוניקה.

מר בלק אינו מועמד מובן מאליו להשתלט על ידי גאון מת מזמן של סלנג אמריקאי. ראשית, הוא אירי. הוא גם טיפוס גבוה. הרומן האחרון שלו (בתפקיד מר באנוויל), האינסוף (2009) , היה על האלים. אך ככל מי שמכיר את הבדיון של מר באנוויל - גלריית הונאות של הונאות ו
שודדי-יכול לומר לך, התחזות היא החזית שלו. ואכן, הוא יכול לקוף את צ'נדלר לכאורה לפי רצונו. זה חלק מסיפור חיי, חושב מרלו שלו, יושב במכוניות בשעת לילה מאוחרת עם עשן סיגריות מעופש בנחיריי וציפורי הלילה בוכות. הכל שם - העייפות, הרומנטיקה, הייאוש המנותק. אבל מר בלק יכול גם לעשות מילים לעשות דברים שצ'נדלר רק יכול היה לחלום עליהם. בניגוד לאדון, יש לו עיניים לטבע: הגשם גרם למים באגם להיראות כמו מצע ציפורניים, חושב מרלו של מר בלק. זה הערה חדשה, אבל זה לא שקר.

העלילה של בלונדינית שחורת עיניים , באופנת צ'נדלר קלאסית, הוא עגום ופשוט מתחכם. (צ'נדלר לא אהב עלילה חכמה. זה הסיח את דעתו יותר מדי מהעגומיות.) הבלונדינית (יורשת, נשואה, יפה) שוכרת את מארלו כדי לאתר מאהב שנגמר לה. רק המאהב מתגלה כמת. ואז מתברר שהוא לא מת. ואז הוא מתברר, או כך לפחות נראה, שהוא לא המאהב שלה. עד מהרה כוחות אפלים יותר מהבלונדינית מחפשים אחר הכות המתים, והתוצאה היא שמרלו מקבל מכות רבות. כאב הוא כאב, הוא חושב. אביר בנשמתו, מארלו, כהרגלו, מוצא את עצמו משכון במשחק הקצה של מישהו אחר. נראה שהכרתי הרבה אנשים שהבינו זה עם זה, הוא חושב. הוא אף פעם לא מקבל שכר.

מר בלאק בחר לסגור קו עלילה שנותר משתלשל לידו להתראות , וזה ללא ספק ירגש או יכעיס את חסידיו של צ'נדלר, כמו גם שינויים אחרים. מארלו עדיין שותה ומעשן, אך הוא דמות חמה יותר: ידידותית להומוסקסואלים, לא גזענית ומצטטת שירה. הוא אפילו התגבש בחזית האישה. העיניים של הכותרת בלונדינית הן גוון בוהק של שחור-כלבי ים שגרם למשהו לתפוס בגרוני. זה מגיע בסצנה הראשונה, כמו זריקת אזהרה על פני הקשתות. הדבר היחיד שגרונו של מרלו הזקן תפס אי פעם היה זפת.

אולם עבור מי שאינו מפלגה, הכיף טמון בצפייה בשני סגנונות ובתוך האפקטים הקטנים - הבכי העסיסי של צעיר חלש או שוטר זקן שנלכד בשורה: מעטה חסר צורה של עייפות ומלנכוליה ומדי פעם זעם פתאומי. עם אומנות ראויה למקור, מר בלק הפך אותו לחדש, אם כי הוא לא שוכח למי הוא חייב. לנבלים יש מבטאים בריטיים מזויפים, שדרות צ'נדלר עולה, ואפילו יש התייחסות לסרט שיפוי כפול , שאת התסריט שלו כתב צ'נדלר. שקרים הם כמעט האנגרמות של החיים, אומר המספר של תַכרִיך , הרומן שלו משנת 2002 (בתפקיד מר באנוויל). וגם בלונדינית שחורת עיניים עשיר ברמיזות אנגרמטיות למשחק שהוא משחק.

חלק מזה אולי נראה קצת מוחי עבור נואר, אבל העין לחוש היא צ'נדלר טהור. תמונות גרמו לכולם להיות כאלה, כשמרלו חושב על קולו הנינוח להפליא של מכסה המנוע שינה גדולה , ובכל ספריו, צ'נדלר מזכיר לנו שקשיחות היא סוג של פונטיות. זה היה הגאונות שלו. הרבה אנשים יכולים לכתוב נואר, אבל נדרש לשנדלר לראות מה מונח בצד הרחוק של החושך; זה מה שהופך את ספרות הכתיבה שלו. זו גם הסיבה הבלונדינית שחורת העיניים , כמו כל מיטב עבודותיו של מארלו, מסתיים בגילוי עד כמה אתה רך, כמה אתה תמיד יהיה רך. מעריצי מארלו יזהו את התובנה הזו, אם כי זה לא מה שהייתם מכנים קשה. על ידי חיקוי מה שחשוב, מר בלק מראה לנו שצ'נדלר לא תמיד היה צ'נדלרסק.