ההיגוי (1907) מאת אלפרד שטיגליץ. (צילום: המוזיאון היהודי) כל מה שאתה חושב שאתה יודע על אחד התצלומים המפורסמים ביותר בהיסטוריה הוא שגוי.
1907 של אלפרד שטיגליץ ההיגוי מפורסם ברחבי העולם כאולי הייצוג הקלאסי של המהגר בן המאה ה -20 שהגיע לאמריקה מאירופה בפעם הראשונה. בעשורים שחלפו מאז שצולמה, התצלום קשור באופן בלתי נפרד למסע המהגרים.
ובכל זאת רבקה שייקין, אוצרת יצירות מופת וסקרנות: The Steerage של אלפרד שטיגליץ במוזיאון היהודי עד 14 בפברואר, מציין כי הבנתנו את התצלום היא במידה רבה לא נכונה. ארנולד ניומן, אלפרד שטיגליץ וג'ורג'יה אוקיף, מקום אמריקאי, ניו יורק , (1944). (צילום: © ארנולד ניומן, באדיבות המוזיאון היהודי)
כשסטיגליץ צילם את התצלום הוא היה ממש על סיפונה של ספינה מזרח לכיוון אירופה - מעיף את כל הסיפורים האפשריים על כלי השיט שגולש היסטורית אל אליס איילנד. במילים אחרות, אלה בתמונה היו ככל הנראה אנשים שנמנעה מהם כניסה לארה'ב ונאלצו לחזור הביתה. יתר על כן, גבר שנראה במבט מהיר כטלית או טלית יהודית - פרט שהפך את התמונה לאבן בוחן בקהילה היהודית במשך עשרות שנים - הוא למעשה אישה במעטה פסים.
בהתחשב בעוצמתה המתמשכת של התמונה, עם זאת, פרטים אלה אינם חשובים במקצת. ברור מאוד שהתמונה הזו, וסטיגליץ בהיותו צלם יהודי, חשובה מאוד להיסטוריה היהודית ולתרבות היהודית, אמרה גב 'שייקין ל'משקיף 'במהלך הדרכת התוכנית. [בזכרונותיו] הוא מספר את הסיפור על איך הגיע וראה את הנוסעים בכיתת ההיגוי על הסירה. הוא חש זיקה טבעית אליהם. הוא לא אומר על הסף שזה בגלל שכבן של מהגרים יהודים גרמנים הוא הרגיש להם איזושהי קרבה, אבל זה משתמע .
בחשבונו של שטיגליץ עצמו, הוא תיאר נסיעה עם בתו ואשתו הראשונה, אמילי, אותה תיאר כנוטה יותר מבחינה דדאנטית ממנו. אשתי התעקשה להמשיך בקייזר ווילהם השני - הספינה האופנתית של לויד הצפון גרמני באותה תקופה, קונן הצלם על המסע. כמה שנאתי את האווירה של המחלקה הראשונה בספינה ההיא! אי אפשר היה לברוח מ עשיר חדש .
ביום השלישי, טען שטיגליץ, הוא לא יכול היה לסבול את זה יותר ויצא לטיול רגלי אל הנהלת האוניה, שם, שנאלץ על ידי האנשים למטה ומבנים אדריכליים גיאומטריים שראה, הוא רץ לתפוס את המצלמה שלו.
'אם כל הצילומים שלי אבדו והייתי מיוצג על ידי אחד בלבד,' הסטייה '... הייתי מרוצה'.
באופן ספונטני רצתי אל גרם המדרגות הראשי של ספינת הקיטור, רדפתי עד לתא שלי, קיבלתי את הגרפלקס שלי, חזרתי לנסוע בחזרה. (טקסט התערוכה מצטט את סיפור החשבון שלו.) האם אקבל את מה שראיתי, את מה שהרגשתי? לבסוף שחררתי את התריס, לבי הולם. מעולם לא שמעתי את ליבי פועם לפני כן. האם קיבלתי את התמונה שלי? ידעתי שאם היה לי, אבן דרך נוספת בצילום הייתה מושגת.
ההיגוי הוא אחד מכמה אבני דרך חזותיות לחוויית העולים שנבחרה על ידי המוזיאון היהודי ליצירות מופת וסקרנות - שתוארה על ידי המוזיאון כסדרת תערוכות מאמרות אינטימיות. יצירות קודמות, למשל, כללו את השמיכה של משפחת מהגרים יהודים רוסים, בשנת 1899 לערך, ואת המפורסמת של דיאן ארבוס. ענק יהודי צולם בשנת 1970. תצוגת התקנה של The Steerage של אלפרד שטיגליץ תערוכה במוזיאון היהודי. (צילום: דייוויד הילד)
מה קורה כשלא משלמים גבייה
ל ההיגוי , המוזיאון השעה את התמונה בזגוגית זכוכית לצד שתי יצירות אומנות קשורות: הפרויקטים של ויק מוניז בשנת 2000 לתצלום של שטיגליץ ברוטב שוקולד, ודיוקן כפול של ארנולד ניומן משנת 1944 של שטיגליץ ואשתו השנייה, הציירת ג'ורג'יה אוקיף. בנוסף, יש גם העתק בקנה מידה קטן של הקייזר ווילהם השני ורקמות שונות, כמו גלויות שנמכרו על סיפון האוניה.
משמאל ל ההיגוי, מוצג מקבץ רפרודוקציות של התצלום. יש גיליון של שנת 1911 עבודת מצלמה נערך על ידי שטיגליץ עצמו, בשנת 1944 מוצאי שבת הפרופיל של תומאס קרייבן שכותרתו סטיגליץ - המאסטר הזקן של המצלמה וזכרונותיו של אלפרד קאזין. המבקר, בעצמו בנם של מהגרים יהודים-פולנים, היה בעלים של הדפס של היצירה והשתמש בה כפרונט בראשית זכרונותיו הליכון בעיר . התמונה נהנתה מרפרודוקציות רבות, ואף הופיעה על שער ספר לימוד שזכה לאחרונה תולדות קולומביה של יהודים ויהדות באמריקה . של ויק מוניז ההיגוי (אחרי אלפרד שטיגליץ) , מ ה תמונות של שוקולד סדרה, (2000). (צילום: © המוזיאון היהודי)
רק לשחזר את התמונות שוב ושוב, הם הופכים לחלק מהדמיון העממי, אמרה גב 'שייקין. מעניין אותי שהפעם הראשונה שהוא פרסם אותה הייתה בשנת 1911 - הייתה קבוצה מאוד נבחרת של אנשים שדאגה עמוקות ויצרי לאמנות המודרנית בתקופה זו. ואז, כמעט 20 שנה אחרי שהוא לקח את זה, 1924, הוא משחזר את זה יריד ההבלים ואז שוב פנימה ה יום שבת בערב פוסט לקראת סוף חייו. הוא באמת דוחף את עבודתו - התדמית הזו במיוחד - לעולם להיות פופולרי למדי. (ה יריד ההבלים ההעתקה הודפסה, באופן מוטעה למדי, לצד טור ייעוץ סאטירי שכותרתו איך להיות זר להפחיד.)
שטיגליץ לא התאמץ להסתיר את כוונותיו. אם כל הצילומים שלי אבדו והייתי מיוצג על ידי אחד בלבד, ההיגוי , אמר בסמוך לסוף הקריירה שלו, אהיה מרוצה.
באשר לגב 'שייקין, היא מקווה שהצופים יסתלקו מהבנתו של שטיגליץ. הצלם אולי טייל בחיק המותרות, אך הוא בחר לצלם, ולתעד במשך עשרות שנים קדימה, את המטיילים במסע אחר לגמרי.
כמו שקורה לעתים קרובות כל כך, היא אמרה, [לתצלום] היו באמת חיים משלו מעבר לכוונתו המקורית של האמן.
