טוסקה , בביצוע הרנסאנס של האופרה העירונית בניו יורק. (צילום: שרה שץ) לקראת סוף המערכה השנייה שלפוצ'יני טוסקה , הגיבורה המצורפת מתפללת לפיתרון במצוקה המסובכת במנגינה מפוארת המתנשאת לראש טווח הסופרן במילים perchè, perchè, Signor, אוֹ למה, אלוהים, למה?
בהופעה נהדרת או אפילו טובה של האופרה הזו, אינך יכול שלא להזדהות עם הדילמה הקיומית של הדיווה הייסורים. אך בהופעה כה בינונית כמו זו שהציעה בשבוע שעבר הרנסנס של האופרה העירונית בניו יורק, המוח הולך לכיוון קצת אחר. אתה לא חושב כל כך הרבה למה זה קורה לטוסקה כמו למה זה טוסקה קורה לי?
מה שבטוח - שמעתי הרבה יותר גרוע טוסקה במהלך השנים, לילות בהם הגברת המובילה העבירה לחלוטין את הפתק הגבוה באותה פרצ'ה, פרצ'ה, ולילות בהם סצינת הדקירה הבטוחה כביכול מיד לאחר מכן הותירה את הקהל מרושע. לא, מה שמסירה NYCOR לא היה רע טוסקה , אבל למעשה משהו גרוע יותר: א טוסקה בלי שום סיבה, בלי סיבה להתקיים.
ישנן סיבות מצוינות לתחייה או להמציאה מחדש של האופרה העירונית בניו יורק, חברה העומדת ביחס למט המונוליטית בערך כמו מחוץ לברודווי לברודווי. משנת 1943 ועד 2013 הציגה NYCO חומרים נדירים, בחנה מחדש את הרפרטואר המוכר באמצעות הפקות חדשניות, וסיפקה חלון ראווה לשני דורות של אמנים אמריקאים צעירים ומוכשרים מדורותי קירסטן ועד דייוויד דניאלס. 
טוסקה , בביצוע הרנסאנס של האופרה העירונית בניו יורק. (צילום: שרה שץ)
אבל הרנסנס שהתייחס לאיטרציה האחרונה הזו של החברה נראה, לפחות על בסיס קומץ הופעות בשבוע שעבר בתיאטרון רוז בג'אז בלינקולן סנטר, כתקווה כוזבת. זו הייתה אופרה במדרגה הגבוהה ביותר, מאמץ לשחזר את תור הזהב מקומץ טינסל.
המוקד של פרויקט זה היה בהצגה הוויזואלית, ניסיון מכוון לעורר את הפאר הנוסטלגי של ההפקות המפוארות שתכנן פרנקו זפירלי, שבמשך חצי מאה היו עמוד השדרה של המט. אלה מועברים כעת בהדרגה לטובת בימוי מודרני יותר, כמו דוגמה מוחלטת ולא סנטימנטלית טוסקה על ידי הבמאי לוק בונדי שהוקרן בבכורה בשנת 2009.
תשקיף מוקדם של NYCOR אף רמז להחייאתו של מר זפירלי טוסקה , אשר מר בונדי החליף. אולם מה שהחברה סיפקה בסופו של דבר היה משהו מיושן עוד יותר מזה: בילוי של הופעת הבכורה העולמית של האופרה בשנת 1900. מערכונים מקוריים מאותה תקופה של מעצב התפאורה הנכבד אדולף הוהנשטיין התגשמו במדיום העתיק של תפאורות בד מצוירות. .
התוצאה הייתה מוזרה וסנטימנטלית, ותמונות במה דמו לתצלומי ספיה וינטאג 'מלפני מאה. בכל פעם שמפקד המשטרה האכזרי סקארפיה טרק את דלת משרדו, הקיר האחורי של החדר התנפנף כמו מפרש ברוח סוערת, והקתדרלה המערה כביכול של סנט אנדרה דלה ואלה נראתה צפופה כמו חלק של דירת איסט וילג '.
עוד בשנת 1900, במה שבוודאי היה חלל ביצועים פרופורציונלי יותר, הזמרים בראשונה טוסקה ככל הנראה היה מאמץ עיצור בסגנון משחק עם הוויזואליות המלאכותית במודע הסובבת אותם, סדרה של תנוחות פסלוניות ותנועות מכוונות וממלכתיות. אך בהפקתו של לב פוגלייז, המופיעים ניגנו בסגנון גיליון סטנדרטי בסוף המאה ה -20, במעורפל מתודתי אך מודרני ללא ספק. התוצאה לא הייתה בילוי היסטורי או אפילו שום דבר מספק מבחינה אמנותית בתנאים שלה. זה היה משימה חזותית.
אילו היו במצגת ערכים מוסיקליים יקרים, משהו מגלה בשירה או בנגינה תזמורתית, זו הייתה סיבה מספקת לבקר מחדש טוסקה . אבל מה שנשמע משני צוותי השחקנים המתחלפים בין ה -20 ל -21 בינואר, הציע רק רגעי עונג מזדמנים ומבודדים על רקע בוץ של מקדשים מהלוויה והקהילות התוססות של התזמורת, בראשותו של פאצ'ין מזגאטי.
מה שהיה פיסת הליהוק המסקרנת ביותר על נייר התברר כהופעה המספקת ביותר. בהופעת הבכורה שלה כטוסקה, הסופרנית האמריקאית לטוניה מור התהדרה בקול של מיליון דולר, עשיר וזהוב על פני שתי אוקטבות מלאות. מפואר במיוחד היה צמרת הטווח שלה, דירות B גבוהות זוהרות ענקיות ו- C סוערות ומחשמלות. לבדה בין החברה נדמה היה שהיא משתלבת בסביבה המסוגננת, נעה בכבוד ובכוונה אפילו בגופית סגולה וירוקה קלי שגרמה לה להיראות כמו יהלום ליל בזחילת בר של Bowery. 
טוסקה , בביצוע הרנסאנס של האופרה העירונית בניו יורק. (צילום: שרה שץ)
טהבולט השני של החברה, הבריטון מייקל צ'יולדי, למרבה הצער לא היה בקשר עם גב 'מור מאז הופיע בקאסט חלופי. האמן הפראי הזה, המתנה של חברות האופרה האזוריות באמריקה, הוא פשוט סקרפיה נהדר, שמעביר את הרוע הארסי של הדמות תוך שהוא שופך צליל בריטון חם ויראלי. הדמות שלו הייתה ללא ספק האפיון המלא והמפורט ביותר של כל שחקן בשתי השחקנים.
בהמשך הרשימת השחקנים החדשות לא היו כל כך מעודדות. קריסטין סמפסון, טוסקה החלופית, ריתכה תחושת סגנון חזקה לגוון קטן וזכוכית. מבין שני הטנורים (שמנגנים את קוואראדוסי, אהובתו של טוסקה), רפאלה אביט התהדר בקול מקסים שנפגע מטעויות מוזיקליות מרושלות, אך ג'יימס ולנטי היה בעיקר לא נשמע למעט כמה תווים גבוהים מוסיקים.
אולם הגרוע מכל היה סקרפיה החלופית, קרלו גואלפי, שכמעט ולא שר תו כל הלילה. נביחות והטלטלות כה מחרידות אינן שייכות לשום במה בעולם, שלא לדבר על חמש רחובות בלבד מדרום למט.
למרבה האירוניה, מר גו'לפי יש ל שר את התפקיד הזה ב- Met, כאחד מחברי השחקנים של בונדי השנוי במחלוקת טוסקה . אותה השתלטות אכזרית על המלודרמה של פוצ'יני צברה בוז מצד קהל פתיחת הלילה שלה כאשר העזה להשמיט פרט מסורתי של בימוי בסיום המערכה השנייה, כאשר טוסקה מניח בכבודם נרות וצלב ליד גופת סקארפיה שנרצחה.
רנסנס בניו יורק החזיר את הקטע העסקי האהוב בשבוע שעבר. אבל, אפילו בביצועה המומחית של גב 'מור, זה הרגיש נדוש וחסר טעם כמו כל השאר בקשר לחברה זו.
