אתה הולך רוצה לפתוח את 'ספר הנרי'

ג'יידן ליברר ב ספר הנרי .תכונות מיקוד

בלון אוויר חם בחלל

מעולם לא שמעתי על זה ספר הנרי עד לפני כמה ימים כשראיתי פרסומת על כך וראיתי את גְרוֹר . זה נראה נהדר. זה על ידי תכונות פוקוס, והוא עוסק בנעמי ווטס שמגדלת ילד גאון שחושב שהאבא הסמוך פוגע בבתו החורגת ומבקש מאמא שלו לעשות את זה נכון.

כשהייתי בדרך לראות את זה, שמתי לב שיש לו דירוג נמוך במיוחד עגבניות רקובות . אחרי הסיום התנערתי, בכיתי וצחקתי בו זמנית. אבל אני חושב שהבנתי מדוע כל כך הרבה מבקרים אחרים שנאתי את זה .

הילד הגאון בסרט, ג'יידן ליברר, כל כך חכם שהוא מתלהט במבוגרים כמו המורה והמנהל שלו, ומטפל בכספים של אמו. הוא מגן על אחיו הקטן מפני בריונים, ומעודד אותו בכך שהוא מתיימר לחוקר הארקטי כשהוא עצוב. יש לו את המועדון הגדול ביותר ביער שראית אי פעם, ואתה מדמיין שהוא בנה את עצמו. נראה שהוא המבוגר בבית כשאמא שלו משחקת משחקי וידיאו בגוף ראשון. הוא רואה בחור דוחף את חברתו בחנות מכולת, ורוצה לעשות משהו כדי לעזור לפני שאמו מתחננת אליו. נראה שהוא יודע את התשובות לכל דבר תוך שהוא בוגר רגשית לרמה של כמעט מנותק. בעיקרון, הוא הילד הכי מושלם שאפשר; יצירת סרטים שנועדה ללמד את כולנו איך להיות אנושיים.

אני חושב שמבקרים אחרים מצאו אותו, ובמחצית השנייה מתמקדים בהסדר הדברים על ידי תכנון להרוג את האיש הסמוך, לא מציאותי, מניפולטיבי רגשי ומנותק. עם זאת, המחשבות האלה מעולם לא נכנסו לי במוח בזמן שצפיתי בו, משום שנסחפתי בריאליזם הרגשי של כל זה בלי ביצועים מקורקעים מכל השחקנים.

אם הנרי, גאון הילדים בסרט, הוא המכשיר העלילתי שהסרט בנוי סביבו, אז נעמי ווטס כסוזן היא הליבה הרגשית שלו. היא כל כך נוכחת בכל סצנה כשאמא בקושי מחזיקה אותה יחד ומנסה לגדל שני ילדים בזמן שהיא עובדת במסעדה. כשהיא מכניסה את הבן הצעיר למיטה עם סיפור ילדים היא כתבה בעצמה, ושואלת את שני הנערים דולקים או מכבים ודלת פתוחה או סגורה זה הרגיש כאילו הכל בסדר עם העולם.

הסרט לקח אותי כל הזמן למקומות לא צפויים. בתחילת הסרט, הנרי קם מול כיתתו ונשא נאום על מורשת, שם הוא מדבר על כך שהרצון לעשות משהו עם חייך הוא באמת להילחם בפחד קיומי, והמורשת שלנו בחיים היא על האנשים. בּוֹ. חשבתי שהסרט עשוי להיכנס בתוך צ'רלי בארטלט מצב שבו ילד הפלא המדבר החלק הזה ישתמש באינטליגנציה שלו לרווח כספי ולניצול אחרים, אך במקום זאת זה הפך למדיטציה על המשפחה ועזרה לאחרים.

ספר הנרי מאת הבמאי קולין טרוורו הוא כל כך פנטסטי שזה לא יכול לקרות באמת ובגלל זה אני מכניס אותו היישר לקטגוריית הריאליזם הקסום שהמאפיין העיקרי הראשון שלו בטיחות לא מובטחת הוא נמצא בקסמו, ההומור והעוצמה הרגשית של הנרי גרם לי לקנות את הנחת היסוד, והאמין לי שהכל אפשרי. בטיחות לא מובטחת, מארק דופלאס היה כל כך כן ואמין, שהוא האמין שהוא יכול לקחת את עצמו ואת אוברי פלאזה אחורה בזמן. הנה, השתרשתי לגאון הילד הזה להציל את משפחתו ואת הילדה הסמוכה.

שרה סילברמן, בתור חברתה של נעמי ווטס, שילה מהסועד, הוכיחה את עצמה כאוצר אמיתי בתפקידיה הדרמטיים המביאה לב וחבל למה שאחרת תהיה דמות זרוקה שמטרתה העיקרית היא להיות סוג של נטל רגשי לסוזן שלפעמים רק מבוגר אחר יכול להיות. במילים אחרות, הם משתכרים ומתלהבים יחד.

זה באמת סרט אחר לגמרי במחצית השנייה עם סוזן שעברה אימון צלפים מהנרי על אוזניות. נשמע מטורף שהנרי משכנע אותה להרוג את גלן, השכן הסמוך ומפכ'ל המשטרה, אך הוא מוכיח לה זאת בספר הכותרת שעל שמו נקרא הסרט. בספר, הנרי הניח נימוקים מתקדמים, יחד עם ליאונרדו דה וינצ'י במבט ציורים, המראים כי התקשרות לשירותי מגן לילדים או למשטרה לא יעזרו; רק תוכניתו לעצור את גלן. אנחנו לא חשים שום חרטה כלפי גלן, כי הוא דמות נבל מתנהגת אך מלאית, שזמן המסך שלה מורכב בעיקר מלהיות תוקפני פסיבי עם סוזן על העלים בחצר שלה, ולעשות אלוהים יודע מה לבתו החורגת.

כוונותיו האצילות של הנרי, והאמון המוחלט של סוזן בבנה, המאפשרים מעבר מסיפור משפחתי מקסים לעלילת רצח צדק לעבודה במובן רגשי. ספר הנרי הוא סרט בעל דמיון פרוע עם הרבה חלקים משתנים, ולב ענק לחלוטין. סרט המקורי הזה ראוי שיראו וירגישו.