אנג'לה דייוויס ב 13 .נטפליקס צמיחת שיער מחודשת הטובה ביותר לנשים
חג ההודיה נמצא רק בעוד כמה שבועות, אז הכינו את עצמכם לדיון השנתי על הדרך הטובה ביותר להוציא כתמים ממפה, כמו גם על השטח הסביר של האהוב על כולם סיכון שחור נוֹשֵׂא: חי את העניין. האם כולם לא יכולים להיות חשובים? ובכן, כן, זה ... לא משנה. יש לך חשבון נטפליקס? אני אכניס אותך לשלי ...
| 13th ★★★ בימוי: אווה דוברנאי |
צנח לימונדה -כמו כחול לבעוט את פסטיבל הקולנוע בניו יורק לפני שהתמקם בביתו לנצח בשירות הסטרימינג, הסרט התיעודי של אווה דוברני 13 מספק את כל ההקשר הדרוש לשיחה זו. זה מרגיש כאילו הביטוי של אותה אנציקלופדיה רפאים של התעוררות שרבים מאיתנו תפסו מאז שקמה תנועת החומרים השחורים בעקבות זיכוי האיש שהרג את טרייפון מרטין. ה סלמה סרטו של הבמאי מצליח לתפוס את העומק ואת הערמומיות של יותר ממאה שנים של דיכוי תרבותי, חברתי וכלכלי בקווי גזע ואז מעבה אותו לחבילה מהירה של 100 דקות שיכולה ממש להחליק לכיס שלך.
כמו הרעל שבריפוי, גם DuVernay עוקב אחר עוול הגזענות המוסדית של אמריקה לתיקון שביטל את העבדות והעניק לסרט את שמו. הנה, מוכנס לגוף החוק באמצעות שתי פסיקים שטניים, יותר משליש מ -32 המילים של ה -13: אלא כעונש על פשע שהצד בו הורשע כדין. לדעתו של הסרט, מדובר בפירצה, בה נעשה שימוש היסטורי בכדי לשמור בצל על המערכת הכלכלית של המוסד שהתיקון ביקש להשמיד, וכיום כדי לתמוך במתחם תעשייתי בכלא המיטיב עם האינטרסים התאגידיים על חשבון קהילות צבעוניות.
זהו טיעון משכנע המועלה עוד יותר על ידי תנופת המהירות הסיפורית של דוברנאי. היא בונה מומנטום עוצר נשימה, כזה שנשמר על המסלול באמצעות עריכה ומוסיקה פריכות, ומונע קדימה על ידי הכריזמה והתובנות של ראשים מדברים ששניכם מצפים לפגוש בסרט כזה - הנה אתם, הנרי לואי גייטס של הרווארד - וגם אחרים שאולי לא - נחמד להכיר אותך, פרופ 'קווין גאנון באוניברסיטת גרנד ויו באוניברסיטת גרנד ויו. (או שקורנל ווסט לא קיבל את הדואר האלקטרוני, או שוורניי השאיר את המבקר הגלוי של הנשיא היושב שלנו בתקווה לאבטח את הביוגרפיה של אובמה מתישהו בהמשך הדרך). נוכחותו של קן תומפסון, ד.א.ל בברוקלין המנוח והמלונן, מספקת גדר בלתי צפויה של רגש.
לעיתים הסרט יכול להרגיש כמו מסיבת קוקטייל שבה הריגוש בהזמנתו מתמתן מהסבירות שאתה וגרובר נורקוויסט - על ידכם כדי להגן על השימוש של לי אטווטר בווילי הורטון בקמפיין הנשיאות ב -1988 - הם היחידים ללא כהונה. אלמנט נוסף המעניק רושם זה הוא דרך הסטאפ לכאורה בה מציגים את שפע העדים המומחים. כרטיסי הכותרת שלהם מופיעים לפעמים עם הופעתם הראשונה ולעיתים רק עד השלישי והרביעי שלהם, ויוצרים רגעים מסיחים שלא לצורך של, ומי אתה שוב? יש גם יישום לא אחיד של קול תיעודי סמכותי, כאילו למרות רשימת האורחים הצפופה של DuVernay, היא לא הצליחה לגרום לכולם לומר את מה שהיא צריכה. הצילום יכול גם להרגיש מעט לא בטוח בעצמו, כשהוא מעביר זוויות עצבניות, גבוהות לנמוכות, מקדימה לפרופיל, כמו צלם חתונות המורכב כיצד לתפוס בצורה הטובה ביותר את הורי הכלה.
אבל אלה מריבות קטנות לסרט שיוצר קשרים כה מוצקים ומעוררי מחשבה בין ההיסטוריה לימינו. זה קושר באופן מובהק את מיתוס הפשיעה השחורה שנדחק קדימה ב- D.W. גריפית'ס לידת האומה עם מה שאנחנו רואים שמוכיחים בתכנית טלוויזיה כמו שוטרים ובתיאור התקשורתי של סנטרל פארק חמש. הוא מתאר את התאגידים הנהנים ישירות ממאסר המוני של גברים שחורים - חברות עם שמות אשפים מרושעים כמו Securus, Aramark ו- Corizon - כמי שמשותפים יותר לבעלי המטעים של לואיזיאנה בשנות ה -50 אז כל אחד מאיתנו היה דואג להודות. . אולי ביתר עוצמה רבה, הסרט מודיע לנו על סיפורים שאיננו מכירים אך צריכים, כמו זה של קליף בראודר, שמאסרו הלא צודק בן שלוש שנים באי רייקרס הוביל להתאבדותו בגיל 22
אבל אם גם לאחר השאלת הסיסמה האדיבה שלך, דודך ריי נשמע כמו הבחור מה ניו יורק פוסט שהכריז שהוא הרבה פחות פתי ומוכשר יותר בגוגל ממספר המבקרים המוחץ שמאלץ אותך (כמוני) לראות את הסרט הזה בעצמך - ובכן, שיהיה. למרבה הצער, ארוחת חג ההודיה מגיעה רק פעם בשנה.
