לאמריקה אין שום דבר בסצנת הפוסט-פאנק הפורחת של רוסיה

יש מאיתנו שמאמינים שהמרדד, הפשוט, החשמלי, מצטמרר ומדשדש ויורק ומלקק ובאזז ופעמון ושיהוק והוי-הוי של מוקדם פוסט-פאנק היא המוזיקה האידיאלית למועדוני סלון עם צללים בתקרה נמוכה באזור הממוצע של העיר.

זוכרים את אותם חדרים כחולים עמוקים שבהם הסתובבנו בחושך במיטב נעורינו, ויצרנו מחץ עצום על נשים שלובשות חולצות גברים גדולות מדי מעל גרביונים? השארנו חלק מליבנו במקומות כאלה, בהם, בעיני רוחנו, תקליטן זועף, למראה רוקבילי במעורפל, מנגן תמיד את טקס הטור של ניו סדר, יער על ידי הקור, ואת מגניב של פילון.

הפריחה האפלה והיפהפייה הראשונה, הרועשת והנטויה, האטומה אך העירומה של פוסט-פאנק (הו, 1979-1981) הציגה בפנינו חלק מהמוזיקה הגדולה ביותר של זמננו . מה יכול להיות טוב יותר מהרדוקציוניזם והאנרגיה של הפאנק מעורבב עם שאיפה לאווירת פינק פלויד ואכזריות פיסולית קטיפה / אנו (ולווטנו?)?

שלום עולמי אולי, אבל אבוי, זה לא מציאותי.

עם זאת, מנה בריאה של רעד, מגמגם דלתא 5 או הארפגיות הערמומיות והמתוחכמות של שחקני השיטה אה, זו מטרה ברת השגה.

בעיניי, רוח הפוסט-פאנק מכילה את המהות של הרוקנרול: סקסי, מוזר, פרימיטיבי, יצירתי, קולני גם כשאינו, נואש גם כשהוא יהיר. פוסט-פאנק נהדר גורם לך להרגיש כאילו אתה מאוהב ומשתין על גדר חשמלית בו זמנית. במיטבו, פוסט-פאנק הוא כמו אדי קוכראן ומונדריאן שעורכים מסיבה בווימר ברלין.

מאז התפוצצותה הראשונית בתחילת שנות השמונים של המאה העשרים, פוסט-פאנק חלה מדי פעם התלקחויות. לפני כחצי עשור בערך בוויליאמסבורג, נראה היה שכל להקה אחרת מנסה להשוויץ שהם היו ספוטיפי את סט המונוכרום ו כיסאות חסרים חוט ארה; וכמובן שכל העניין הזה של shoegaze התאים מאוד לפוסט-פאנק הקלאסי. אבל באופן כללי, אני מרגיש שהרוח התפוגגה כשמוסיקאים אמריקאים צעירים מתנודדים באיזו שטח הפקר של דיג ז'אנרי, מכיוון שהם תוהים אם יש מקום לגיטרות בעתידן, תופי שלד אגרו-ארטיים שלד פחות קשה. הוגו ברנהאם.

אה, אבל מלכודת העכברים המצחיקה והשרקנית של האש ושמן הסירופ של שיעול של פוסט-פאנק מתחרפנת בחיים ומאוד מאוד טובה.

ברוסיה, כלומר.

ברוסיה כרגע, ערימת להקות מייצרת את מוזיקת ​​הפוסט-פאנק הכי מושכת, המצאתית, הדלילה, הטעונה והאקסטטית ביותר שמישהו עשה בדור. לוסידווקס במוסקבה.פייסבוק

זה קצת נס להיתקל ביבול החדש (האיש) הזה של להקות פוסט-פאנק רוסיות; זה כמו למצוא פינת אדמה שבה היא תמיד נמצאת 1980, שם עדיין יש לרוברט סמית 'שיער קצר, ושם אתה עדיין מסרק חנויות תקליטים של מקדוגל סטריט לכל דבר שיש לו בסיסט נשי ויוצא מלידס.

כעת, הפסקאות שאחריהן אינן בשום אופן שום פירוט מאורגן של הרנסאנס יוצא הדופן למדי של פוסט-פאנק היורד כרגע ברוסיה. אני גם לא אנסה לנתח את הסיבות והתנאים; באמת אין לי מושג מדוע זה קורה (אולי אמונה, כיסאות חסרים וליליפוט 45 איכשהו זמין בברית המועצות לשעבר מתישהו בשעות המאוחרות, וההשפעה תופסת כעת). [אני]

אבל בזכות סנגוריהם של כמה חברים שמקפידים על דפוסי המוסיקה האלטרנטיבית ברחבי העולם (אודה להם בסוף הקטע הזה), התוודעתי לכמה להקות צעירות מאוד מאוד מעניינות שעובדות ברוסיה. שמנגנים פוסט-פאנק קלאסי עם חיכוכים גבוהים כמו כל מוזיקה אלטרנטיבית מבוססת גיטרה ששמעתי בעידנים.

לוסידווקס היא להקה יוצאת דופן ממוסקבה. הם צלב מוזר ומעורפל בין מעילי הגשם לווייט הילס, ואדם, זה לא נשמע טוב?

[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/303578328 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% height = 450 ″ iframe = true /]

לוסידווקס קיבלה את הדימוי המתנשא, הגוסמי, הפלאטי-י, והם מתאימים אותה למוזיקה ייחודית ועוצרת לחלוטין, שהיא מבוגרת הרפתקנית, אפילו שובבה, אבל ארורה מאוד.

מוזרים, מדהימים, דרמטיים, מטושטשים, נסערים, דחופים וחצי-קוהרנטיים, השירים של לוסידווקס נשמעים לרוב כמו אחד מאותם קטעי סולו בגיטרה של הדגל השחור, אם זה היה א) הוקלט בכנסייה אורתודוכסית רוסית וב) היה ממש טוב (סולו הגיטרה של גרג ג'ין נוטה להישמע כמו המקבילה המוזיקלית של תלמיד כיתה יא 'שמנסה לצייר חיקויים של MC Escher על גב המחברת שלהם; אבל לוסידווקס מעוות , מוזיקה נחשית, שמחה / מרושעת נשמעת יותר כמו גשרי חבלים מעל ערוץ בין אמנות לשברון לב).

יחד עם זאת, לוסידווקס יש כיסוי מוזר ומושך של אֱמוּנָה -ארה קיור, השפעה ניכרת יותר על עבודתם הקודמת (לוסידווקס יש שני אלבומים; שניהם מספקים ומרתקים, אך החדש, בזכות אינטרפולציה של אלמנט סטונר / פוז / קראוטרוק פחות ניכר בעבודתם הקודמת, קצת יותר מיידי). סרטון חי מראה אותם תולשים ברצינות בחוטים ובסחרים של קצב ורעש, ומזכירים יפה כמה מלהקות הרעש האמנותיות והמבריקות שאכלסו את שולי הלואר איסט סייד וסוהו בתחילת שנות השמונים

המופלא פינצ'יניולטראבלסט נשמע בדיוק כמו שאתה חושב שללהקה בשם Pinkshinyultrablast עשויה להישמע.

[bandcamp רוחב = 100% גובה = 120 אלבום = 3418785445 גודל = bgcol גדול = ffffff linkcol = 0687f5 רשימת מסלול = גרפיקה כוזבת = קטנה]

הם מנגנים סיבוב של ריבוי הדים של shoegaze אנרגטי (דמיין משהו בין ה- Buzzcocks ל- Mew, עם קצתבטח רוז, Stereolab ו- צלילה איטית גם שלהם), ועליהם מנגינות אתריות פרועות, משולשות ומדלגות (כאילו החמוציות והאלסטיקה התמזגו והפכו לפאנק מבעבע בחלל, או דמיינו את חטיפת ימי ראשון שרשרת ישו ומרי ).

Pinkshinyultrablast הם מסנט פטרסבורג ולקחת את שמם מ אלבום משנת 2002 על ידי הלהקה אסטרובריט ; אכן, הם חולקים כמה איכויות קוליות עם סופת הברד המלוכלכת של אסטרובייט, אך לפינשיניולטראבלסט יש לב מלודי עז ומדבק שחסר לאסטרובריט במידה רבה.

שני האלבומים של Pinkshinyultrablast הם מאוד מעניינים, אם כי אני מעדיף את הראשון כל השאר משנה (השני, נוצה , יש לו מתכת סטונרית קלה מאוד שמנטרלת את המוקד של הלהקה המטושטשת הזו כבר; האלבום הראשון הוא פוסט-ורוד יותר קלאסי, ומביא את תשומת הלב ללהט או את הרוק הפאנקי יותר Cocteau Twins).

אם הייתה להקה כזו בארצות הברית, בעצם הייתי כותב עליהן מדי שבוע, כי סוג זה של אולטרה-פופ מטושטש, מסתחרר, צליפת שוט הוא כמו קראק משונה.

[bandcamp רוחב = 100% גובה = 120 אלבום = 2343919766 גודל = bgcol גדול = ffffff linkcol = 0687f5 רשימת מסלול = גרפיקה כוזבת = קטנה]

יש משהו מרגש מאוד במוסקבה פאני קפלן (להקה, לא אדם), שמנגנים - או ליתר דיוק, צועקים ומסתובבים - טשטושים מתוחים קופצניים, עצבניים, אולטרה מינימליסטיים של טקסט, מנגינה ורעש שכמעט מתנגדים לתיאור. אני מתחרפן אוהב את זה.

פאני קפלן נראית מושרשת במקצת בלא גל טוב, אם כי אם אצטרך לגרד השוואה מיידית יותר, כנראה הייתי אומר שהם נשמעים כמו ESG מחקה התאבדות ו / או מתאבדים מחקים ESG, כלומר הם מזכירים לי קצת מעבר אם להקה של ניו יורק לא מעורפלת מעט ניו יורק ומכנסיים , והמעט פחות סתומים ומבריקים לחלוטין הַחוּצָה . כמו כן, לפאני קפלן יש זיקה אמיתית מאוד למערכונים מונעי הבס של להקות כמו Pylon ו- (מוקדם) Oh Ok.

מכיוון שאני פראייר מוחלט לנשים שעושות רעש מינימלי המצאתי בטירוף עם דאגה קטנה לכאורה למבנה או למנגינה המסורתית, במובנים מסוימים פאני קפלן היא האהובה עלי מלהקות אלה; אבל אם לא תחפור את העניין No Wave / art art performance, ייתכן שלא תסכים לגמרי.

[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/258981224 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% height = 450 ″ iframe = true /]

לבסוף, יש GS (ידוע בעבר בשם גלינצ'ייק ) שעשויים להיות המבטיחים ביותר מכל המגרש, ובהחלט הם המיידים ביותר. [ii]

ГШ עשויה להיות הלהקה שהכי הגיונית באוזניים אמריקאיות המכוונות ל'לא ספק 'חלקלקות, מגושמות, ידידותיות לרדיו, דרך לנה לוביץ 'דרך הסאונד Au Pairs Post-Punk / New Wave. יש להם את המוזרויות של קוביות הסוכר המוקדמות והם צמודים יותר ממחלף זועם / שמח.

הם בבירור סופר מקצועיים מבחינת הביצועים וההדמיה שלהם (אם לצטט שוב ​​את No Doubt, הם מזכירים לי איך No Doubt היה נשמע אם היו מקשיבים ל- DNA ולכנופיית ארבע במקום למבצעים ולסלקטור; קח זה כנקודת התחלה, בסדר?).

ГШ יכול להיות גדול באמריקה, וזה יכול לקרות מהר, ואיזה יזם או להקה כלשהי צריכים להביא אותם לכאן. לעזאזל, אולי כבר יש להם. מה אני יודע? אני מקדיש את רוב זמני בקריאה על מלחמת האזרחים ועל הרדיו הוותיק.

בתקופה אחרת, זאת אומרת דווקא בשנות התשעים, ГШ היה חתום על תווית מרכזית תוך דקה והיו מקבלים טעמי טעם כמו בואי, ת'רסטון, ג'יי.טי. לירוי או מי שמדבר עליהם כאילו הם אלוהים. בעולם המודרני, לעומת זאת, עדיין יכולתי לראות את ההשראה מאותה סוג של היסטריה שעשתה ארקייד פייר כשהתחילו לנשוף ולדרוך דרך 48 התחתונים.

נקודת התחלה מצוינת עם ГШ היא הסרטון החי המקושר למטה; אני חייב לומר, אם הסרטון הזה היה אלבום, זה היה אלבום השנה, למטה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5dEyAzu3Nww&w=560&h=315]

אז יש את זה (וגם הרבה יותר, שאני לא מתייחס אליו בסקירה קצרה מאוד זו). מה שהכל אומר שאם אתה חושב שמוסיקה אלטרנטיבית המצאתית, מוזרה, מתוחה ומרתקת עמוק ומבוססת בגיטרה היא נחלת העבר, אתה משתגע בטעות; זה עתה הסתכלת על הצד הלא נכון של מסך הברזל לשעבר. רוק גיטרה חכם, אמנותי, מרגש ומטריף חי ומזוין טוב, לא משנה מה אמרו לך.

לסיום, תן לי להודות לשני אנשים שהיו חיוניים במסע הגילוי הזה: אלכס מאיולו היה עד ממקור ראשון ל שבוע המוסיקה בטאלין , שהייתה מסיבת יציאה גדולה גדולה עבור הרבה מהפוסט-פאנק הקיריליים המשוכללים; הוא גם הגיטריסט ב לייסי ג'אגס , סופר של טייפ אופ, Reverb.com וגיטרה פרמייר, ואחד העוגנים של סצנת המוסיקה של ריילי / דורהאם / צ'אפל היל / קרבורו. הוא הפך את משימתו להעביר אותי ללוסידווקס והשאר אחריו.

שנית, אך לא שנית, ג'ון רוב, מנהיג האגדה ממברנות והאיש שמאחורי אתר האינטרנט הלודריד המלחמתי האגדי לא פחות, היה מקור מידע חיוני נוסף על האוצר הבלתי צפוי הזה של סצנה.

[אני] בגיליון 4 בינואר 2010 של הניו יורקר , כתבה רבקה מיד (בשנינות ובניסוח רב) כי השימוש במונחים אמור להתייחס לעשור הראשון של המאה ה -21 נעוץ בשגיאה לשונית, למרות העובדה שהושג הסכם מרמור על קריאת העשור על ידי זה שם. אני מציין זאת למען מגיהים מתחילים ו / או טיעונים שיש שם. אגב, אם אתה מגיה מתחיל, אני יכול להציע לך ליצור קשר הניו יורק טיימס ? נראה כי העיתון ואתר האינטרנט המוערך פעם הוכחו על ידי מתמחים לתואר ראשון מטעם SUNY פלטסבורג. הממוצע שלך ניו יורק טיימס היצירה מכילה יותר טעויות מאשר עבודה בכיתה ו 'על המוניטור והמריק. תפסתי גם את שגיאת הקלדה הענקית הזו ב ניו יורק טיימס לפני כמה ימים: הם טענו זאת Pwr Bttm , ויין ממדרגה שלישית שזחוח יותר מדני אלפמן בוהה בכרזה של פרנק זאפה וגורמים ל'הם עשויים להיות ענקים 'להיראות קרביים וכנים, שווה להקשיב רק בגלל שהם משתמשים בכינויים נייטרליים מגדריים ולכן אתה רע בן אדם אם אתה לא אוהב אותם. עכשיו, זו שגיאת הקלדה.

[ii] ГШ וגלינצשייק הם, בעצם, אותה הלהקה; אבל אחרי כמה שנים וכמה אלבומים בתור גלינשייק, הקבוצה החליטה לנטוש מילים באנגלית, לשנות את שמה לגרסה הקירילית של 'גלינצ'ייק', ולנהל סגנון מספק יותר, אגרסיבי, אמנותי ופחות מתפשר בהשפעת הסובייטים. קונסטרוקטיביזם ושאר השפעות מקומיות במכוון יותר.