'הנוקמים: מלחמת האינסוף' והמשחק האינסופי של מארוול

הערת המחבר: זו היצירה הראשונה שלי כאן עבור Braganca ואני שמח שזה הולך להיות הבית הקבוע החדש שלי. לאלו שאינם מודעים, אני נוטה לכתוב מאמרים ארוכים ורב-רכיבים החורגים לעיתים קרובות מתחום הסרט עצמו, על מנת לקיים דיונים גדולים יותר על סיפור סיפורים ותפקוד דרמטי. אני עושה זאת מסיבות רבות, אבל באמת שהכל מסתכם בדברים הבאים: אני לא חושב שתפקיד הביקורת הוא פשוט להגיד לך מה המחשבות שלי, אני חושב שתפקיד הביקורת הוא לעזור לך להבין את עצמך. .

* * *

1. מצב אהבה ודחף

אנחנו לא נותנים לסרטי מארוול מספיק קרדיט על היותם מוזרים כמו לעזאזל. לא רק מבחינת המערבולת המתנגשת של הנושא הסותר, אלא העובדה שהם למעשה באו לפעול כנגד גרגרי רוב כללי העשייה הקולנועיים.

כלומר, יש סיבה שכולם בהוליווד חשבו שהם משוגעים לנסות מלכתחילה לבנות עולם ביקום משותף. לא, לא כל כך מדובר בהיגיון של השלכת ממציאי מיליארדרים עם חייזרים וקוסמים, כפי שרבים טענו. זה שזה לא ממש הגיוני ברמת סיפור הסיפורים. לא רק בגלל הפחד מלקחת עומס המשכיות לאחור של המשכיות, אלא בגלל שכאשר זה מסתכם ממש בזה, הסיבה המשכנעת ביותר לשים את דמות A ליד דמות B היא עצם הריגוש בכך, לא מכיוון שהוא מציע את הבחירה הדרמטית והתיאמתית ביותר לנרטיב.

אבל, אם קראת קומיקס, הבנת שעצם הריגוש הוא מספיק חזק כדי להרשות ל MCU הזדמנות מסוימת. מארוול האמינו בעצמם. הם האמינו בחומר. והם הניפו את הגדרות, החוכמה המקובלת תהיה ארורה.

עכשיו, הנה אנחנו, 10 שנים ו -19 סרטים מאוחר יותר, וכעת זו סדרת הסרטים הפופולרית והמצליחה מבחינה כלכלית בכל הזמנים, בהמוניהם. וזה אפילו לא קרוב. יתר על כן, אחרי כל דאגות ההמשכיות, הקהל נמצא על הסיפון עם הדמויות האלה שנכנסות ונכנסות אחת מהנראטיבים של השנייה עם הנינוחות הירכית של הקבועים בבר המקומי שלך. מה שאולי רק מדגיש את הסיבה הפשוטה והכואבת ביותר שהסרטים האלה הצליחו: אנחנו מאוד מאוד אוהבים את הדמויות בתוכם. אחרי הכל, זו הייתה סדרה שהוקמה על קסם הדגימה של רוברט דאוני ג'וניור. העמיק ברצינות הטבועה של כריס אוונס. מחוזק על ידי האומץ הקומי החתיך ועמוס האירוניה של כריס המסוורת '. ובסופו של דבר מלט עם קונטרפונט האנגדוג של מארק רופאלו, משגע את הבחור הירוק והכי כיפי בפנים.

ככל שהסדרה נמשכה מילאנו את הסגל התומך במבוכה של עושר. ועכשיו, רוב השמחה הרגעית של הסרטים האלה מגיעה כשאנחנו צופים בשני תריסר דמויות קופצות זו מזו בחיוכים חצי זינים מוכנים. במהלך עשר השנים האחרונות MCU העלתה עליי הרבה חיוכים.

אני גם מרגיש מותש במקצת.

אנא תבין, התרגשתי כמו כל אחד לפני עשור. שם בדוי שבחרתי אינו מקרה. גדלתי לאהוב קומיקס של מארוול. צפיתי ביל בילקסבי הישן והטוב אחרי הלימודים. אבל מאז, התאהבתי גם ברעיונות של סיפור סיפורים ועבודה דרמטיים על מזבח הפונקציה הקולנועית. ואחרי 19 סרטים, אני יכול להודות שמארוול הפכה טובה למדי לסלוף את שוברי הקופות המשתלבים של שעתיים וחצי, שלעתים קרובות מצליחים להיות גם משעשעים מקסימים ועם זאת מבולבלים בבת אחת.

בטח, היה שלב אחד של בניית דמות מוצקה (יחד עם הערכים הראשונים לדמויות אחרות), אך משוחררים מנטל סיפורי המוצא, הם הצליחו לשלוט רק באמנות הקיפאון האינסופי - האמנות לסדר מחדש את החלקים על הלוח תוך התגרות בטבע הסיפור הגדול שלהם. ישנה הבטחה מתמדת שהם בונים לרגעים גדולים יותר וקרצ'נדו שלבטח יהיו בעלי חשיבות גדולה! שזה רק אומר שהרחבנו הרבה רצון טוב ל- MCU, בין השאר כי זה תמיד לשים את הגזר על מקל ולהוביל את הצב המגושם שלנו אי פעם קדימה.

להגנת טקטיקות כאלה, רבים טוענים שאנחנו לא באמת יכולים לחשוב על הסרטים האלה כעל סרטים, אלא כעונה גדולה לגמרי של הטלוויזיה. הבעיה עם ההיגיון הזה היא שעונות טובות של טלוויזיה באמת יודעות להתקדם ולהתפתח בדרך, הם לא רק ממשיכים לערום דמויות ולהבטיח שבסופו של דבר יגידו לך את אמיתי סיפור אחר כך. אלה בהחלט סרטים, פשוט עשויים עם חיבורים שלובים קלושים שלעתים קרובות לא חשובים להצלחה של כל אחד. אבל אני מבין שאני לא יכול לקרוא לזה תקלה בסרטים האלה. ברור שזה עובד. מעריצי ההארדקור אוכלים את זה ונכון לעשות זאת כי הכל מקסים כמו לעזאזל. אחרי 19 סרטים, מארוול הפכה די טובה לסלוף שוברי קופות עם סיפורים משתלבים.מסגרת סרטים .. © אולפני מארוול 2018

אבל אני לא יכול שלא לתהות מה זה אומר מבחינת שאלות הזהות הגדולות יותר ואיך אנחנו אמורים לדבר עליהן. כי ברצינות, מה הם את הסרטים האלה, בכל אופן? האם מדובר בסדרות תערוכות משתלבות עבור אותם מעריצים שראו רק את השאר? האם הם מותג המציע סוג מסוים של חביבות גנונית? האם הם חלונות ראווה בלבד עבור שחקנים מוכשרים ולפני פעולה? אבל גם כשאני שואל את השאלות האלה, אני מבין שהן הסחות דעת מהשאלה האחת שכולם כאילו שוכחים לשאול ... מה בֶּאֱמֶת האם הסיפור היחיד שהם מנסים לספר כאן, בכל מקרה?

נו, מלחמות האינסוף היא גם התשובה המקסימה וגם האומללה.

2. סכנה, סכנה!

הוא תויג כארוע הקרוסאובר הגדול ביותר בתולדות הסרטים (טענה מהנה שהאינטרנט פגש בה עם שלל ממים מקסימים). אך בהחלט זהו שיאו של כל המאמצים של כל סרט שהם עשו עד כה. הם אמרו לנו בחילה זו של המודעה, כל זאת תוך ניסיון לבנות למסה קריטית חזקה. וכשצפיתי לבסוף, לא יכולתי שלא להמשיך ולשאול את עצמי שאלה מציקה: מה אם מישהו יסתובב אליו הנוקמים: מלחמת האינסוף והם מעולם לא ראו סרט של מארוול?

אל תדאגי, אני לא אומר שהסרט צריך לתת מענה לזה. אני מבין לגמרי שהסרט לא בשבילם, אלא עבור המעריצים שכבר אוהבים את הסרטים האלה. אבל זו לא שאלה מטורפת. לא רק בגלל שזה באמת משהו שקורה, אלא כי זה גם חושף את המציאות המציקה שיש בסרטים האלה קבוצה שלמה של מעריצים בינוניים שכנראה ראו רק כמחציתם. אז אני לא יכול שלא לתהות איך תהיה החוויה של המתחיל, ויותר מכך, איך נוכל ללקט איך זה פשוט ליפול לסיפורים האלה.

כלומר, אני חושב על כמה סרטים שהייתי פשוט מוצא באקראי תוך כדי גלישה בערוץ בטלוויזיה והתחלתי לצפות במחצית הדרך. ולפני תקליטורי DVD יהיו תוכניות טלוויזיה היית צריך פשוט להרים באמצע הריצה כי לא הייתה ברירה אחרת. כן, אני יודע שהימים האלה חלפו מזמן, אבל זה היה נפוץ להפליא. והסיבה שזה עבד היא לא בגלל שהסיפורים מעדכנים כל הזמן את הצופים, אלא בגלל שתמיד יכולת ללקט את היסודות על פי האופן שבו הסיפור היה הִתגַלגְלוּת. זה היה דברים כמו, הו לאותו אדם יש מחיקה על כך וכך זו הסיבה שהיחסים ביניהם מסוכסכים עכשיו . אין שום תעלומה מדוע זה אפשרי: באמת נשאבנו ליסודות הסיפורים הדרמטיים.

אבל תוך כדי צפייה מלחמה אינסופית , אתה לא יכול שלא לשים לב כמה מהסרט פשוט לא מעוניין ביסודות האלה; שאינה בהכרח בעיה עבורו. זה סומך על זיכרונם של האוהדים ובכך עוסק ביד הקצרה המהירה ביותר שראיתי אי פעם בהצעת אולפן. והכל נע כל כך מהר ועצבני עם הדמויות המבוססות האלה שנובעות מאיומים שבקושי יש לך זמן לחשוב על זה.

שוב, אני לא מנסה לומר שזה רע! כל מה שאני באמת רוצה שאנשים יכירו זה עד כמה זה שונה באמת מסיפורי המשך רגילים. כן, אני בהחלט אומר שזה שונה מ הארי פוטר ו שר הטבעות ו מלחמת הכוכבים , שנעים במומנטום משלהם כמכילים סיפורים. לא, זו התמזגות מתמדת של 19 סרטים אקראיים וחופפים, שלכולם יש במאים שונים, עם הצטברות גדולה שהגיעה בעיקר בצורה של פרטי ביצה פסחא והסטות נרטיביות. זו דרך מוזרה לחלוטין לספר סיפור - דרך שכמעט גורמת לה להרגיש כמו 31 שעות של שיעורי בית.

ולכן זה לא הוגן להפליא להתייחס לחובבי הקולנוע כאל אותו הצטברות משונה היא איזו מתמטיקה סיפורית פשוטה שהם לא מנסים לבצע. לעזאזל, אני רואה את כל אחד מהסרטים האלה נפתחים בערב ואפילו היה לי קשה להיזכר איפה כולם הפסיקו ומי עשה מה ולמה. וכן, זה באמת עוזר להפוך את זה לבלתי חדיר באופן דרמטי למישהו שכבר לא אוהב את הסרטים והדמויות האלה. אך רבים מאיתנו כן אוהבים אותם, ולפיכך נראה כי ביקורת זו פשוט אינה חשובה. מלחמות האינסוף משחק לפי הכללים שלו. אנו יכולים להתווכח על טובתה או רעה של כוונה זו, אך אין להכחיש שהיא מגדילה את הפער בין צופה הקולנוע המזדמן למעריץ ההארדקור, יחד עם הטינה הפוטנציאלית ביניהם.

ובסופו של דבר, מלחמות האינסוף ממש ממש טוב בקייטרינג לאוהד ההארדקור.

בכנות ראיתי את רוב הסרט עם חיוך על הפנים, אפילו במהלך סצינות פעולה. אני מודה שלא תמיד אני מאוהב במכונת ה- Marvel pre-vis, אבל מלחמות האינסוף יש הרבה פעימות חדישות יותר ערמומיות מההליכים הרגילים (זה הוגן לומר שהכוחות של אבני האינסוף מוסיפים למעט המצאה בהקשר הזה). אבל, כמובן, התענוגות המוחשיים של הסרט מגיעים בעיקר מהמקור הרגיל: הדמויות החביבות שמתכנסות כולן ויורקות דוקרנים זו על זו. אחרי הכל, יש סיפוק מסוים בלראות את דוקטור סטריינג 'קורא לטוני סטארק שקית. אותו הדבר עם לראות את סטארלורד של כריס פראט מאוים באמת על ידי / מקנא בת'ור של כריס המסוורת '. הם אפילו מבינים כיצד לעבוד בהתייחסות טובה כאשר ליל בייבי ספיידרמן מצטט את הסרט הישן באמת, חוצנים . כן, הם בעיקר חבורה של אחים לבנים חכמים alec-y (שה- MCU הוא סוף כל סוף מתחיל להשתנות), אך אין ספק שמארוול די טובה באותה שיטת alec-y חכמה.

רק רוברט דאוני ג'וניור יכול למכור את אותו עדכון סטטוס בעל פנים כיצד הם צריכים לרדוף אחר חייזר שגנב שרשרת מאשף ... הוא גם לא מאמין למה שהוא אומר, אבל הוא עדיין מוכר אותנו כרגע לגמרי. אבל אנא שימו לב שהרגע הזה אינו קריצה לקהל. לא, זהו בָּרָק . וזה בעצם עם הברק הזה שהשחקנים המוכשרים והמקסימים האלה דוחפים אותנו בכל המקצבים של הרגע לרגע של מלחמה אינסופית . אני לא מגזים כשאני אומר ש -60 אחוז מזמן ההפעלה של הסרט הוא מפגשים, שבהם דמויות שאנחנו כבר אוהבים מופיעות ברגעים נוחים או לא מתאימים להכות דברים יחד. נוקמים תמיד מופיעים ברגע הנכון לאיחוד.צ'אק זלוטניק .. © אולפני מארוול 2018

זה אולי נשמע קל, אבל זה לא. במיוחד בהתחשב בכך מלחמות האינסוף סוף סוף מציג קמט חזק להפליא ל- MCU: איום אמין . במשך כל כך הרבה זמן, כבר זמן רב הקניטנו שת'אנוס הוא הגרוע ביותר מכולם, וממסגרת הפתיחה מארוול מת על גיבוי הרעיון הזה. זה אולי נשמע מגוחך לומר שמתח לגיטימי הוא דבר חדש בסרטים האלה, אבל זה באמת. ובסוף לשחרר את השלטון, מלחמות האינסוף עכשיו מתנהג כמו כל סרט אחר על פני כדור הארץ. לאוהדי MCU, זה בהחלט מרגיש שונה. רק על ידי הצגת ההימור של המוות האפשרי, הוא מסוגל לסובב את הברגים על הקהל ולבסוף ליצור חוויה קרבית עמוקה (שחלק מאיתנו רצינו מההתחלה, כי זה היתרון של סרטים). וכשאתה כל הזמן מתוח וצוחק ומאורס? לא קל מאוד לחבר קהל לשבת לאחור ולחשוב מה באמת קורה בסרט ולמה. אתה פשוט מודאג מדי. וכך אתה לא יכול שלא לומר זאת מלחמות האינסוף בהחלט יש הרגשה של סרט נהדר. ואני לא כאן כדי להתווכח אם היה לך זמן טוב או מותח בזמן שצפית בו. הבעיה היא שלמרות ההתקשרות הזו, אני לא יכול לעזור שיש לי שאלות מטרידות מאוד לגבי זה. כיוון שככל שכרטיס הכותרת האחרון משחק, אפשר להבין את הבעיה המהותית בכל זה ...

הסרט הוא, למעשה, תחבולה.

3. מוות ומרקמים

הרבה ייעשה בסצנת הפתיחה של מלחמות האינסוף , ומסיבה טובה. אנחנו נכנסים לסיפור במדיה תקשורתית למצוא את תאנוס משמיד את ספינת הפליטים האסגארדית. הוא שם בשביל הקטן, אבן האינסוף השנייה שלו, שתעניק לו יותר כוח. הוא כבר היכה את הגיבורים שלנו. לאחר מכן הוא ממשיך להכות את האלק ולהרוג שתי דמויות MCU אהובות, היימדאל ולוקי, לפני שפיזר את ת'ור ואת שאר הספינה לעומק החלל. הכוונה הדרמטית הפשוטה של ​​זה היא להפיל את הכפפה ולהצהיר בפני הקהל, אנו נהרוג מישהו! ההימור גבוה מאי פעם! שפשוט אומר שההימור הוא עכשיו, אתה יודע, אמיתי.

משם, הסרט פועל על פי מתודולוגיה דרמטית די פשוטה שבה, במשך השעתיים וחצי הבאות, הוא לוקח שוב ושוב דמות שאתה אוהב ומכניס אותם ישירות אל קו הראייה של אותה סכנה. זה כאילו הם עמדו בשורה של 50 גורי חתולים, כיוונו לעברם אקדח, וירו לעוד כמה מהם במידה טובה. אבל הכל חוזר לפילוסופיית הכתיבה הישנה של להרוג את יקיריך, נכון? ככה יוצרים סכומים וכאלה! ובכן, זה בהחלט יעיל. אבל זה מעלה את השאלה מה מטרת הסיפור מעבר ליצירת מתח לקהל. מכיוון שבהקשר הדרמטי מטרת ההימור היא למעשה הרבה יותר מסובכת מאשר האיום היחיד של מוות מאיים.

מכיוון שהאמת היא שבתוך הנרטיב, המוות לרוב זול וקל. כלומר, ראית כל סרט פעולה אחר. רצח הוא קתרזיס. ציוני גופות נערמים ולאף אחד לא אכפת. אפילו בני משפחה מתים משמשים מוטיבציה בתדירות כה גבוהה שיש שם טרופי בשם מלית מקררים. ואפילו הרבה סרטי שוברי קופות יזרקו אותו בפזיזות שנראה שלא מראים אכפתיות או הבנה רבה למה המשמעות של מוות בחיים האמיתיים. אני תמיד חושב על הסצינה ההיא ב מסע בין כוכבים לתוך החושך שם קאהן רוצח את אביה של קרול מרקוס ממש מולה, ממש מוחץ את ראשו. זה מחמיר! היא צועקת! זה מחריד! הבעיה היחידה היא שאני ממש לא יודע כלום על יחסי אב ובת שלהם באותו הרגע, ואז לרצח זה 1) אין השפעה ניכרת על הדמויות ו -2) ממש לא מופנה שוב. כל הדברים הללו הם, בעצם, טריקים להשפעה רגעית, וזה ממש מזיל את מושג המוות עצמו.

בטח, זה יכול לגרום לנו לדאוג, לפחד ולהתרגז - אבל האמת הפשוטה היא שהמוות חשוב רק כאשר הוא חשוב לדמויות. וחשוב מכך, כאשר למוות הזה יש השפעה כלשהי על הדמות והסיפור. ב קפטן אמריקה: הנוקם הראשון , אולי אתה זוכר את התמונה הברורה של בוקי בארנס נופל מהרכבת ההיא, אבל למעשה מותו של פרופסור ארקסין השפיע עלי יותר. לא רק בגלל הביצועים הנהדרים של טוצ'י ורגש הסצנה, אלא גם בגלל ההשפעה הסיפורית המיידית שהייתה לה על האירועים הבאים. וכשהוא נאבק על החיים, אני זוכר שהוא הצביע על החזה של קאפ, והדגיש את המסר המדויק של לזכור את האדם שהוא באמת נמצא בתוכו. זה דברים עוצמתיים ומהדהדים, המדגישים עד כמה המוות הקולנועי לא כל כך נוגע לסכנה, ולא לדאגה, אלא לתחושת האובדן והצער שנוצר בעקבותיה (ממש כמו החיים). מותו של קולסון עובד כל כך טוב בראשון הנוקמים סרט צילום-לא רק בגלל שזה מפתיע ובא נגד דמות קטנה לא יכולנו שלא לאהוב, אלא בגלל שזה בסופו של דבר הקריאה המתגייסת לגרום לדמויות לשנות את התנהגותן, להניח בצד הבדלים ולעזור זו לזו. כמו כל הסיפורים, זה האינטראקציה של משמעות בין סיבה, תוצאה ותוצאה.

אז לא במקרה בעיני, אחת הסצנות המשפיעות ביותר ב מלחמה אינסופית זה המקום שבו תור מנסה בסופו של דבר להחניק את זעקותיו העגומות לרוקט, שבמקרה הוא אחד הגיבורים הפחות אמפתיים ב- MCU. יש כל מיני מסמנים קטנים של PTSD ואיך ת'ור עדיין נראה בהלם כשהוא מקשקש ברשימה של כל מה שהוא איבד. אבל גם אז, אתה לא יכול שלא לשים לב איך הוא מדבר על העובדה שהוא ראה את מותו של לוקי כל כך הרבה פעמים אפילו שהוא לא בטוח, אבל מרגיש שזה יכול להיות נכון. אבל הבעיה האמיתית היא לא הילד שבכה זאב, טבעה של הדינמיקה הזו, אלא איך פתיחת הסרט פוגעת בלב שלם נגד אמירות הסיום היפות של ת'ור: רנורוק , שנמשך ונמשך על היותו של אסגארד עם, לא מקום, וכוחו של סיפור הפליטים. ועכשיו כולם מתים. זו לא העובדה הפשוטה שהם מתים. העובדה שהנרטיב מסתובב עליו ככה זה לא דבר חשוב באמת להכיר בו. שוב זה היה הנקודה המילולית של כל הסרט האחרון ועכשיו הוא עבר קיטור בדיוק כמו אביה של קרול מרקוס. פשוטו כמשמעו לעולם לא מפנים אותו שוב. אי אפשר לומר או להניח את המוות, הן מבחינת הסכנה והן מבחינת העלות. זה תמיד חייב להיות דרמטי כדי להשפיע.

מה שמביא אותנו לסוף ...

הת'אנוס השני הצמיד את אצבעותיו, השיער שלי עמד על קצה. אוי חרא הם הולכים לעשות את זה! כשבאקי נפל לאבק, ישבתי מבועתת, מרותקת, והייתי עד למה שיכולה להיות ההחלטה הכי נועזת בתולדות הסרטים: להרוג את מחצית ה- MCU. הרעיון לעשות משהו כל כך מופרך עד כדי אבסורדי, אחרי כל החושים הלבניים, אכן יהיה אישור לתוצאות העגומות והחמורות שיביאו 10 שנים של אמונה אגואיסטית. הרעיון קופץ בקלות, מוריד כמה מהדמויות האהובות ביותר ומציב את הבמה לעתיד. מי מהארבע העיקריות ילך? טוני? כובע? ת'ור? האלק? זה יכול להיות כל אחד! ואז ... הם לקחו את הפנתר השחור והבנת בדיוק מה הם בֶּאֱמֶת עושה ... העפתי מיד פנים.

זה המקום שבו חיבורי הידיים השרועים שמעצימים את הסרטים האלה חוזרים גם לנשוך אותם בתחת. כי אנחנו כבר יודעים שהפנתר השחור, בדיוק כמו שאנחנו מכירים את ספיידרמן התינוק הקטן ורבים אחרים, הולכים לחזור לעוד סרטים משלהם. פנתר שחור, אתה חי?מסגרת סרטים / אולפני מארוול

וזה, אם כן, באופן סיפורי, היה רק ​​טקטיקה שנועדה להעמיד את הגיבורים העיקריים שלנו על החבלים, לפני שהם ימצאו דרך להחזיר את כל החברים הצעירים החדשים שלהם. פשוט אין דרך לעקוף את המסקנה הזו, שום דרך שאני יכול לקנות מתוך אמונה שזה מה שהם יעשו. ולמה שלא יצליחו למשוך את זה? אם כל מה שנדרש הוא כפפת קסם בכדי לגרום לזה לקרות, אז הצמדת אצבעות זהה יכולה לבטל את אותו נזק, כפי שראינו ממש רגע לפני כן עם מות החזון. בטח, אני יכול לעשות כמה ניחושים שיהיו קורבנות בדרך, אבל הם הולכים לחזור, מה שהופך את כל הסצנה לתרגיל מוזר של דיסוננס קוגניטיבי. אני מרגיש את כל הרגש של פיטר פארקר מתרפק בזרועותיו של טוני, מלא בכל העצב שבעולם, אבל כל הזמן יודע שזה פשוט זמני ... ואילו אפילו הייתי בוכה אם שני התפקידים האלה היו הפוכים. שמביאים אותנו לעיקר ...

מלחמות האינסוף עושה את הבחירה הנכונה בדיוק בצורה הלא נכונה.

אם אתה הולך להרוג מחצית מהאוכלוסייה ביקום, אז תהרוג אותם. כרגע הדמויות השלישוניות האחרות האלה מתות, אך באופן דרמטי, יכול להיות שהן פשוט נחטפו. אבל למה עוד הייתי צריך לצפות? סרטים אלה תמיד עסקו במרקם של השלכות ללא כל מחויבות אמיתית כלפיהם. אז עכשיו גיבורי שלב א 'יצטרכו להתכנס יחד או ללכת להציל גיבורי שלב רביעי, ואולי להקריב את עצמם, בלה בלה בלה. תמיד היו הבטחות ודחייה. מה שאומר ש- MCU בסופו של דבר הכחישה את מה שהיה התקווה הגדולה ביותר לסרטים אלה: להשתמש במדיום הייחודי של הסרט כדי לספר סיפורים מלאים, מלאים בבחירות גדולות, נועזות ומתמשכות באופן שהפך לבלתי אפשרי בתפיחה המחזורית של הקומיקס . ואז זה מכה בך. התשובה הפשוטה והברורה למה ה- MCU. כי אלה בהחלט לא סרטים. ולמרות כל הוויכוחים, הם בהחלט גם לא עונה של טלוויזיה ...

הם סוף סוף פשוט הפכו לספרי קומיקס.

לאחר 10 שנים של הצלחה שאין שני לה, הם הצליחו לרשת את אותן בעיות מסה קריטיות המדויקות שמטרידות את אותה תעשייה. מחזורים אינסופיים. לוחות זמנים מבלבלים. סוגיות המשכיות. נפיחות בסיסית. רגליים של מוות. זו לא מלחמת האינסוף; זה לולאת האינסוף. ול- MCU הייתה ההזדמנות להימנע מכל זה. אך בזכות הצלחתה שאין שני לה, הם קיבלו את אותן בעיות קומיקס בדיוק. אבל ככה הפחד נוטה לעבוד. אתה לא יכול להתנדנד עם הרעיון להרוויח מיליארדים ומיליארדים ברווח. צריך כוח רצון ולהאמין במסר הלולאה (כמו נולאן, שעשה את הטרילוגיה שלו ויצא החוצה). וזה שם, ובעצם גם עם שיעורי חוברות הקומיקס, שאתה מוצא מחדש את התשובה לבעיה. אתה חייב לְהַסִיר הנטלים הללו ופשוט מתרכזים בסיפור סיפור מכיל ומשמעותי בו. וכאן אנחנו נכנסים לבעיה האמיתית שלי עם הרבה מהסרטים האלה, וזה במיוחד ...

מלחמה אינסופית לא באמת קשור לשום דבר בכלל.

4. פילוסופיה נגד פְּסִיכוֹלוֹגִיָה

הרגע המתסכל ביותר בכל ה- MCU מגיע ברגע מאוחר, מרכזי הנוקמים: עידן אולטרון . ממש עד לאותו שלב, הסרט מספר סיפור ברור על ההיבריס של טוני סטארק: איך הוא פעל מתוך פחד להמציא A.I. ישות רובוטים שהייתה נוכלת והחלה להמיט הרס בכל חייהם. זה שיעור ברור לגבי האופן שבו פחד מוליד יותר אלימות. אבל אז הבעיה הופכת להיות כפולה. 1) בסופו של דבר טוני לא באמת מפסיד שום דבר או סובל ממחיר גדול, במיוחד בהתחשב בכך שג'ארוויס לא באמת מת אלא עומד להתחדש ברגע של רמאות במוות. ובאופן בעייתי יותר, 2) דרכו של טוני ללמוד בסופו של דבר לפתור את ההיבריס הזה היא לעשות ממש אותו דבר בדיוק ושם את A.I. לתוך רובוט אחר. חבריו הנוקמים ממש צורחים עליו, מצביעים על הפגם המדויק הזה, וטוני יכול רק לצעוק בחזרה, תסמכו עלי הפעם! כי זה ממש הוויכוח היחיד שיש לו. אין עוד נקודה גדולה להדגיש. הוא פשוט עושה זאת בעקשנות שוב ... וזה עובד. החזון נכנס לתמונה, ג'רוויס משוחזר, הוא מוכיח שהוא אחי טוב, ולא משנה איזה ברק יפה הם שמים על ללמוד לסמוך עליו (והוא מזדמן להרים את הפטיש של תור זה הרגע הכי טוב בסרט), הכל רק הסחת דעת. כזו שחוזרת לאותה בעיה בלתי נמנעת של הסרטים האלה: טוני לא למד כלום. חשוב מכך, הוא באמת הכפיל את ההיבריס שלו וזה השתלם. ואם לא שמת לב, התנהגות זו החלה לקרות כל הזמן הארור ב- MCU, מה שמביא אותנו למימוש ההרסני מתחת לכל הקסם, המתח והברק:

אף אחד לא משתנה והשיעורים לא חשובים.

בשנה שעברה אנשים חשבו שאני קשוחה באופן מפתיע ספיידרמן: השיבה הביתה אבל הגעתי לתמצית הגיליון כשכתבתי מתי [פיטר] למד פסיכולוגית את הלקח הזה מבחינת הפעולה הדרמטית? אפילו הרגע של פיטר להסתכל על ההשתקפות במים והוא להיות כלום בלי החליפה היה במקור תגובה על אופיו ועל הפילוסופיה הפזיזה שלו. אבל במקום להקיש על זה, זה משמש במקום כמנטרה לא פילוסופית משובשת שמאפשרת לו להיות מסוגל לדחוף את הסלעים למעלה רק בגלל שהוא דוחף ממש חזק. זה בהחלט מרגיש ניצחון, במיוחד משום שרק ראינו אותו חלש, אבל זה לא ממש הגיוני לשיעור, לנושא או לפילוסופיה הכוללים.

שוב, גם ברמת קשת האופי, זה רק מדבר על הזיקה של ה- MCU למרקם של שינוי לעומת המחשש שבשינוי בפועל. כל זה גורם למשהו להיראות כמו עניין גדול כרגע, אבל זה באמת לא משפיע על שום דבר, במיוחד על הסופים. למשל, הסרט הזה עושה הרבה מאוד מפיטר שרוצה להישאר שכונה ידידותית ספיידרמן לפני כן מלחמות האינסוף דוחף אותו לכוכב זר כדי להילחם בבחור שיכול ממש להכות את האלק. בטח, פיטר פארקר מנסה לעשות איזושהי הגנה על כך שאין שכונה, אבל אז הסרט תולה את הכובע על העובדה שהוא ממש לא הגיוני. אין לקח ממשי שנלמד כאן על ידי אף אחד מהם (גרוע מכך, ממש בשלב מסוים, ד'ר סטריינג 'יכול היה לשדר אותו הביתה לבטיחות). הדברים פשוט צריכים להתקדם מכיוון שהגיע הזמן להתקדם בתוך מכונת ה- MCU, מה שהופך את הנושאים הללו למבוי סתום בעקבות החובה. אז טוני אביר אותו כנוקם. זה רגע מצחיק, אבל הוא קיים רק מכיוון שהאלטרנטיבה היא שספיידרמן לא נמצא בסרט, שהוא בחירה נרטיבית צינית כמו שאני יכול לחשוב עליה. טום הולנד בתור ספיידרמן התינוק.מסגרת סרטים / אולפני מארוול

אבל זה לגמרי שווה למהלך בסרטים האלה. שוב, אף אחד לא באמת משתנה והשיעורים לא חשובים. אנשים התנפלו עלי כאשר ציינתי על כך קפטן אמריקה מלחמת אזרחים בעצם מסתיים בתנועת ביטול של חצי לב והם טענו, אל דאגה, תהיה לזה השלכה עצומה ב מלחמה אינסופית ! ידעתי שזה לא כי אני מכיר את הסרטים האלה. וכן, התוצאה היחידה הסתכמה ברגע קל של סרבול שבו טוני לא רצה לבצע שיחת טלפון כך שמישהו אחר עשה זאת. זה פשוטו כמשמעו . אפילו הפציעה של רודי לא אומרת כלום כי הוא עדיין זוכה להסתובב על רגלי רובוט קסומות ועדיין להיות מכונת מלחמה. ומה היו ההשלכות האישיות הדרמטיות של עזיבת האלק את האלמנה השחורה בסוף אולטרון ? ובכן, הם נועצים מבטים זה בזה במבוכה במשך חמש שניות בסרט הזה ואז זה לא מופנה שוב.

בכל פעם שאצביע על הדברים האלה, אנשים קוראים, הם יתמודדו עם זה הבא! הבא! ואם אצטרך לשמוע עוד פעם אחת על כל אחד מהסרטים הארורים האלה, אני הולך לאבד את דעתי. כי אני לא מתווכח על תשובות או משהו כל כך טיפשי. אני טוען שהסרטים עדיין צריכים ליצור לחלוטין משמעות ושינוי בתוך נרטיב יחיד. נרטיב שצריך להמחיז. כי מה קורה כשאתה דוחה את זה? אתה פשוט משחק משחק מזוהם, כזה שיימשך לנצח אם תמשיך להניח שהמשנה הבאה תטפל בזה. ואני מצטער, אבל הדרך היחידה לנצח במשחק מבושל היא להבין שיש לך ולהפסיק לשחק. הדמויות (חסכו כמה) הפכו לסטטיות לחלוטין. וכאן אתה מבין את אחת הצביעות המכוערות על הסרטים האלה ...

עבור סרטים שכל כך גדולים בטירוף אפיון חביב, הם הפכו כל כך גרועים ביסוד החשוב ביותר של כתיבת דמויות: קשתות משמעותיות ופסיכולוגיה.

מה שמביא אותנו לאחת הבעיות המרכזיות של מלחמה אינסופית : זה תיאור של תאנוס. ראוי לציין שהוא למעשה הכוח המניע של הסיפור ... שזה אחלה! אין שום דבר רע בכך שהנבל נמצא במושב הטייס וזה למעשה המקרה ברוב הסרטים, כאן זה פשוט קצת יותר ברור. יתר על כן, אני דווקא אוהב את מה שעושה ברולין עם זה הרבה מאוד. הוא מביא למשקל, כוח משיכה ורגש מפתיע להופעה שלו. ומכיוון שבאמת מותר לדמות להיות מסוכנת, זה יורה אוטומטית בתאנוס במעלה הסולם והופך לאחד מקומץ הנבלים המוצקים בסדרה זו. אבל הבעיה הלא כל כך קטנה מתחתיה היא שלאופיו אין שום הגיון.

אבל איך זה יכול להיות? הוא מסביר בדיוק במה הוא מאמין!

אה כן, כל הנבל מסביר את הפילוסופיה שלהם, טרופ. תאנוס מספר לנו הכל על אמונתו בשיווי המשקל וכיצד זו הדרך היחידה להציל את היקום מלהדלדל מהמשאבים ולכבות את עצמו. זו, כמובן, פילוסופיה צמרמורת שלמעשה לא אומרת שום דבר ואשר אף אחד לא באמת מתייחס אליה ברמה הפסיכולוגית. לעזאזל, מלכי המלך כבר פוצץ את המכסה על הפסיכולוגיה כדי להראות שזו לא יותר מאמונה מצועפת דק המצדיקה שימור עצמי עירום. מה שמדגיש את האמת המדויקת של האפיון: זה אף פעם לא קשור לפילוסופיה, אלא לפסיכולוגיה שעומדת מאחוריה. כלומר, השלב הראשון של מארוול היה כה מוצלח מכיוון שהוא הבין כמה פסיכולוגיה חשובה לדמויות הראשיות. זה התמודד עם ההיבריס והאמונה של טוני סטארק כי למעשיו עשויה להיות השפעה על אנשים אחרים וכיצד התוצאות ישנו אותו. זה הראה מהיכן באה הנכונות המוחלטת של קאפ להעמיד אחרים לפני עצמו. זה בחן את הפחד הדיכאוני של באנר שממעשיו עשויים להשפיע על אחרים. ואף אחד לא עבר יותר שינוי פסיכולוגי מאשר טוב אול 'ת'ור (כמו שאף אחד לא התפתח יותר מאז). אלה היו אנשים אמיתיים שעוברים דברים אמיתיים שבני אדם יכולים להתייחס אליהם. ועכשיו, עם תאנוס, אנו מקבלים את הרעיון שהוא מושפע רגשית לפי הדברים ... אבל מתחתיה אין פסיכולוגיה מפורשת.

בשום מקום זה לא ניכר יותר מאשר ביחסיו עם גמורה. אני יודע שתאנוס אוהב את בתו כי הוא אומר לנו זאת. פשוט אין לי מושג למה הוא עושה זאת. וגם גאמורה לא. זה בא לה הפתעה מוחלטת. אבל כמובן שזו הפתעה. אין לכך שום סיבה מפורשת באופן דרמטי. ראינו אותם מתקשרים, אך אין פרטים אמיתיים ביחסים שלהם. אין פסיכולוגיה ביניהם. אין סיפור. רק הביע רגשות לגבי איך שהוא מקווה לטוב ממנה ושהיא תמיד שונאת אותו. אפילו בסצנת הפלאשבק שלהם, הוא בוחר אותה ככל הנראה כי היא עומדת ושואלת אותו שאלה, אבל זה לא ממש משחק בשום דבר בתוך הפסיכולוגיה. הסצינה, יחד עם כל השאר, היא דוגמה לכך שהכותבים מנסים להנדס השפעה, אך לא סיפור. וכתוצאה מכך, לא משנה כמה טובים ברולין וסלדנה פועלים, זה רק יכול לעורר את אהדתנו, ולא אמפתיה. ג'וש ברולין בתור תאנוס ב הנוקמים: מלחמת האינסוף. צ'אק זלוטניק / אולפני מארוול

אז אולי נבין איך תאנוס גורם לנו להרגיש: מפוחדים ומאוימים, אבל אנחנו באמת לא מבינים מה גורם לו אוֹתוֹ . אני יודע שאנחנו מקבלים פלאשבק מהיר לתפארת טיטאן ואיך הכל נעלם עכשיו, אבל זה לא יכול שלא להרגיש כל כך ארור. וכנקודת נגד קפדנית, השווה אותו למה שהפך את אריק קילמונגר לנבל הכי מרתק ב- MCU. אנחנו לא רק מבינים בדיוק מי האדם הזה, אלא למה הוא וכיצד הוא מתייחס ישירות לחוויותיהם של רבים כל כך שנותרו מחוץ לתפארת המזל של גבורה-על. הכל היה פסיכולוגיה והשפעה. לעזאזל, זה סרט שממש מציג את הילד הפנימי שלו ואיך זה משפיע על התנהגותו. וכל זה נופל לחומר עשיר-נושא, בעל משמעות עמוקה, שבסופו של דבר מוחזר לחלוטין. זה סוג של עבודת דמות שעובד באופן קוהרנטי ישר לתוך הסיפור והסכסוכים, וזה קריטי בהחלט לסרט כזה.

תחשוב אחורה לנבל המושחת ביותר של ה- MCU, ככל הנראה מאלקית ' תור העולם האפל . עכשיו, יש את הסיבות הברורות לכך בכך שהוא סוג של משעמם סטטי ללא ביטוי אנושי אמיתי בתוך הסיפור, אך ראוי לציין שהוא מקבל בפסיכולוגיה בסיסית הגיונית. בני עמו חיו בעולם לפני שנולד האור, אז הם נעקרו, גורשו לעולם כלא, ועכשיו הם חזרו לקחת את מה שלהם. זה הגיוני כי ממש אומרים לנו את כל זה. אבל לא אכפת לנו כי אנחנו אף פעם לא רואים את זה דרמטי. אנו אף פעם לא רואים את תחושת האובדן שלו, או הרגש, או הרבה מכל דבר. אנחנו אף פעם לא מקבלים את הפרטים שרודפים אותו או איך כל זה מתחבר לסיפור הכללי. אין כאן פסיכולוגיה כסיפור.

וזה לא יכול שלא לגרום לי לחשוב על הסיפור של תאנוס מהקומיקס בפועל, שהוא הרבה יותר משכנע מנקודת מבט של דמות. מקולל מחלה שגורמת לו להיראות אחרת, הוא סובל מהתעללות רבה מצד אמו, עד כדי כך שהיא רוצה להרוג אותו על ראיה. אבל במקום שיש לכך השפעה מיידית, תאנוס מבלה את ילדותו בריצה מכאביו, רוצה אהבה, ומנסה לרצות כמו שרוב הילדים עושים. בעצם הוא הופך לילד פציפיסטי חושק באהבה שחושב שזה יביא לו את מה שלבו רוצה. אך עד שהוא יגדל, תודעת הכאב הזה של התעללות והזנחה באה לפועל. וכך הוא פונה לניהיליזם כדי להתמודד. וכדי להתמודד הלאה, הוא מתאהב במוות. אבל מוות הוא לא מושג בלבד בעולם הזה, אתה מבין. זוהי למעשה ישות קוסמית המאופיינת על ידי אל. והוא מנסה כל כך נואש לרצות אותה בכך שהוא הורג עוד ועוד ועוד, הכל בשמה.

כן, זה בגדול דברים פסיכולוגיים מהדהדים. ולא תצטרך להסתכל רחוק לחדשות כדי לראות איך זה יכול לשחק בפרשנות על שנאת נשים ועל הדברים המצמררים והרכושניים שגברים עושים בשם נשים ואהבה, הכל כדי להשיג את מה שהם מרגישים שהם חייבים. זה יכול להיות חזק מאוד ומהדהד את העולם של ימינו. אבל למה לא ללכת עם זה? הוקי מכדי להיות מאוהב באל? בסיפור שכבר מלא באלים? האמת העגומה היא שפשוט יותר בטוח ללכת עם מחויבות עיוורת לפילוסופיה מעורפלת (שאף אחד לא באמת מאמין בחיים האמיתיים) ולהכניס כמה סצינות מרקמות נחמדות שגורמות לזה להיראות כאילו משהו עמוק יותר קורה, למרות שלמעשה אין לא. וכך, נקודת המשען של מלחמה אינסופית וכל הכאב ביקום בסופו של דבר נח בכך שאיזה אחי שטות אוהב פגיון מאוזן ... אתה פשוט לא אמור לחשוב על זה.

אולי זה פחות משנה אם באמת קורה משהו עם מישהו אחר ממש. כן, אני מבין שדמויות נעשות עצובות וכועסות באירועי הסרט, במיוחד סטארלורד. אבל הכי קרוב שאנחנו מגיעים לסיפור הוא סצנה אחת של תור שמביע את תחושות האובדן שלו, אבל אין לזה זמן, הוא צריך ללכת לבנות נשק אל! בינתיים, באנר לא יכול להסתובב מסיבות שאנחנו עדיין לא מבינים. טוני מנפיק מס שפתיים על חתונה לפני שהוא ממהר לצרות וזה כמעט לא מוזכר שוב. וכף, הלב והנשמה של הזיכיון, ממש לא עושה דבר מלבד להופיע. אבל אני מבין את זה: כולם עסוקים מדי בריצה בניסיון למות. ואחרי כל הצטברות זו, זו חוויה מפחידה וקרבית באמת. ואני אפילו מבין לגמרי שאם אתה פוזל, אתה יכול להבחין במעט שפתיים לגבי איך הסרט באמת מתייחס לא לסחור בחיים ולתת בייאוש (וזה בדיוק מה שתאנוס עושה). אבל אני לא יכול שלא לדאוג כמה מעט מהסיפור מובא לקדמת הטקסט המחוזר, עד כדי כך שזה מרגיש כאילו מדובר בכלום. בתוך ההבנה הזו, אנו מגיעים לבעיה בלתי חוזרת של סמיוטיקה ...

משהו תמיד אומר משהו.

5. פרומתאוס מנצח

הסרטים האלה יכולים להיות מבריקים. אתה יודע שזה נכון?

אחרי שצפיתי פנתר שחור, אני מתחיל לכתוב בלהט במשך 12 שעות רצופות טובות כי המוח שלי לא הצליח להפסיק למצוא דברים לדבר עליהם. לא רק בגלל הרגע החברתי המדהים שעצם קיומו של הסרט יצר. לא רק בגלל האופן שבו זה הכניס בצורה חלקה את קשתות הדמויות לדרמה קוהרנטית. לא רק בגלל שהיה לה את החוצפה החצופה שגיבורו טעה. אבל בגלל שהסרט כמעט בכל רגע, היה לו משהו בראש . יש פרשנות חברתית ופסיכולוגית ישירה השזורה בכל סיפור קטן ופירוט עיצובי, בין אם זה הגזילה של התרבות השחורה, מעמד בצמתים גזעיים או השפעת האלימות על החברה. ובסופו של דבר, זה יוצר את כולם לאמירה ייחודית, עוצמתית, קוהרנטית. אנשים היו מרוצפים. וזו הסיבה שהפרגון הגדול ביותר בקהל שלי הגיע כשהמילה וואקנדה צצה על המסך. זו עדות לכל מה שהסרטים האלה יכולים להיות. אבל הריצה של מארוול לאחרונה הציגה חלק מאותו עוצמה נושאית זהה. רגנורוק הראה צמיחה ממשית מאוחרת של ת'ור ומתגנב במסר מהדהד על רוחות הרפאים של הקולוניאליזם. בדיוק כמו שומרים 2 בכבוד ליצור מטאפורה מורחבת קוהרנטית אודות אבות-נמצא, פוגעני או אחר. כל שלושת הסרטים הללו מוכיחים שסרטי מארוול יכולים להיות יותר מהתחושה הקרביים שהם מעוררים. האם יש מקום לדמויות רבות כל כך ו סיפור עלילתי מונחה?צ'אק זלוטניק .. © אולפני מארוול 2018

וזו הסיבה מלחמה אינסופית לא יכול שלא להרגיש כמו צעד אחורה כשמדובר באבולוציה של סיפור סיפורים ב- MCU. אני מבין אם אתה יכול להרגיש קצת הגנתי בקשר לזה. במיוחד בהתחשב בכך שזהו הסרט המתוח הראשון בקאנון. אולי אפילו תתפתו להתווכח זה יהיה יותר מדי כדי להכניס סוג כזה של סיפור מונחה לנושא! יש יותר מדי דמויות! ובכן, הראשון הנוקמים לקח את הזמן לעשות את זה נכון, אבל זה לא משנה: זה תמיד האתגר של סרטי אנסמבל. אתה יוצר משמעות מההשפעות נטו של המערכת. הכבל מלהטט עם 100 תווים לא בגלל שזה בסך הכל טוב לעשות את זה, אלא בגלל שהוא מחויב לכך שהם יתווספו לפרשנות סוציולוגית קוהרנטית שמספרת סיפור אחד על איך עיר עובדת. האם זה לא הוגן להשוות בין סרטים אלה למה שהיא ככל הנראה ההצגה הגדולה ביותר בכל הזמנים? כמובן. אבל אני לא משווה בין איכות, אני משווה את הנכונות לעסוק במטרה, בדיוק כמו פנתר שחור עשה. וכך כשאני אסתכל על 19 הסיפורים הללו, אשאל שוב: מהו הסיפור האחד המסופר?

על מה באמת כל הסרטים האלה?

מה שמביא אותנו לחטא האמיתי היחיד של ה- MCU, שהוא זה המשמעות הסרט מגיע מהשילוב של כל הנקודות שהבאתי וכיצד הן צריכות לפעול בתמיד. לא, זה לא עצלן כמו איזה מגהץ אנטי-קפיטליסטי על האופן שבו הם כל הזמן רוצים להרוויח מיליארדים ומיליארדי דולרים (אם כי כדאי להזכיר). כך כל הדברים האלה מתחברים כדי ליצור אמירה נושאית מסוימת בתוך הסיפור על המצב ההרואי והאנושי.

כשאתה מסתכל אחורה על המיתוס היווני וההתייחסות שלו לגיבורי על, כולם עם האלים שלהם, חצי האלים והטיטאנים שלהם, אתה מבין כמה מהסיפורים הם פשוט אגדות; סיפורי מוסר עם שיעורי היבריס וכאב וסבל. הם משלים שנועדו להודיע ​​לנו על החסרונות האנושיים שלנו. אתה מכיר את הסיפורים, איקרוס עף קרוב מדי לשמש; אכילס והעקב המציק הזה. אבל זה שתמיד אני חושב עליו הוא מיתוס פרומתאוס, שבו הגיבור גונב אש מהאלים בכדי לתת כוח לאדם. אין שום מיתוס אחר שכל כך תופס את הסיפור על מה מדובר בגיבורי על. לתת לנו כוח הרבה מעבר למדידה ולהעמיד אותנו עם אלים? מיתוסים יוונים הם תמיד מטפורות לכוח. והעניין הוא שפרומתאוס נענש כמובן על פעולה זו ובאופן די גריזלי. אך שימו לב שבמיתוס היווני, האלים לא כל כך קוראים תיגר על הסמכות, אלא מאתגרים את הגורל עצמו. במיוחד ברעיון מה קורה כשמנסים לרמות את המוות. זו בדיוק הסיבה הכבל קיבל כל כך הרבה קילומטראז 'משימוש במבנה הדרמה היוונית. זה השווה את האופי הביורוקרטי המגושם של המוסדות המודרניים שלנו לאתגר הגורלות, שתוצאותיהם מראות על חוסר האונים שלנו וכיצד אנו לומדים להתמודד בדרכים אנושיות. כמו כל הסיפורים, זה היה על התקלות והכישלונות שלנו.

אבל לסרטי גיבורי-על מודרניים מושג אחר לגמרי בראשם, בעיקר בגלל שהם עוסקים בפנטזיית העצמה. גנבתם אש מהאלים ועכשיו אתם יכולים לעשות דברים מעבר לדמיון הפרוע ביותר שלכם! האם זה לא כל כך מגניב!?! כל זה חלק מהסיבה לכך שההודעות של הכוח הגדול מגיעות באחריות רבה יותר מאי פעם. כמו שתוצאות וצמיחה באמת צריכות להיות חשובות. מה שרק גורם לי להתכווץ כשזה מגיע לכמה חסרי אחריות בטירוף שחלק מסרטי ה- MCU זכו בכל מה שקשור לחזיתות האלה. זה לא חוסר המוות וההימור, אלא חוסר התוצאה והעומק שהם מייצגים. כי אם אתה תמיד יכול לדחוף קדימה בעקשנות ופשוט לצעוק תאמין לי הפעם! אם אתה תמיד יכול להכות לבטל. אם לעולם לא תוכל, לעולם, לסבול ולא להשקיע זמן בבחינתך, אתה משקר לגבי ההשלכות של אש גנובה. וזו הסיבה שסיפורי גיבורי העל הטובים ביותר הם תמיד על עלות. הם בערך עד כמה באמת קשה לעשות את הדבר הנכון; לא כמה קשה להביס מישהו.

וכך כשאני מסתכל על ת'אנוס, הטיטאן המטורף המיתולוגי של MCU, אני לא יכול שלא להבין שמארוול קיבלה את זה לאחור. שכן ת'אנוס הוא האל שהנוקמים יצטרכו להתמודד איתו. אך במקום זאת הם ילחצו קדימה במרדף אחר תחיית המתים. וכמה פעמים היה לנו סרט מוות לפני התחייה כבר בסרטים האלה? כובע. ת'ור. באקי, לוקי, ג'רוויס, פפר, ת'כללה. הרשימה אינסופית. ובדיוק ברגע הגדול ביותר, בדיוק במקום שבו תוצאת ההשלכה צריכה להיות חשובה יותר מתמיד ...

ה- MCU שוב יעסוק בבגידות במוות.

כי לעזאזל האלים! סבל ארור! עלות ארורה! אני גיבור על, לעזאזל! אני מקסים ואנשים כמוני והם לא רוצים לראות אותי הולך! ואני לא יכול שלא לחשוב עד כמה בגישה הזו יש חוסר קביעות-לא רק עלה קומיקס ו- MCU, אלא גם אנחנו. אני חושב על כמה אנשים לא יכולים להתמודד עם הלחץ הדרמטי הבסיסי של מלחמה אינסופית ולראות את הגיבורים שלנו בסכנה. אני דואג כיצד כל הלקחים הישנים של האתוס המקורי של וולט דיסני, והדגש על הבנת אובדן ותוצאה, יוכלו לעזור להכין אותנו להתמודד עם הכאב שאנו חווים. כי כל כך הרבה סיפורים נועדו ללמד אותנו את הריפוי המדהים ואת העוצמה האנושית של עצב. אבל במקום זאת, יש לנו סיפור של הכחשה. על הגיבורים שנלחמו נגד השיניים בכל צעד ושעל. זה כמו לכתוב מחדש את סיפורו של במבי כך שהדמות תיכנס לשריפות של גיהינום כדי לבטל את המוות עצמו. ואם נאפשר לעצמנו לעבור את תחושת האובדן מלחמה אינסופית , סרט שלכאורה מאוד עוסק בעלות ותוצאה, נראה את המטאפורה הגדולה יותר למה שהיא ...

מה אם פרומתאוס יגנב אש ובמקום להיענש, נלחם בחזרה והרג את האלים עצמם? מה אם השיעורים שנלמדו בדרך לא היו חשובים? מה אם ההיבריס יתוגמל? מה אם נוכל להצמיד את אצבעותינו לאחור כאשר אלוהים יחטוף את אצבעותינו אלינו? מה אם היינו יכולים לגרום לכך שאנחנו נהדרים להכות את הגורל ונוכל להיות הרבה יותר מדהימים לנצח בלי הרבה עלויות בדרך? אני מתאר לעצמי שתגיד לי שהם יתייחסו לזה בהמשך! אבל הם לא. אנו יודעים שלא. לא רק בגלל מה שהוכרז בסחר כלשהו, ​​אלא פשוט בגלל שיש יותר מדי על כף המאזניים עבור מי שמוסמך לחפש נצח. ועם הסרט הזה, יש להם את המרה להסתכל לך בעיניים ולהעמיד פנים שהם באמת סוף סוף עושים את זה אחרת. אבל זה סוג השקר הגרוע ביותר.

ואני יכול לחשוב על שום דבר פחות הרואי.

< 3 HULK