מימי (איילין פרז) ורודולפו (מתיו פולנזני) נפגשים חמודים במטר.אוון צימרמן / מט אופרה אחרי יותר מ -35 שנה, אני חושב שסוף סוף הבנתי מה לא בסדר בהפקה השנתית של פוצ'יני של המטרופוליטן אופרה בּוֹהֶמִי .
ההפקה הזו של פרנקו זפפירלי ניגנה, למעשה, לנצח: ראיתי בה לראשונה מכשיר טלוויזיה באביב 1982 וזו הייתה האופרה הראשונה ששמעתי במטה כשעברתי לניו יורק בשנת 1987. (זו הייתה היי-קיונג. הופעת הבכורה של הונג בתפקיד מימי, ואני זוכר עד היום כמה זה היה מקסים מאוד.)
מאז, ראיתי את הבימוי הזה כל שנה-שנתיים, לאחרונה ביום רביעי האחרון, אז אני חי איתו הרבה יותר מחצי חיי. אבל, כמו שאומר, לקח לי כל כך הרבה זמן לשים את האצבע על איך ההפקה משתבשת.
זה לא קשור לשום מיומנויות אנליטיות נהדרות מצדי; אלא, זה היה צירוף מקרים. כשיצאתי מהמט, צעדתי בזריזות בתקווה להגיע לתחנת הרכבת התחתית במעגל קולומבוס לפני שהגשם התחיל, שמעתי צרחות ברחבה של לינקולן סנטר.
אל דאגה: איש לא נפגע. זו הייתה רק חבורת ילדים, תריסר ומעלה, כולם בשנות העשרה המאוחרות לחייהם, רצו על הכיכר, צוחקים וצועקים ומשתוללים, מטפסים על שפת המזרקה כדי לצלם סלפי, דבר כזה.
הניגוד של האנרגיה האנרכית חסרת הגבולות שלהם למה שקרה במטר קודם לכן (על הבמה ומחוצה לה) היה פשוט קורע לב. למבקר הארתריטי בגיל העמידה, אותם בני נוער ייצגו בדיוק את זה של פוצ'יני בּוֹהֶמִי הוא הכל על מה Zeffirelli בּוֹהֶמִי משתבש בדיוק.
מדובר בנוער: תמותה חיונית, חזקה, בורה (או לפחות בזויה). האמנים ו גריזטים באופרה של פוצ'יני הם גם בני נוער, והם משתפים את אותם ילדים ברחבה את התפיסה השגויה אך מעצימה עוצרת הנשימה שהם דור בני האדם הראשונים על פני כדור הארץ ושהם יחיו לנצח.