דיימון דאונו ורבקה נעמי ג'ונס ב אוקלהומה! .צילום פאנג קטן זה היה צריך לקרות. השוטים האומללים שנכנעו לעזאזל לשנות את עולם התיאטרון באמצעות השמדת קלאסיקות נצחיות במאמץ מוטעה להפוך אותם לרלוונטיים, טרנדיים ונכונים פוליטית (מה שזה לא אומר) סוף סוף הגיעו לפשל אוקלהומה! .
מסיבות שאינן הגיוניות כלל וכלל, הפקת רודג'רס והמרשטיין מ -1943, שסימנה את תחילתו של עידן חדש במחזות הזמר האמריקניים, הוזלה והולכת וגדלה במעגל ניו יורק בתיאטרון הכיכר בגרסה מודרנית שנועדה לפנות לילדים אשר מעולם לא שמעתי על אוקלהומה! וקוני כרטיסים בורים ששונאים מחזות זמר בכלל ונמנעים מכל מה שמסווג כמיושן בפרט.
וכך האורות עולים בחווה שבבעלותם של לוריא וויליאמס ודודה אלר האהובה, חסרת השטות שלה (שניהם מונצחים על ידי שירלי ג'ונס עם הזהב המוזהב ושרלוט גרינווד האגדית בסרט המפואר משנת 1955 שביים פרד זינמן) כדי לחשוף תפאורה המורכבת מתוך שמונה שולחנות מלאים ב- Fiestaware שתוכלו לקנות ב- Bloomingdale ו- 16 סירי חרס שתוכלו להזמין באינטרנט. במשך השעתיים וה 45 הדקות הבאות, כל מה שיכול להשתבש במחזמר חסר תקווה ומוטעה מצליח לעשות זאת.
לוריי עכשיו שחורה, וזה מקובל לחלוטין, אם רק רבקה נעמי ג'ונס הייתה זמרת טובה יותר. יכולה להיות רק שרלוט גרינווד אחת, אבל מרי טסטה שנמצאת בכל מקום, שצרחה את דרכה דרך עשרות הופעות לתדהמתי, היא הדודה אלר חסרת הקסם ביותר שאי פעם היה מורת רוחי לראות (אפילו יותר גרוע לשמוע).
ראיתי עשרות קרליס בימי, כולל גורדון מקריי, אבל הגדול ביותר היה יו ג'קמן. המתולתל של דיימון דאונו אינו מיועד לספרי ההיסטוריה - חצי רוקנרול, חצי כפרי מערבי - אבל הוא כן גדל עליך כאשר הוא נותן חצי הזדמנות לשיר בלדה לאט ולחן בלי יודלינג, מה שהוא עושה על מקהלה שנייה מתוקה של הסורי עם השוליים למעלה.
הנאה מהקהל המופקע מידיו, עדי אנני (עלי סטרוקר עם מוגבלות פיזית), מגלה עכשיו שאני ג'ס 'נערה שלא יכולה להגיד לא בכיסא גלגלים כהנהון למופיעים נכים בכל מקום, אך ההקלה הקומית שהפכה את סלסטה הולם למפורסמת במקור הפקה וסיפקה לגלוריה גרהאם סנוור מפסיק להופעה חסר לצערנו.
וויל פארקר, שחוזר מקנזס סיטי עם מספיק כסף מתחרות חבלים כדי להתחתן עם אדו אנני, גנב את ההצגה בריקודים בכל רחבי מחסן הרכבת כשג'ין נלסון שיחק אותו לשלמות על המסך. הדבר הטוב ביותר שאפשר לומר על הרצון של ג'ימי דייוויס הוא שהוא לא ג'ין נלסון. איש החווה המקושקש והמגעיל, ג'וד פריי, שמתחרה על ידה של לורי עד אימתם של כולם, הוא כעת פטריק ווייל, שנראה כמו חבר ארוך שיער בכנופיית אופנועים. מדוע הסצנה הדרמטית ביותר שלו, כשמתולתל נתקל בו בבית העשן, מבוימת באפלה מוחלטת?
ישנן עדויות לכך שהקאסט יכול לשיר, אך הכל נעשה על ידי הבמאי דניאל פיש כדי להסוות את העובדה. המגמה לשלול את ההערכה הראויה שלהם לשירים ניכרת לאורך כל הדרך. זו השפעה מתועבת שיזם הבמאי הלא אחיד ג'ון דויל, המפורסם בהריגת המספרים הטובים ביותר של פרפורמר עם הכנסת דיאלוג מהירה ומרגיזה בסוף שיר לפני שהקהל יכול למחוא כפיים. שלו הייתה ההפקה היחידה של סונדהיים חֶברָה מעולם לא ראיתי איפה הגברות הנרגשות שארוחת הצהריים הסתיימה בשקט מוחלט.
במקום בלט החלומות ההיסטורי של אגנס דה מיל שהבחין בין המקור לשנת 1943 אוקלהומה! ונשאר חלק בלתי נפרד מכל התחדשות , כעת אנו מקבלים בחורה עירומה למחצה עם ראש מגולח המשוטט מקצה הבמה לקצה, ומחקה סוס בזמן מגפי בוקרים נופלים מהתקרה בחבטות קולניות ומגושמות. אולי זה באמת היה הקול של אוסקר המרשטיין וריצ'רד רוג'רס שנפלטו בהלם מקבריהם.
במהלך ההפסקה מוגש לקהל לחם צ'ילי ותירס. על ארגון רוג'רס והמרשטיין להתבייש בכך שנתן אישור לייצר את הטרוניות הגימיקית הזו. שמותיה הושמדו על ידי נצח אוקלהומה! והם לא היו צריכים לחם תירס.
