האם ג'וד לאו יכול להציל את שיא המסלול האיום של פיטר פן? האם מישהו יכול?

אפליקציית ההיכרויות הטובה ביותר למערכות יחסים

אנו חיים בעידן הקניין הרוחני בו מותגים, זיכיונות וכותרים קיימים הם נשמת החיים של הוליווד. אולי בשום מקום זה לא נפוץ יותר מאשר בדיסני, שם בית העכבר עשה מחדש את ספריית סיפורי האנימציה הקלאסיים שלה בשידור חי, בדרך כלל להצלחה גדולה. יש להם את ה- IP להמשיך ולהסתדר בנוחות לאורך שנים הבאות וביום שלישי הממלכה הקסומה עשתה צעד נוסף לקראת מאמץ המיחזור הבא שלה.

ג'וד לאו לוהק כקפטן הוק בהופעה החיה של דיסני פיטר פן מַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת, פיטר פן וונדי , מגוון דיווחים. (מה זה אומר עבור האחים וורנר ') חיות פנטסטיות 3 לא ברור). דייוויד לורי - הבמאי שעומד מאחורי דיסני הדרקון של פיט, כותרות מוערכות כגון סיפור רפאים ו הזקן והאקדח , ו- A24 הקרובים האביר הירוק - מוגדר לביים. על הנייר, כל אלה חדשות מרגשות. החוק הוא שחקן טוב; לורי הוא במאי טוב. Huzzah. ובכל זאת זה עדיין מרגיש כאילו דיסני פורשת קצת זיכרון סלקטיבי.

הקלאסיקה המצוירת ביותר של האולפן משנת 1953 היא העיבוד המוצלח ביותר לרומן המקורי של ג'יי.אם בארי, אך זה היה לפני 67 שנה (וזה היסטוריה גזענית היה מכוסה היטב). כמה אולפנים ניסו להתמודד עם הנכס מאז ונפגשו בכתפיים הקמלות של אדישות הקהל.

סטיבן שפילברג ליהק כוכבי קולנוע אדירים ברובין וויליאמס, דסטין הופמן וג'וליה רוברטס לשנות 1991 וו , עשה את אחד הסרטים היקרים ביותר בתולדות הקולנוע באותה תקופה, והמוצר הסופי עדיין נחשב לאכזבה קופתית. מאז הוא גדל לקלאסיקה פולחנית ( RUFIO! ), אבל דיסני נמצאת בעסקי שוברי הקופות המיידיים, ולא בתעשיית ההמתנה.

סרט ההמשך המונפש של דיסני 2002 פיטר פן: חזור לארץ לעולם , היה תופס מזומנים בוטה שהניב רווח, אבל גם את הבטן של לחם מטהרים בתהליך. הניסיון של יוניברסל בשנת 2003, פיטר פן , זוכה לגישה בוגרת יותר לחומר, אך בסופו של דבר איבד את האולפן צרור כסף. באט-באט של WB 2016, לחם , הוצב על ידי המבקרים והקהל כאחד כבלגן בלתי ניתן לפענוח שלא הצליח לחצות את תקציבו בסך 150 מיליון דולר. אפילו הדמיון מחדש של תמונות Searchlight וונדי , מ חיות הטבע הדרומי הבמאי בן צייטלין, נתקל בהתרגשות של פוטנציאל שלא מומש.

בחלל ריק, מאמצי העבר אינם חשובים הרבה להצלחת או כישלון המאמצים העתידיים. אבל הוליווד לא קיימת במערבולת עצמאית של פוטנציאל הצלחה. יש לנו שנים של דוגמאות בהן העדפת הקהל מעידה כי עצם קיומו של כותרת חזקה של פעם אינו מספיק בכדי לטעון אוטומטית למעורבות בפועל. דיסני צריכה לדעת זאת טוב יותר מכל אחד אחר כגרסאות לייב אקשן של דמבו , מפצח האגוזים , טרזן ו כריסטופר רובין כולם נאבקו בצורה ביקורתית, מסחרית או שניהם.

זה אותו אולפן שהפך מחדש גרסאות מחודשות אליס בארץ הפלאות , היפה והחיה , אלאדין ו מלך האריות למיליארד דולר פלוס להיטים. זה יותר מובן איך בכיר באולפן יכול להסתכל ברקורד הכללי של הצלחה מסיבית ולהתנדנד בפיטר פן. אך באיזו נקודה אסטרטגיית הגרסה המחודשת של דיסני מתנשאת לחוף על סלע ההיסטוריה? לא כל ה- IP נוצר שווה בעיני הקהל.