קורנליוס רוּחַ .(לפס / פוסט מודרני) מפיק ומוביל להקות יפני קייגו אויאמאדה 'S רוּחַ מתחיל בצלילי הדלקת סיגריה, פתיחת סודה נפתחת ודגימה של חתולים שמיאו מנגנים במפתחות שונים. זהו המיקרופון של אויאמאדה, ובגוף הגדול יותר של עבודתו כקורנליוס, זו גם הכרה בלשון ולחי לסטריאוטיפים המערביים של התרבות היפנית באלבום שמתעל ללא מאמץ צלילים מזרחיים - קראוטרוק, פסיכולק, שוגאז, ג'אז, בוסנובה, אתה שם את זה.
כמו שקורה ברוב הדברים המוזרים והבלתי רגילים, ההיכרות הראשונה שלי עם קורנליוס הייתה בקולג '.
חבר סופר עמית ויורש ראש סוכנות ספרותית בולטת פרש את הפלסטיק לשנת 2007 חוּשִׁי , רעב לחזור הביתה מניוברי קומיקס ולהעביר את התקליט דרך מערכת ה- Hi-Fi שלו. הוא ישב על הכיסא האהוב עליו, עישן את הסיגר האהוב עליו ושתה את הבורבון האהוב עליו. עבור אספן התרבות הזה, חוּשִׁי הכיל הכל נישה, חנון ומבשל על ז'אנרים שוליים של מוזיקה אלטרנטיבית, תוך שהוא מצליח להישמע חלק. עבור ילד הקולג 'הזה ורמת ההיכרות שלו עם הצלילים הנפרדים ששזורים באלבומי Oyamada, היה קורנליוס אמן שער.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=L5xwwpNwQ70]
חוּשִׁי היה האלבום האחרון של קורנליוס שחנן את אוזנינו, לפני כמעט 10 שנים. השבוע, אלוהי ההוצאה המחודשת נחתו על קורנליוס, כאלבומו השלישי, 1997 רוּחַ , רואה מהדורה מחודשת מפוארת באמצעות תקליטים Lefse / Post Modern.
רוּחַ מכונה לעתים קרובות סגנון גזירה והדבקה של יצירת מוזיקה (ראה: בק, מפולות וכו '), שם דוגמאות וצלילים שנמצאו משמשים למעבר ולהעברת שיר, סוכן הקשר האמיתי בין חקירות הז'אנר השונות של קורנליוס. לאוזניים יפניות, המונח שיבויה-קיי מוכיח הרבה יותר מתאים.
מתגלה כמוזיקה קמעונאית יפנית ממחוז סיבויה, שיבויה-קאי נשזר בצלילי בוסאנובה הברזיליאנית, טרקלין הפופ הצרפתי של זמרים כמו סרג 'גיינסבורג, והפופ התזמורתי של מלחינים כמו ואן דייק פארקס ובריאן וילסון. שיבויה-קאי הביט בסימני ההיכר הקוליים הללו והטיל עליהם סגנונות מכשור והפקה שהיו יפניים בלבד. המונח התחיל כמעין סלנג לסגנון אזורי, אך הוא דבק מסיבה.
רוּחַ 'S הִתנַגְשׁוּת מסכם את שיבויה-קיי טוב יותר מכל רצועה אחרת ברשומה, החל כבוסנובה נחמדה לפני שהפזמון מתפוצץ לפופ קאמרי. זו תזכורת לכך שלברזיל יש יותר תושבים יפנים מכל מדינה אחרת מחוץ ליפן, לאחר זרם הגירה לברזיל בעקבות סיום הפיאודליזם ביפן שראה את העובדים העניים ביותר במדינה מחפשים איכות חיים טובה יותר.
במקום אחר, על רוכב הגולשים השופע Star Fruits, האלקטרוניקה המנצנצת והמסונתזת של יפן משנת 1997 דוחפת אווירת ג'אז מגניבה לתוך אורזמת האוזן המפוצצת. המנגינה העיקרית שלה מופיעה כדי להזכיר לי את הפסקול לאותם משחקי הגל הראשון של נינטנדו 64 שיצאו בשנה הקודמת, כמו רייסר גל . נסו להתנתק מהצליל של אותו עופרת סינטטי שורק מסצנה של ג'טסקי החוצה את מימי האוקיאנוס, ברצינות. זה לעזאזל כמעט בלתי אפשרי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=BszGwCRdnWE]
יש כאן גורם קיטשי בוודאות, במיוחד כשאלמנטים של האלקטרוניקה פועלים רוּחַ נשמע קצת מיושן. המקשים האלה בהחלט נשמעים שהם משנת 97 ', אבל כך גם פופ השמש של פרק 8, שמציג תפוחים בקולן הסטריאו רוברט שניידר ומכניס מעט פופ בארוק פייזלי אמריקאי לשאר הכביסה הקולית. (לתפוחים הייתה תקופת הפריחה שלהם גם בתקופה זו, ושחררו את הכבד הסינתטי שלהם אבולוציה נשמת טון באותו חודש ספטמבר, שזכה בתווית שלהם, 'קולקטיב הפיל שש' מבוסס אתונה, גא, כמבשר בראש השמש הצלילית בסוף שנות ה -60.)
קורנליוס הזה אפילו התחבר לכישרון כל כך שונה לכאורה משקף את הצבעים הרחבים שלו, כמו גם שוגאז 'My Bloody Valentine-esque של מכונת המוזיקה החדשה, והנפילה החופשית, המוזיקה של 2010 וההשפעות של הבמפלה שנשלחו על ידי Thank You For The Music.
מוזיקה היא למעשה לא דבר קונקרטי, אויאמאדה אמרה פיצ'פורק בשנת 2007. זה יותר אווירה שמתפשטת דרך האנשים.
בעשר השנים שחלפו מאז אלבומו האחרון כקורנליוס, ובמשך 20 השנים הקרובות רוּחַ , Oyamada חידד את כישוריו והבין את האווירה הזו. דוחק יותר, עדיין, ויואמאדה יודע שגם אם האווירה מתפשטת דרך אנשים בפני עצמה, נדרש למישהו עם ידיו של מלחין, אוזן של מפיק ותחושת הפליאה של אמן כדי לתזמן אותו.
