עשור עתיק, עדיין טרי: איך ג'יי דילה כתבה את העתיד עם 'סופגניות'

מבין כל ההתקדמות בהיפ-הופ באמצע שנות ה -90, נוכחותו של אמן אינה משתהה ממש כמו האיש שנולד ג'יימס יאנסי, ע.ק. ג'יי דילה .

מעבודות ההפקה המוקדמות שלו על קלאסיקות מתקופת קלינטון (הפרדס Labcabincalifornia , שבט שנקרא Quest's פעימות, חרוזים וחיים , Busta Rhymes ' המתקרב , דה לה סול 'S ההימור הוא גבוה ) לתפקידו כשליש מתלבושת הראפ החיונית של דטרויט כפר עוני , לג'יגה-בייט המילולי של מוזיקה שלא פורסמה שהשאיר בהיעדרו, הרושם שעשה השיטות הייחודיות והייחודיות שלו להפקת ביטים חלחל הרבה מעבר לגבולות ההיפ-הופ.

10 בפברואר מציין עשור מאז שאיבדנו את דילה, הידוע גם ברוב הקריירה שלו כג'יי די, מסיבוכים מהפרעת הדם הנדירה. פורמבה טרומבוציטופנית טרומבטית ומורכב עוד יותר מההשפעות של זאבת, מחלה דלקתית כרונית שבה מערכת החיסון של עצמה תוקפת את האיברים ואת הרקמות הרכות בגוף.

'המוסיקה שנוצרה על סופגניות הייתה ממש נצחית וגאונית.'

פטירתו של יאנסי היוותה נקודת מפנה משמעותית בצמיחת ההיפ-הופ כצורה אמנותית, לאחר שאיבדה בעיקר את בני משפחתה המורחבת בעבר מאלימות כנופיות ואקדחים, מנת יתר של סמים, ובמקרה של Eazy-E, סיבוכים מאיידס. נגיף. ולמרות שאלו מאיתנו במחתרת לעולם לא ישכחו את הקרב האמיץ שהפואטי מדי של דה גראוודיגאז ניצב בשנת 2001 לפני שנכנע לסרטן המעי הגס, החוויה של צפייה בדמות כה אהובה בעולם כמו יאנסי נכנע לאט לאט למחלותיו הייתה אכן טריטוריה חדשה עבור צורת האמנות.

במובנים רבים, עברו של דילה רק יומיים לאחר שחרורו של מה שנחשב במידה רבה למגנום אופוס שלו, המסע האינסטרומנטלי בן 31 השירים המכונה באופן כללי סופגניות , מקביל באופן מוזר למסלול האירועים שהובילו לאובדן הטרגי של אייקון הרוק דייוויד בואי אפילו לא 72 שעות לאחר שהוציא את אלבומו החדש והמדהים כוכב שחור.

לכבוד יום השנה ה -10 ליום סופגניות , הצופה אסף קומץ עלית של חברים ואוהדי דילה ותרומתו למוזיקה מודרנית כדי לדבר על האופן שבו ממשיכים לחקור את השפעת שיטות הגרוב הבלתי מוחקות שלו בעשור יציב מאז שהקסם שלו הגיע לראשונה לחיינו. בדיון השתתפו די.ג'יי ידועי פאנק / סול / היפ-הופ ומנכ'ל סטונס לזרוק זאב חמאת בוטנים , אמן הקלטות סטונס זורק, מתופף ג'אז ותיק וחבר דילה ותיק קארים ריגינס , מאבריק המוזיקה האלקטרונית עטור השבחים אדם דורן, שעושה עסקים כמו עובדת Mocean וג'ף פרקר, הגיטריסט האדיר מאגדות הפוסט-רוק בשיקגו צב .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

מה המחשבות שלך על איך הג'אז במיוחד הרים סופגניות ?

זאב חמאת בוטנים: בעיני, סופגניות היה שילוב של כל סגנונות המוסיקה השונים. פרוג רוק, נשמה מתוקה, מוזיקה אלקטרונית מוקדמת, אתה שם את זה. זה הזכיר לי איך תמיד שמעתי שההיפ הופ התחיל בקבוצת תקליטנים נבחרת בברונקס שניסתה לחשוף אנשים לשירים שמעולם לא שמעו בלי קשר לז'אנר ולא רק לנגן כל שיר דיסקו שהיה גדול באולפן 54 וב רָדִיוֹ.

קארים ריגינס: אני בטוח שחלק מהדברים של דילה לפני כן סופגניות באמת עורר השראה לקהילת הג'אז. אתה יודע, הרבה תקליטורי הקצב שלו, וגם סופגניות במיוחד, כולם היו כל כך כבדים בנפש. ואני חושב שתחושת הרבגוניות שהוא הראה בהקלטות האלה השפיעה על כולם, כי הרבה מהפעימות הללו היו הפכים קוטביים. יש לך 10 סמ'ק לדגום שיר אחד, ואז דיון וורוויק אחר. היכולת שלו להיות כל כך תכליתי היא מה שבאמת מעורר השראה רבה אצל המפיקים והמוזיקאים הצעירים. חלק מהמפיקים יתעסקו רק עם דוגמאות מתקופת הדיסקו / נשמה של שנות ה -70. אבל דילה עמד לדגום כל ז'אנר מוסיקה בכל עת. כלומר, יש אפילו מדגם של פרנק זאפה סופגניות (צוחק).

אדם דורן: אני לגמרי חושב שדילה עורר השראה לג'אז בשנים האחרונות. במיוחד עם מתופפים. הוא השפיע על מארק ג'וליאנה וזך דנציגר מבחינת ההתמזגות שלהם עם נגינה בסגנון תכנות ותחושת זמן. זה די ייחודי בטירוף. מתופף שאינו מתופף השפיע על יותר מתופפי ג'אז או יותר נכון מתופפים דמויי ג'אז מכל מתופף אחר בזכרון האחרון.

ג'ף פארקר: הנדנדה של דילה היא בהחלט משהו שהיה נפוץ יותר בג'אז בפוסט- סופגניות תְקוּפָה. עם זאת, אני שומע את השפעתו יותר בכל תנועת המוח הזו, תנועת לוטוס המעופפת בחוף המערבי מאשר בסצנת הג'אז. הרבה מוזיקאי ג'אז תפסו את התחושה שלו, אבל כמו שאמרתי, סופגניות , לדעתי, היה רגע כל כך שונה וייחודי בכל גוף העבודה של דילה. עם זאת, זה השפיע על צב, במיוחד כשהכנו משואות אבות וכל הדרך בה בנינו את התקליט הזה, או לפחות חלקים ממנו. אמה של ג'יי דילה, מורין יאנסי, גם היא מא דוקס, מתייצבת עם מיני Moog Voyager Synth המותאמים אישית של דילה ומרכז הייצור 3000 של Akai MIDI, אשר נתרמו לסמית'סוניאן. (צילום: באדיבות ג'יי דילה).

זה נראה כאילו בין היקום של מדליב, ההיקף הקולי של דילה ועבודתו הגדולה של קארים עבור הלייבל Stones Throw היה הכוח המניע בדרך של חריצי ג'אז, בהיעדר מונח טוב יותר, בשנים האחרונות. זה נראה ככה מהסוף שלך? למה או למה לא?

וולף: היה ג'אז שחלף לאוסף התקליטים בילדותי כמו גרובר וושינגטון והרבי הנקוק וג'ורג 'דיוק, אבל לרוב נכנסתי יותר לג'אז בשנות ה -90 בגלל קבוצות כמו Tribe ו- Gang Starr שדגימו חתולי ג'אז מתוויות כמו CTI ו- Blue Note. וכשמדליב פנה אלי בסוף שנות ה -90 על הכנת אלבום ג'אז משלו, חשבתי שהוא משוגע כי אפילו לא היה לו שום כלי אחר מלבד סמפלר והכרתי אותו רק כראפר וכביט היפ הופ, לא אינסטרומנטליסט. אבל הסתקרנתי רק בגלל שמה שהוא עשה עם SP1200 היה כל כך מתקדם. אז במקום לתת לו מקדמה לאלבום הקונספט הג'אזי שלו [כ החמישייה החדשה של אתמול] , פשוט קניתי לו כמה כלי וינטג 'והוא לימד את עצמו לנגן עליהם.

'הוא לא היה רק ​​מקצב פעימות. הוא היה איש חזון מוזיקלי אמיתי מבחינת האופן שבו יצר צלילים, וזה רלוונטי לנצח. '

וזה היה הכניסה של סטונס זורק לג'אז. ודילה היה אחד האנשים הראשונים שאמרו לי שהוא באמת חפר את הדברים ב- YNQ אז והוא קצת התנסה בביצוע קאברים לג'אז משלו, כמו העטיפה שלו תחשוב פעמיים שהוא עשה זמן קצר לאחר שהוצאנו את החמישייה החדשה של אתמול. אבל לעולם לא הייתי קורא לאבנים לזרוק כוח מניע בג'אז. סטונס זורק מעולם לא נועד להיות ספציפי לז'אנר וגם לא מדליב, וגם דילה לא. אתה מסתכל על רוב אוספי התקליטים שלנו והם בכל מקום.

פארקר: אתה בהחלט יכול לשמוע את השפעתו של מדליב על סופגניות . אני תוהה אם דילה הייתה כמו, ובכן, אני עושה את התקליט הזה לסטונס לזרוק, ואולי אני אמור לעשות את זה יותר כמו מיקסטייפ. יש בו הרבה יותר אסתטיקה של די.ג'יי מאשר אסתטיקה של beatmaker, וזה תמיד היה הדבר הענק בתקליטים של מדליב; הוא אפילו מגדיר את עצמו ככה ואומר, אני קודם די ג'יי, מפיק שני ואני שלישי של MC. ובגלל זה אני חושב סופגניות הוא כל כך שונה, כי זה לא נשמע כמו הקצב שלו; זה נשמע כמו מיקסטייפ ובכל זאת הוא שמר על האסתטיקה שלו ועל הדברים הישנים של דטרויט בארבעה קומות. זה היה באמת ייחודי, גבר וממש מעודן. הייתי אומר שמדליב הרבה יותר מרושל בחומר שלו ממה שהיה דילה. הדברים של דילה היו תמיד בתוליים.

דורן: הייתה עבודה מסוימת שבה הזמן הרגיש שינוי כה דרסטי, עד שדור שלם של מוזיקאים למד לנגן מאחורי הקצב בצורה מאוד ספציפית כי של הציוד בו השתמשו דילה ומפיקים אחרים. צ'רלי האנטר אמר לי שלשחק בדברים של ד'אנג'לו זה היה מעניין בשבילו כי אף אחד לא שיחק מאחורי הקצב. הכל פשוט תפס ונגרר גם מאחורי הקצב. אז זה תכנות וזה מתמרן כמו בן זונה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

לדעתך, האם אתה חושב שלדילה היה אופוס המגנום הזה במוחו או שהיצירה של פעימות אלה נעשתה בשבילו ברמה הקתרית או הטיפולית יותר באותו קיץ שהוא היה בבית החולים?

ריגינס: הוא היה מכין את המכות ממיטת בית החולים שלו בארז-סיני. בשלב זה, הוא לא היה נייד.

וולף: אני חושב שהכאב והסבל שהוא התמודד איתו והלאה בשנותיו האחרונות תרמו לכך שהאלבום שיצר יצא כפי שהוא עשה, אבל כשהוא נתן לי את הראשון סופגניות הדגמה בתקליטור, הוא היה בין אשפוזים בבית חולים. הוא היה במכונית שלי עם מדליב ואני ואנחנו נסענו לקניות תקליטים והוא פשוט נתן לי את זה לשחק במכונית. שחררתי את היכו את Konducta כרך 1 ו -2 אלבום כמה חודשים לפני כן (שהוא כינוי ההיפ-הופ האינסטרומנטלי של מדליב) ומאוחר יותר הרגשתי שאולי הוא נתן לי את זה כגרסה שלו לביט קונדוקטה.

אמרתי לו שאני יודע שראפרים תמיד רוצים מכות ממנו אבל אני רוצה לשחרר את זה כמו שהוא, כך שאם ראפרים כלשהם ירצו לדפוק על המסלולים, הייתי נותן לזה לקרות בצד. אבל, אחרי שאמרתי לו שאני רוצה לשחרר סופגניות כאלבום אינסטרומנטלי, הוא אמר לי שהוא רוצה לחזור ולעבוד על המסלולים עוד יותר ולהאריך אותו עוד יותר, מה שהוא עשה, ואז הוא חלה וחזר לבית החולים. עדיין יש לי את הגרסה המקורית המוקדמת של האלבום בתקליטור שהוא נתן לי איפשהו במוסך או באחסון שלי והתכוונתי לחפור אותו ולשמוע כמה הוא שונה מהאלבום האחרון. (צילום: סטונס זורקים תקליטים).

אשמח לשמוע עוד על קונספט הכריכה וכל ההיבט העיצובי של סופגניות . אני כל כך אוהד של ג'ף ג'נק העבודה, במיוחד עבור האלבום הזה. האם זה התבסס על חנות של ממש?

זאב: אני חושב שג'אנק עשה איור לגרסת הוויניל מכיוון שלא היו לנו תמונות אחרונות של דילה שאהבנו. זה היה דומה מעט לציור שלו עבור ההרפתקאות הנוספות של לורד קוואס , שיצא ב- Stones Throw שנה לפני כן. אבל עבור גרסת התקליטור, ינק השתמש בצילום של דילה, אותו הוא לקח מקליפ שעשינו עבור MED לשיר שנקרא Push, שדילה עשתה לו את הקצב והיה בסרטון. אני חושב שג'אנק לא רצה להשתמש בתצלום מהסרטון לתקליט של 12 אינץ 'מכיוון שהרזולוציה תהיה מפוקסלת מדי, אבל כעבור שנים בהנפקה המחודשת של LP LP, ג'אנק בסופו של דבר פוצץ את התמונה הזאת וזה נראה בסדר. לגבי הקליפ הזה, לא רציתי אפילו לבקש מדילה לבוא לצילומים כי באופן כללי כולם רצו חתיכה ממנו אחרי שעבר לאל.איי והנחתי שהוא לא ירצה להיות בסרטון לאמן אחר, אבל הוא עבר והיה ספורט טוב בקשר לזה.

אז הסיפור הולך והאלבום נקרא כך משום שג'יי אהב סופגניות. אבל מה הייתה המשמעות האמיתית שמאחורי הכותרת?

זאב: עניין הסופגניות היה רק ​​עוד דבר לשון-לחי שדילה עשתה. אני לא חושב שהוא באמת חשב יותר מדי על לקרוא לאלבום שלו סופגניות . אני אפילו לא יודע עד היום אם זה היה אמור להיות אלבום אינסטרומנטלי או קלטת ביט לראפרים, אבל לעזאזל התחננתי בפניו שייתן לי להוציא אותו כאלבום אינסטרומנטלי והוא הסכים. אבל הדבר הסופגני יכול להיות האודה שלו לאוכל לא מרפא (הוא קרא לאחד מהקלטות המכותיות שלו איש פיצה) או שזה יכול להיות מכיוון שהוא ידע שג'יי רוק ואני אהבנו להסתובב בשנות ה -45 כשיצאנו לדרך איתו ועם מדליב, ו דילה דגימה משנות ה -45 במשך רוב האלבום ההוא. סופגניות הוא כינוי ל -45 שנות חור באמצע. כולנו היינו הולכים לרוקאווי רקורדס בסילברלייק / גלנדייל ומקבלים את התיקון של שנות ה -45 ואני מאמין שזו חנות התקליטים שממנה רוב הדוגמאות סופגניות הגיע מ.

'אני חושב שהכאב והסבל שהוא התמודד איתו שוב ושוב במהלך שנותיו האחרונות תרמו לכך שהאלבום שיצר יצא כפי שעשה.'

ריגינס: האזנה למוזיקה עם דילה הייתה ממש קומדיה. כולנו היינו יוצאים לקניות תקליטים ומבלים את כל היום בחנות התקליטים. והיינו חוזרים הביתה עם ערימות הרשומות האלה שבהן יידרשו ארבע נסיעות לרכב כדי להכניס את כולן לבית (צוחק). והיינו מנגנים הכל, בנאדם, ומקשיבים וצוחקים. הוא היה אחי מצחיק. הוא היה עושה בדיחות על דברים מסוימים, ואז לבסוף הוא ימצא משהו שהוא פשוט קלאסי והוא היה כמו, רגע, עכשיו אני צריך לגעת בזה. (צוחק) זו הייתה ההשראה שלו ליצור מוזיקה.

וולף, שהיה האדם המפורסם ביותר שהושיט יד לאבנים לזרוק סופגניות ?

זאב: אני חושב שדרייק הוא הראפר המפורסם ביותר שראפ עליו סופגניות , אבל הוא לא הגיע לאבנים לזרוק. הוא עשה את זה עוד בשנת 2007 לפני שהיה ידוע באמת.

אבל רגע לפני ששחררנו סופגניות , Ghostface קלטה את האלבום (או קלטת קלטת או איך שלא תרצו לקרוא לזה) והגיעו אל Ma Dukes כי דילה הייתה חולה מכדי להתמודד עם הדברים האלה, ו- Ghostface אמרה לה שהוא מעוניין לדפוק על מסלול והיא שאלה אותי אם אי פעם שמעתי עליו ואם היא צריכה להיענות לבקשתו ואמרתי, כן, אתה בהחלט רוצה לעשות את זה! חשבתי שזה כל כך מגניב שהיא שאלה את דעתי ולא רק הולכת על זה. זה בהחלט גרם לי להרגיש מוערך!

בזמן שדילה היה בחיים, למה דוקס היה הגב יותר מכולם. היא נשארה איתו בבית החולים כל הזמן וטיפלה בו אם לא יותר מכל אחת מהאחיות. היא עברה כל כך הרבה בשנים האחרונות שלו והייתה הסלע שהחזיק את כולנו יחד. ג'יי דילה. (צילום: רוג'ר אריקסון).

איך סופגניות להסתכל על הקצוות שלך כעבור עשור?

דורן: זה מדהים להיות עד כי עכשיו זה מספיק זמן שחבר'ה אפילו לא יודעים למה הם משחקים מאחורי הקצב כמו שהם. כאילו הם אפילו לא מכירים את התקליטים שהיוו השראה לכך מלכתחילה. זה הכי מפחיד אותי. שלב את זה עם כנסיות שמנגנות נגנים ויש לך לידה מחדש של מוזיקות.

ג'ף פארקר: כולנו היינו מעריצים ענקיים של התקליט הזה בצב, בנאדם. כלומר, כולנו אהבנו את דילה באופן כללי. אבל התקליט הזה פוצץ את דעתם של כולם. כולנו עקבנו אחרי המוזיקה של דילה, ובכל פעם שהוא הפיל משהו היינו סקרנים לדעת איך זה נשמע ואחד מאיתנו היה יוצא ולקבל את זה. זו הייתה תקופה מאוד מרגשת.

'כמו המוזיקה המסקרנת ביותר, לשמוע אותה שוב ושוב, בסופו של דבר זה הפך לאחד הדברים האהובים עלי ששמעתי עד היום.'

עבורי באופן אישי, זה לא היה משהו שציפיתי שזה יישמע כמו. זה היה שונה לחלוטין מהדברים שהוא עשה. כשלבשתי אותו לראשונה, די נרתעתי ממנו. הייתי כמו, יו, גבר, איפה המקצבים החלקים? איפה המרחב? (צוחק) במיוחד בהשוואה לכל הדברים האחרים שלו, הייתי כמו, גבר, מה זה? אבל ככל שהאזנתי לה יותר ויותר, וכמו המוסיקה המסקרנת ביותר, לשמוע אותה שוב ושוב בסופו של דבר זה הפך לאחד הדברים האהובים עלי ששמעתי עד היום. למעשה רק הקשבתי לזה ממש לאחרונה ואני תמיד שומע דברים חדשים בכל פעם שאני מקשיב לו.

זאב: אחד הדברים הכי מגניבים שהתרחשו בעשור האחרון היה של מיגל אטווד-פרגוסון קונצרט למא דוכס. על הנייר, אני בדרך כלל לא אוהב כאשר להקות מנסות לעשות מחדש שירים או אלבומי היפ-הופ, אבל זה נעשה בצורה שאי אפשר להכחיש. כל כך התרגשתי ונגעתי להיות בקהל של אותו אחד כשהם עשו את זה בלוס אנג'לס. זה היה ממש מדהים.

ריגינס: אני מרגיש כמו המוסיקה שנוצרה ב סופגניות היה באמת נצחי וגאוני, במיוחד באופן שבו השתמש בצלעות האלה ובאופן שבו הוא תמרן את הדגימות האלה. זה בא ממוח מוזיקלי טהור. הוא לא היה רק ​​פעימה. הוא היה איש חזון מוזיקלי אמיתי מבחינת האופן שבו יצר צלילים, וזה רלוונטי לנצח. זה משהו שאין בו תאריך. כשאני מקשיב סופגניות 2016, זה עדיין נשמע טרי לגמרי.