כדור הארץ מאת דולורס רייס.הרפרביה אדמה , רומן הבכורה של הפעילה והסופרת הארגנטינאית דולורס רייס, מוגדר כספרות ספרותית. אבל יש לו רבים מסימני ההיכר של ז'אנר ה- YA. לספר הצעיר הטרום-עתיק המושך שלה יש כוחות מיוחדים שבהם היא משתמשת לביצוע מעשים גיבורים תוך רודף עלילה רומנטית מקבילה. רייס לוקח את האלמנטים המוכרים האלה ומפרק אותם, מרכיב אותם מחדש לנרטיב מקוטע על טראומה, אלימות כלפי נשים וילדים, ומסע לבגרות שהיא גם ארץ המתים.
גיבורת הרומן היא נערה צעירה שלא נודעה לעולם וחיה בשכונת עוני ארגנטינאית עם אחיה וולטר. אמה של הגיבורה נפטרה באלימות, אולי נהרגה על ידי אביה, שעוזב גם את הילדים. החיים עם המוות וההיעדרות מובילים את המספר להתחיל לאכול אדמה; היא מגלה שיש לה את היכולת לראות את אלה הקשורים לקרקע שהיא צורכת, בין אם הם מתים או חיים. כוחותיה מחרידים ומרחיקים רבים בקהילה; לדבר למען הקורבנות והשוליים מסוכן ומפחיד. אחות אביה, המטפלת שלה, משאירה אותה ואת אחיה יתומים. גם החבר שלה בורח. אולם אחרים מתחילים להגיע אליה כדי למצוא את יקיריהם האבודים, ומשאירים צנצנות אדמה בחצר שלה יחד עם פתקים ותקווה כואבת.
חלק ניכר מהנרטיב הוא סדרת חקירות, עם Eartheater כסוג של אנציקלופדיה נפשית בראון. אך במקום בו אנציקלופדיה שומרת על נעלי הספורט שלו מעוגנות היטב למעשה, אדמת האדמה חיה על הגבול שבין חזון למציאות, כאשר המחסום בין פנים לחוץ מתווה בוץ על שפתיה. הפרוזה עוברת בצורה חלקה מבהירות הריאליזם היומיומי - אכילה, קניות, משחקי וידאו עם חברים - אל בהירות הסיוט. המוות תמיד קרוב מספיק כדי לגעת, או לאכול. ראיתי את פלורנסיה, רתומה ברמה כמו לב חולני, שערה קורי עכביש שקילף את גולגולתה.
וולטר היא אבן בוחן יציבה, אך אחרת שמות מרצדים פנימה והחוצה מהנרטיב, עוברים על רוחה ומחוצה לה, או מתחת לאדמה. אכילת אדמה היא מטאפורה לניסיון להישאר מקורקע, ולהישאר מחוברים לאובדים. יחד עם זאת, זה סמל לשיגעון, מחלות נפש ו- PTSD. המספר מכניס את ידיה לאדמה, אך הגלובוס עדיין מתברר מתחתיה כשאצבעותיה משרבטות בו.
הזמן ברומן נע בהתקפות מוזרות ומתחיל. המספר בתחילת הספר נמצא בעשרות שנותיה. היא עוברת לגיל ההתבגרות שלה ללא סמני זמן ספציפיים, וללא שינוי רב בקולה או במונולוג שלה. יום אחד היא בחטיבת הביניים, ואז פתאום היא שותה בירה ומקיימת יחסי מין עם שוטר צעיר וחמוד שמביא לה תיק נעדרים. זו הדגמה מבטלת כמה מהר ילדים שקועים בעוני ובאלימות צריכים להתבגר. אחת התמונות הבלתי נשכחות והמוזרות ביותר ברומן היא של התבגרות פוררת ופתאומית מדי, מכיוון שהעשבים מחוץ לבית המספר פורחים ללא מטפל. היא מתארת לעצמה שפסיפלורה תבלע את העריסה שלנו כמו צמח טורף, וביתה נעלם לנצח שופע וסרטן.
האצת השינוי והצמיחה נותנת לך גם תחושה מוזרה להתבונן במספר מאי שם מחוץ לזמן. לאורך הרומן היא חולמת על סניורית אנה, מורה שנרצחה כשהייתה צעירה, את גופתה היא עזרה לגלות. אנה נשארת באותו הגיל שהארץ מתבגר, כך שזה כאילו המספר נושא איתה את מותה, ללא שינוי, כשהיא צועדת לעברו.
סיפור העלילה של הרומן הוא אפיזודי ולא בטוח, והסוף אינו מציע מעט דרך לפתרון. דמות חדשה מופיעה במערכה האחרונה, ישנה חוזרת ללא הסבר רב. נבואות מבשרות רואות מוגשמות למחצה וחצין תלויות. יש תחושת בריחה כלשהי, אבל כדור הארץ נמצא בכל מקום, ובעוד שאתה יכול להתרחק מאלימות כלשהי, סביר להניח שיש יותר מחכה לפנינו.
אדמה לא תמיד מאזן את דחפי הז'אנר שלו ואת הגישות הליריות והמטפוריות יותר. יש רצף מאבק פעולה לקראת הסוף במיוחד שנראה לא נחשב ולא במקום. ולאורך הספר יש כמה ניסוחים ובחירות מילים מוזרות שעשויות להיות בעיות בתרגום של ג'וליה סאנצ'ס. לדוגמא, המספר מתייחס לאנשים שהיא לא אוהבת כעול. המונח נראה כאילו זה אמור להיות משהו כמו אידיוט, אבל אין לו משמעות או תהודה רבה באנגלית. לא ברור אם הוא לא מתורגם מהסלנג המקורי, או שהוא מתורגם באופן מוזר, אך כך או כך זה לא נראה כמו בחירה מוצלחת.
אבל אם מניחים בצד תקלות קלות כאלה, אדמה הוא רומן עצוב ומוזר על הטראומה ועלות הסבל, והדיבור על אלימות. בידיים של רייס, הרומן המתבגר הזה פורח למדיטציה על המוות, ואת האדמה שכל הילדים יאכלו בסופו של דבר.
