הדלתות.ויקימדיה קריאטיב קומונס מה קרה לגנים האפורים
מבט אחד על עטיפת אלבום הבכורה של הדלתות וידעתם שקיץ האהבה נגמר וילדי הפרחים פנו היישר לסניטריום. דלתות אלה, כפי שהמתופף ג'ון דנסמור נפטר מאוחר יותר, לא השתחררו בעליל.
ריי מנזרק נשא את פניו החמורות של מטיף פרוטסטנטי, רכון מעל המקלדת והוביל את ג'ים מוריסון למחוזות חדשים ולא מוכרים כשנשא דרשות פסיכדליות. הבוהק הנלמד של מנזרק מאחורי משקפיו נטולי השפה והמראה הנוקשה והפורמלי (העדיף חליפות על פני האסתטיקה ההיפית האד-הוק הצבעונית) נתן לו את האוויר של מנהל בית ספר מסודר אך מטורף, בעוד הגיטריסט רובי קרייגר דמה לראגמופין מוונצ'ס ביץ '. ודנסמור פשוט נראה כמו אותו בחור בתיכון שידעת שעליך להתרחק מאחותך הקטנה. ובכן, כולם עשו זאת, אבל לא יותר מאשר המלך הלטאה שהוכרז בעצמו, ג'ים מוריסון.
הרוקנרול האמיתי מסתמן בסכנה, הגובל לפעמים בטירוף, בין אם ג'רי לי לואיס דופק בפסנתר שלו כמו אדם שהשטן הוא חשש ממנו, או המשוב של ג'ימי הנדריקס הממיס את פניך כששאל בנונשלנטיות, האם אתה מנוסה ?
פורסם ב -4 בינואר 1967, הופעת הבכורה העצמית של הדלתות הציג בפני קהל השלום והאהבה הזמנה מוזרה. כמו איזה זר משוגע שפגשתם זה עתה, ג'ים עומד על גבי מערה מסוכנת, זרוע מושטת וקוראת לכם לזנק איתו אל הלא נודע הגדול.
לכבוד 50 שנה לאלבום, אנו מגישים לכם תקציר שיר אחר שיר של אחד מאלבומי הבכורה המתמשכים ביותר של הרוק.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CbiPDSxFgd8&w=560&h=315]
לפרוץ לצד השני) יוצא לדרך עם הביט הלטיני הקשה של דנסמור וערפד פסנתרי חשמלי שמזכיר את מה שהייתי אומר של ריי צ'ארלס. אם שיר אחד מסכם את הפילוסופיה של אסור-אסירים של הדלתות, את Break On Through.
כמו המניפסט המטפורי של המשורר הוולשי דילן תומאס אל תלך עדין לאותו לילה טוב או הנער העונה של ג'יימס דין ב למרוד בלי סיבה , השיר עומד כעדות נגד שאננות חברתית, ומאתגר אותך לפנות לדרך האישית שלך בחיים, לא משנה הסיכון או עד כמה הוא עלול להיות מבולגן רגשית. אני מעוניין בכל דבר שקשור למרד, אי סדר, כאוס, הכריז פעם ג'ים מוריסון, כנראה אפילו במחיר השמירה העצמית שלו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QxizIrbcSuU&w=560&h=315]
מהתווים הראשונים של העוגב המוזר של ריי מטבח נשמה, אתה יודע שמשהו מוזר מתבשל בצד השני של הדלת הסגורה ההיא. הגיטרה של רובי קרייגר נאנחת ונאנחת כשהוא מכופף תווים בלוזיים, אלסטיים וחלקלקים, כשהקצב מתגנב אליך, סלינקי וסליחי בזמן שמוריסון מבלח שברי שירה סוריאליסטית כשהוא הולך, סטומבלין 'בתוך מטעי הניאון.
בהמשך השיר ג'ים מזמר שוב ושוב ללמוד לשכוח שוב ושוב כמו מנטרת זומבים. כעבור שנים, כאשר גילה מנזרק והפיק את L.A. פאנק רוקרים X, הם היו ממציאים מחדש את Soul Kitchen, ומעניקים למנגינה של The Doors יתרון ניהיליסטי חדש.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QehH-JWobEQ&w=560&h=315]
האווירה החלומית של ספינת הקריסטל מתנפח כמו גלים מזוגגים, נושא את הספינה המיתולוגית העמוסה במטען של אלף ריגושים, אלף נערות. הפנטזיה העשרה של מוריסון מעוררת את חזונות האמטיסטים של משוררי הסימבוליסטים הצרפתיים ארתור רימבו וצ'רלס בודלר.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EUJ5lbKggEo&w=560&h=315]
פוקס המאה העשרים הייתה אשת L.A. המקורית של הדלתות, דיוקן של פצצה הוליוודית, אודה למלכת המגניב שמוריסון מצפצף מעל תמוכה סקסית נשאבת.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tKpOWdA1h9Y&w=560&h=315]
שיר אלבמה (בר ויסקי) משקף את התקופה העגומה והדקדנטית של ברלין של קורט וייל וברטולט ברכט בשנות העשרים. המוסיקה מתגנבת, מדהימה ומטריפה כמצמד של שיכורים שכל משימתם היא להשליך עץ עץ נוסף על האש שגורם את חייהם.
המוזר ככל שיהיה, הליריקה המקורית ששרה לוטה לניה, מראה לנו את הדרך לילד הקטן הבא, הוכיחה יותר מדי עבור ההורו האגרסיבי של מוריסון. (ההצדעה הדלילה של לו ריד לעמימות מינית, Walk on the Wild Side, הייתה עדיין חמש שנים בעתיד).
הסאונד המנצנץ והאקזוטי של שיר אלבמה נוצר על ידי ריי מנצארק מנגן ציטר חסר כוויות בן שתי אוקטבות המכונה מרקסופון. הטרמולו הרודף שלו מזכיר את הדולצימר של הפטיש הצועני המכונה הקימבלום, המעניק למנגינה מרקם קולי דומה לקלאסיקה של אנטון קאראס. נושא האדם השלישי (שיר כותרת לסרט 1949 האיש השלישי בכיכובם של ג'וזף קוטון ואורסון וולס).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AMCl9eOBlsY&w=560&h=315]
תדליק את האש שלי, הסינגל הראשון והמצליח ביותר של הדלתות, היה קוקטייל קולי משכר שמיזג את פוגות האורגן של באך של ריי עם הגיטרה בסגנון פלמנקו של רובי ואילו ג'ים, סינטרה הפסיכדלי, קראן ושבח מילים פרובוקטיביות כמו שאתה יודע שאהיה שקרן.
אורכו של למעלה משבע דקות, המסלול המקורי לא רק הכיל את אחד מכלי הליריקה הזכורים ביותר של הדלת, אלא היה הרכב המושלם לעבודת העוגב השיאית המסתחררת של ריי מנצארק, שפינתה את מקומה לריקוד האוהל הערבי המצומצם של רובי קרייגר.
הדבר הראשון שהרשים אותי בריי היה שהוא ניגן באורגן ובבס באותו זמן, וזה לא דבר של מה בכך! קרא אורגניסט האגדי אל קופר. הוא היה ייחודי בכך שלא ניגן על עוגב המונד, שכמעט כולם השתמשו בו באותה תקופה. אבל הוא השמיע את הליקוק שלי מ'בית בארץ 'באחד משיריהם [' L.A. אִשָׁה']. פעם היינו על מטוס כשהוא ירד במעבר ואני אמרתי, 'היי, גנבת לי את הליקוק שלי!' הוא אמר, 'אני מחווה לך!' אמרתי, 'הלוואי שתשלם כסף!' ריי היה בחור נחמד. חשבתי שהוא טוב מאוד ומתאים למה שהלהקה עושה. מלבד גניבת הליקוק שלי הוא היה די מקורי.
המכשור לכאורה הייחודי של הדלתות שיקף למעשה את זה של ה- Rascals , המורכב מסולן שנדף מדי פעם טמבורין, נגן עוגב / מקלדת, גיטריסט ותופים. בזמן ששתי הלהקות שכרו בסיסטים כדי להגביר את ההקלטות שלהן, הן הופיעו בלעדיהן בלעדיהן, וסמכו על הקלידים שלהן (פליקס קוואליר במקרה של Rascals) כדי לספק את הקצה התחתון.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uxX18WZ6Glw&w=560&h=315]
זמרי רוק חדשים ובאים לחפש איזשהו קרדיט השאילו באופן שגרתי את סופת הבלוזים כמו האוולין וולף ווילי דיקסון, כפי שעשו הדלתות עם העטיפה המרתקת שלהם איש דלת אחורית. (הלהיט הראשון של הרולינג סטונס היה התרנגול הקטן האדום של הבס / פזמונאי משיקגו, ואילו בעלי החיים הקסמו את Lead Belly על עטיפותיהם של House of the Rising Sun ו- John Lee Hooker עבור Boom, Boom, Boom).
כשזאב הוולין 'קרקר אני יכול לאכול יותר עוף ממה שאי פעם רואים איש, לא היה ספק בו לרגע. שלוש מאות קילוגרמים של שמחה שמימית, כפי שתיאר את עצמו, הזאב היה איש בתיאבון רעב, בין אם היה רעב למקלות תוף וכנפיים מענגים או לילדות הקטנות, שבניגוד לרוב הגברים מבינים כפי שהוא שר באיש הדלת האחורית של דיקסון.
אבל הדלתות הפכו את איש הדלת האחורית של ווילי לשלהם. צד שני פורץ לרווחה עם אחת הצרחות הפראיות הטובות ביותר של ג'ים. מוריסון נשמע מסוכן ובלתי צפוי, כמו חיה פראית שמשוחררת לפתע מכלוב שלה, בעוד הגיטרה המוזהרת של רובי קרייגר מתנשאת ומסתובבת סביב כל מילה של ג'ים כמו דבורה מטורפת.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=IW-gerAdxpY&w=560&h=315]
הסתכלתי עליך הוא האהבה הקלילה של ג'ים אל היין / יאנג הנצחי, ריקוד הנערה / הנער של המשיכה, וריאציה מאיימת על להיט ה- R&B של דוריס טרוי רק מבט אחד (זה כל מה שצריך).
אבל החגיגה של מוריסון באה עם אזהרה: זה מאוחר מדי, הוא גונח, יודע היטב שברגע שתכשיל את ההדק של האהבה אין דרך חזרה, כשחבריו ללהקה גורפים אותנו בצמרת קצרה, מצופים על ידי המקלדות של ריי ומנקדים את התוף המרתק של דנסמור. מתמלא.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=iERil2Tz1Mg&w=560&h=315]
חלקם נולדים לעונג מתוק; חלקם נולדים עד לילה אינסופי, כתב המשורר / הצייר הרומנטי הגדול מהמאה ה -18 וויליאם בלייק בסרטיו Auguries of Innocence הקלאסיים, מילים מוריסון הרים בצורה מבריקה לקלאסיקה של הדלתות סוף הלילה.
יכולת ללמוד הרבה מג'ים מוריסון, שיכור כפי שהיה אולי הרבה זמן. אבל בכל פעם שג'ים לא הצית לגמרי את חושיו, הוא הצליח לקרוא - הרבה - להעביר את ההשראה שמצא בשירה, במחזות ובסרט האוונגרדי לקהל שלו.
ג'ים מוריסון היה אחד המשוררים הגדולים והמבצעים הייחודיים שלנו, אמרה פטי סמית 'ל- CBS. ביום ראשון בבוקר . גוף העבודה שלו תמיד יחזיק מעמד.
סמית 'לא היה לבדו בזיהוי הפסוק האניגמטי של מוריסון כספרות. לאחר מותו של ג'ים ב -3 ביולי 1971, משורר הביט הביט מייקל מק'קלור היה משתף פעולה עם מנזרק, קורא את מילותיו של מוריסון (ובכך מעניק להם אמון רב יותר) כאשר ריי אלתר על המנגינות הידועות שהוא סייע פעם לגבש.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5zesUGSFsjk&w=560&h=315]
קח את זה כמו שזה בא היה קליל לזרוק. אם שיר כלשהו באלבום גילה נוסחה לצלילי הדלתות, זה היה המסלול העשירי. אך לאור הדברים הבאים זה אולי בדיוק מה שהאלבום ומעריצי הדלתות נזקקו לו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JSUIQgEVDM4&w=560&h=315]
הסוף נפתח בעדינות עם ריפות הגיטרה המתפתלות של רובי, כמו שחר מוזר שעולה, עד שהוא סוחף אותנו למסע קתרי כשמוריסון מוביל אותנו במורד המסדרונות החשוכים של נפשו, בוחן את הטאבו האולטימטיבי, את הפנטזיה האדיפלית להרוג את אביו ולעשות אהבה. לאמו.
ג'ודית מלינה המנוחה מתיאטרון ליווי הניסיוני בניו יורק נזכרה בראיון בראיון למוריסון זמן קצר לפני שנפטרה: ג'ימי נהג לבוא לראות אותנו. הוא היה כל כך סקסי. הוא קלט מאיתנו הרבה דברים שסיבלו אותו להכניס אותו לצרות כשהתחיל לעשות אותם על הבמה. (התיאטרון החי נאלץ לעזוב את אמריקה בשנת 1962, ומאוחר יותר גורש מהולנד, מעוז של תרבות פרוגרסיבית / ליברלית באותה תקופה, ומאוחר יותר את ברזיל, שם נעצרו ונכלאו חברים רבים. ג'ים היה מאוחר יותר מחייב את החיים תיאטרון מחוץ לכלא בשנת 1968 לאחר שחזרו לארצות הברית והחלו להופיע פעם נוספת.)
כן, הייתי אומר שהיה דמיון, בהחלט, אמר מוריסון בנוגע לחיבור השיר שלו למיתוס היווני. אבל אם לומר לך את האמת, בכל פעם שאני שומע את השיר הזה, זה אומר לי משהו אחר. אני באמת לא יודע מה ניסיתי להגיד. זה פשוט התחיל כשיר שלום פשוט ... כנראה רק לילדה, אבל יכולתי לראות איך זה יכול להיפרד ממעין ילדות. אני באמת לא יודע. אני חושב שזה די מורכב ואוניברסלי בתמונות שהוא יכול להיות כמעט כל מה שאתה רוצה שיהיה.
