אחוזת דאונטון . (PBS) אלבומי הג'אז הטובים ביותר של 2015
בפרק שבו לורד רוברט מסתובב עד כדי אפופולקסיה ליד שולחן האוכל, תומאס מנסה לסרס את עצמו כימית, וליידי מרי נאנחת אהההה, טָעִים מְאוֹד בתצוגת אופנה, להתבלט כדבר המטורף היחיד שקורה צריך לעשות קצת עשייה. אז בואו נשמע את זה לורד טוני גילינגהאם, שתגובתו החריפה לניסיון של מרי להיפרד ממנו - פנימה סיינפלד אופנה, הוא בעצם מסרב להיזרק - שולח אותו מרקיע שחקים למעלה אחוזת דאונטון רשימת חרא קדוש. זה לא הדבר הגרוע ביותר שקרה בחיי האהבה של ליידי מרי, אבל זה עשוי להיות הרלוונטי ביותר מבחינה אקטואלית, וחושף סטנדרטים כפולים לגבי מיניות גברית ונשית שנמשכים עד היום.
הסירוב האיתן של טוני לקבל את התשובה של ליידי מרי לתשובה מבוסס על שכנועו שאף גברת מתחנת מרי לא תוכל לשכב עם גבר שלא התכוונה לבלות איתו את שארית חייה. אל תשכח כי המטרה המוצהרת של חקירתם המינית הייתה לקבוע אם לבלות את שארית חייהם יחד היה רעיון טוב מלכתחילה! לא, לורד גילינגהאם חיבר מחדש את הקשר שלהם לעובדה מוגמרת, אישור מקדים לאהבה נצחית. אם ליידי מרי מאמינה אחרת, ובכן, מוטב לה רק לחשוב קצת יותר קשה, הא?
האיום המשתמע, כמובן, הוא שאם ליידי מרי באמת היו מדברת את אמיתת לבה עכשיו - אם היא שכבה עם בחור ובהמשך החליטה לזרוק אותו - אז היא בכלל לא גברת, ולכן הסודות שלה, והמוניטין שלה, אינם ראויים להגנתו הנוספת של לורד טוני. לא אכתים שוב, אמרה בשבוע שעבר, רק לגלות עכשיו שהאיום הגדול ביותר במובן זה הוא הבחור שאמרה לו. המצוקה שלה מזכירה עד כאב את כל מספר האירועים האחרונים בעולם האמיתי: גניבה ודליפה של תמונות עירום משלל סלבריטאיות, שימוש במידע פרטי בכדי להפחיד את מבקרי משחקי הווידיאו הפמיניסטיים על ידי תנועת גמגרט, הניסיונות לחשוף את זהות האישה בלב סיפור אונס ה- UVA. כאשר נשק באינטימיות ובפרטיות, נשים נושאות את עיקר ההשפעה.
חייבים לתת כאן קודוס לשחקן טום קולן. הוא הופך את הפיכתו של טוני למחזר מושך (אם מעט בוטה) לטפיל מצמרר משכנע בצורה מפחידה, בהתחשב בכמה שהוא לא היה צפוי. התפקיד האחרון של קולן בסדרת המדע בדיוני / אימה הבריטית מראה שחורה ראה אותו הולך על שפת התער בין מקסים לעילג; זה נראה כמו חריג באותה תקופה בהתחשב בעבודתו דאונטון אבל זה בהחלט הגיוני עכשיו.
ליידי מרי, כמובן, אינה הדמות היחידה שגורמת לסבול בגלל המיניות שלהם. תומאס בארו עובד הכי טוב כדמות כאשר הדמות הזו הכי גרועה - חשוב על כישלונו כמשווק שחור במהלך המלחמה, או על הפאניקה שלו בעקבות הטיול המקרי שלו כשהוא מניע את המהלכים על ג'ימי, או אפילו על ניסיונו הנידון לסחוט את המאהב האריסטוקרטי בדרך לטייס. זה ברגעים אלה שהשחקן רוב ג'יימס קולייר יכול להשמיע את הגיחוך והלעג של תומאס (בין הטובים בטלוויזיה) ולתת למשהו אנושי וטרגי יותר לעבור. עיניים דומעות, קול מתנדנד, קור רוח מתפורר, הוא הופך לדיוקן של סבל מושלם, אדם שנאלץ מנסיבותיו להיות משהו שהוא לא ומרעיל בכל שנייה שהוא נאלץ לחיות את השקר. אובדן כמעט בו זמנית של חברו האמיתי האחד, ג'ימי, ושותפו האחרון לפשע, בקסטר, הוא סיבה משכנעת לחלוטין עבורו סוף סוף לומר לזיין את זה ולפנות למדע המטורף כדי לעוות את חייו הפנימיים כדי להתאים לחייו. אחד חיצוני. במקום אחר בפרק, טום ברנסון אומר שלמרות האנטפתיה המולדת שלו לאריסטוקרטים שנמלטו מהמהפכה הרוסית, הוא עדיין מרגיש רע לכל מי שנאלץ לעשות לעצמם חיים חדשים לגמרי לאחר שנמלט מחורבות הישנים; את מצוקתו של תומאס בארו, מתכנן מניפולטיבי שעדיין רק בן אנוש הנואש למצוא אושר, ניתן לתאר במונחים זהים.
ארצץ של טום ברנסון אוהב עניין, המורה השמאלי מיס באנטינג , הוא כמעט ההפך מתומאס. היא נראית כמו אדם טוב, מחנך דרך כל דרך, נחוש לעזור לאחרים להשתפר בעצמם מבלי להתנשא בפניהם. אבל אלוהים טובים, האם היא אי פעם מטומטמת! בארוחת הערב עם הקראולי, היא שוקעת את שיניה בהתעקשותו של לורד רוברט (אומנם צולע מאוד) כי השיעורים שלה לדייזי מזיקים יותר מועילים עד שהיא נשארת מכרסמת על פיסות עצם. לא משנה כמה צודקים דייזי והבוס שלה גברת פטמור, לא משנה עד כמה לורד רוברט מודה ומתנצל על שיקול הדעת הגרוע שלו, לא משנה כמה בני משפחה מצטלמים עם כל דבר, החל מסטיות עדינות ועד ג'יז נותנים לו לנוח למה לא ' אתה לא יכול להרפות, מחכך את פניו של רוברט בבוזה הגלוי כלפיו עד שהוא מתפוצץ, מסתער החוצה ומגרש אותה מדאונטון בדרך.
ובאמת, אתה יכול להאשים אותו? ברור שמיס באנטינג נמצאת בצד ימין של ההיסטוריה כאן, אז זה לא עניין של צידוד עם כללי הסדר של לורד רוברט על שלה. במקום זאת, זה עניין של חסד לאויביו בתבוסתם - במיוחד כשהם הזמינו אותך לארוחת ערב ואתה שם כתאריך של חתנם. התווכח עם אדנותו כל מה שאתה רוצה, אתה בוודאי לא תהיה הראשון לעשות זאת בשולחן ההוא, אלא תתמקד בנושא ולא בעלבונות ad hominem. ראשית, אתה נמצא על קרקע מוצקה יותר כך, מכיוון שלורד רוברט בדרך כלל מוצג בסופו של דבר למצב הגון מולד. אבל חשוב מכך, אתה סתם, אתה יודע, לא להיות זין ענק. העלמה באנטינג מקבלת מספר כלשהו של רמזים חברתיים ושיחות שהנקודה שלה מנצחת ביום, אבל היא עוֹד מתחילה כל משפט חדש כאילו היא מנהלת מלחמת מילים נגד יריב לגמרי לא מנוצח ולא מתנצל. השווה וניגוד לורד מרטון, שההצעה הרומנטית המפתיעה שלו לאיזובל קרולי מפגין כישרון ממש מסקרן להבין בדיוק מה לומר כדי להקל על אדם אחר גם במהלך דיון עדין ברזולוציה לא ודאית.
בצורה מוזרה, עובדה זו כל מבין הדמויות האחרות מוכנים להגן ולבלות עם מיס באנטינג אחר כך מדברים על פרוגרסיביות מפתיעה בפנים דאונטון ה- DNA. הצגה פחותה יותר הייתה משתמשת בחוסר הנעימות האישית שלה כדי לפסול גם את הרעיונות הפוליטיים שלה. זֶה המופע כולל כמה דמויות שמוכנות להגיד גבר, זה היה גס רוח ... אבל יש לה סוג של טעם. אתה יכול להיות אדם מוסרי עמוק שהוא סוג של אידיוט, כמו שאתה יכול להיות שמוק בלתי נסבל שהמצוקה האישית שלו קורעת לב לחלוטין, כמו שאתה יכול להיות חבר נעים שהופך להיות איום ברגע שאתה מנסה להיפרד ממנו אוֹתוֹ. בדיוק כמו ב דאונטון לוגו שמופיע בסוף הפתיחה מזכה כל חלש, הצד הסטנד-אפ וההשתקפות שלו הפוכה יכולים להתקיים יחד.
